Դենզել Վաշինգտոնը և Էշթոն Սանդերսը Հավասարիչը 2 ,Գլեն Ուիլսոն / Sony Pictures Entertainment Վերջին հիշողության մեջ քիչ ֆիլմեր ապահովեցին ավելի անօրինական հուզմունքներ, քան 2014-ը Հավասարիչը Տեսնելով Դենզել Վաշինգտոնի ֆիլեը մի շարք չարագործների ՝ խցանահաններով, պարտեզի կտրիչներով և նույնիսկ փորվածքով, քանի որ ֆոտոխցիկը շքեղ էր մանրամասներից, կինեմատոգրաֆիական փորձ էր, որը դուք երբեք չէիք կարծում, որ ձեզ պետք է. Մինչև տեսաք այն:
Նիշի վերջին կրկնության համար ՝ ավելի վաղ կինոնկարի թիմը ՝ Վաշինգտոնը, ռեժիսոր Անտուան Ֆուկուան և սցենարիստ Ռիչարդ Վենքը, բոլորը վերադառնում են ՝ բերելով իրենց հետ նույն կառուցվածքն ու հասկացությունները, անմիջապես ջրով լցված աղքատության աստիճանը: (Առաջին անգամ դրա շուրջը ջարդիչ համակարգն էր ապարատային խանութում, որտեղ նա աշխատում էր. Այժմ ՝ լողափնյա քաղաքային փոթորիկ է): Բայց չնայած արդյունքները գրեթե նույնն են, նրանց արած փոքր, բայց էական փոփոխությունները վնասակար էին բարիքի նուրբ ալքիմիա Հավասարիչ կինոնկար
Այս անգամ, դաջված ռուս մաֆիոզների փոխարեն, կենտրոնական վատ տղաները խորը պետական ներողամիտներ են, պետական գործիչներ, ովքեր բարի կամ չար են ՝ կախված իրենց առաքելությունից: Առաջատար հերոսի մտադրությունները նույնպես փոխվել են: Փոխանակ ուղղելու համընդհանուր սխալները, նա հիմնականում դուրս է եկել վրեժխնդրությունից:
Այս փոփոխությունները կարևոր են մի կինոնկարում, որտեղ գլխավոր հերոսը մասնագիտանում է մարդկանց վիրավորելու գրոտեսկային ձևերի մեջ (ինչու՞ զենք օգտագործել տղային սպանելու համար, երբ կարող ես զրպարտակ օգտագործել): և ռեժիսորը ներծծում է իր շրջանակները բռնության յուրաքանչյուր գործողության մեջ, կարծես դա Palmolive- ի ուտեստ: Երբ վերնագրի հերոսը առանձնանում է բացարձակ բարոյական հեղինակությունից, որը նա ունեցել է առաջին ֆիլմում, կախարդանքը կոտրվում է կամ գոնե պակաս հմայիչ է: Եկեք ընդունենք, որ առանց սկզբունքների ՝ Վաշինգտոնի Ռոբերտ Մաքքոլը, ըստ էության, asonեյսոն Վուրհին է, ով իր հոկեյի դիմակով վաճառում է կաշվե մեքենայի գլխարկը:
Լքելով իր աշխատանքը East Boston ապարատային խանութում, որտեղ նա ժամանակին աշխատել է (դա սովորաբար տեղի է ունենում այն ժամանակ, երբ ձեր բիզնեսի տարածքում մի քանի մարդ եք սպանում), McCall- ը ներկայանում է որպես Lyft- ի վարորդ ՝ աշխատանք, որը թույլ է տալիս նրան կարճ ժամանակով համագործակցել մտերմորեն մարդկության լայն տարածության հետ: Այն նաև ապահովում է կատարյալ ծածկույթ և ոգեշնչում նրա գաղտնի կողմի խառնաշփոթի համար (ոչ թե այն, որ ինչ-որ բան է վճարում) որպես Բեյ նահանգի ամենահետաքրքիր նապաստակը: Ֆիլմի լավագույն մասերը այս համեմատաբար ավելի փոքր առաջադրանքներն են, որոնք նա ստանձնում է պաշարվածների անունից. Վերականգնել գողացված նկարը, որը պատկանում էր Հոլոքոստը վերապրածներից, փրկել անկախ գրքերի վաճառքի երեխային օտար գործընկերոջից, կոտրելով դուշի որոշ գործարարների տարբեր վերջույթներ: ով թմրանյութեր է իրականացրել և հարձակվել է պրակտիկանտի վրա և այլն:
| ՀԱՎԱՍԱՐԱԿՈՒՄԸ 2 ★ 1/2 |
Հիմնական մասի պատմությունը համեմատաբար պակաս գրավիչ է: Դա ենթադրում է նրա մեկ ընկերոջ ՝ օպերատոր Սյուզան Պլամմերի արտասահմանյան սպանությունը (Մելիսա Լեոն վերադառնում է առաջին ֆիլմից ՝ Բիլ Պուլմանի հետ, ով խաղում է իր ամուսնու դերը): Նրա մահը երկակի խաչերի շարքի մի մաս է, որոնք պղտոր են որպես սյուժետային կետեր, բայց Մաքքոլին տալիս են ֆիլմի իր նպատակը. Որոնել և սպանել տղաներին, ովքեր դա արել են տարբեր գրոտեսկային ձևերով:
Միևնույն ժամանակ, նա ժամանակ է գտնում խորհուրդ տալ իր շենքում գտնվող մի երիտասարդ նկարչի ՝ Մայլզ անունով (տաղանդավոր Էշթոն Սանդերս, որը խաղում էր դեռահաս Chiron- ում Լուսնի լույս) ՝ հրապուրելով նրան փողոցային կյանքից ՝ ներկայացնելով լավ գործեր և Ta-Nehisi Coates Աշխարհի և Իմ միջև , (Մաքքոլի հետ իր ընկերության արդյունքում Մայլսը դառնում է պատանդ կինոնկարի վերջին մասի համար):
Վերջնական դիմակայությունը լքված և փոթորկից ավերված լողափնյա քաղաքում, որտեղ ժամանակին ապրել է Մաքքոլը իր վաղուց մահացած կնոջ հետ, ցնցված է և հոգեբանորեն տարօրինակ է. Gunենքի կռիվը Անբիծ մտքի հավերժական արևը Կորալ , Իրոք, ֆիլմի մեծ մասի համար Վաշինգտոնը թվում է, թե նա քնկոտ կամ գոնե երազային վիճակում է: Նրա աչքերը մեռած են, բայց միտքը միշտ աշխատում է. նա միանգամից ենթարկվում է իր կողմից կատարված բռնությունների և հիացած է իր կողմից կատարված արդյունավետությունից:
Անկախ նրանից, Վաշինգտոնը հաճելի է դիտել էկրանին: Երկու անգամ «Օսկար» մրցանակակիրը ի վիճակի է ընկալել իր իսկ բարոյական արդարության ավելցուկը նույնիսկ այն դեպքում, երբ սցենարը գորգը հանում է իր տակից: Ուղղակի բավական է ֆիլմը առաջ մղել և ստիպել, որ հանդիսատեսն ավելի քիչ հակասություն զգա `վայելելու բռնության իր հախուռն ավալանշը:
