Քերի Քունը և udeուդ Լոուն Բույնը ,IFC Films Տեսիլքները տները չեն հետապնդում: Հիպոթեկային վարկերն անում են և վարձակալում:
Գիշերվա ընթացքում բախվող բաները չեն, որ երկյուղոտ տնակները սարսափելի են դարձնում: դա ստերն են, որոնք մենք իրար ասում ենք նախաճաշին, կամ երբ աղմուկը խամրում է հատկապես աղետալի աշխատանքային երեկույթից հետո:
Եվ սողացող առանձնատները կառուցված չեն ոչ թե հին գերեզմանների կամ դժոխքի բացվածքների վրա, այլ մեր արագ դատարկվող բանկային հաշիվների աղոտ գագաթին:
Կամ այսպես է պատկերում կանադացի գրող-ռեժիսոր Շոն Դուրկինը Բույնը, երկար սպասված իր PTSD դասականի 2011 թ Մարթա Մարսի Մեյ Մարլեն: Դուրկինը օգտագործում է լեզվի ցրտաշունչ տատանումներ, որը մենք սովորաբար գտնում ենք ժանրի այդ ամենահին ու ամենուր տարածված ֆիլմերում ՝ «Հալածյալ տուն» կինոնկարում ՝ պատմելու 80-ականների կեսերի ամուսնության մասին, որը փլվում է կարգավիճակի գիտակցության ծանրության տակ: (Այս ֆիլմի համար ավելի լավ վերնագիր կարող է լինել Լծակները .)
Այս անսովոր խառնաշփոթի արդյունքը (մտածեք Ո՞վ է վախենում Վիրջինիայի գայլից: և Շողացողը և Փողի փոսը) հավակնոտ և հաճախ ինտրիգային կինոնկար է, որը և՛ տեխնիկապես հրապուրիչ է, և՛ ոգեշնչված է նրանց դերասանական կարիերայի տարբեր ծայրերում երկու դերասանների գայթակղիչ կատարումներով:
| ԲԱՆԱԿԸ |
Unfortunatelyավոք, դա ամբողջությամբ չի գործում: Հում հույզը նպատակ ուներ թեթևացնել թե՛ խրախճանքները, և թե՛ տնային դրամաները, որոնք երբեք չեն դրսևորվում, Դուրկինի մանրակրկիտորեն վերահսկվող ներկայացման հմուտ և անհեթեթ հեռացման զոհ:
Երբ պատմությունը սկսվում է, Ռորին (udeուդ Լոու) բրիտանացի ապրանքային վաճառական է, որը իր Յանկի կնոջ ՝ Ալիսոնի (Քերի Քուն) և դստեր ՝ Սեմի և որդու ՝ Բենջամինի (համապատասխանաբար, Օնա Ռոշ և Շառլի Շոթվել) հետ, ղեկավարում է կանաչավուն արվարձան: Բավականին իմպուլսիվորեն որոշելով, որ նահանգի իր հնարավորությունները չորացել են և աշխատանք ընդունելով իր հին լոնդոնյան ֆիրմայում, Ռորին իր ընտանիքը տեղափոխում է անհանգստացնող չափից ավելի բրիտանական գյուղական տուն: (Անկախ նրանից, թե նա նախաձեռնել է առաջարկը կամ հավաքագրվել, դառնում է առաջին ստերից առաջինը, որի վրա նա կառուցել է իր կյանքի փխրուն ճակատը):
Անգամ տեղափոխվելուց առաջ Ալիսոնի կյանքը կարծես գոյություն ուներ իր ընտանիքից զատ: Հեծանվորդ և երբեմն մարզիչ, նրա ամենամտերիմ հարաբերությունները կարծես թե եղել են իր ձիու հետ, որը նրան առաքում են Անգլիայում, և որի վերջնական ճակատագիրն ավարտվում է որպես փոխաբերություն Ալիսոնի վերջնական հուզական փլուզման, ինչպես նաև ամուսնության փլուզման համար:
Նման նրբագեղ աշխատանքի սիրահարների համար, ինչպիսիք են գագաթային հեռուստատեսային հենակետերը Ֆարգո և Մնացորդները , խորապես գոհացուցիչ է տեսնել, թե ինչպես է Քուոնը խաղում այսքան հարուստ ներքին կյանքով կինոնկարի կերպար, կին, որը վերափոխվում է կինոնկարի դանդաղ և կայուն անխռովությունից `անխելքությունից պարտվողականից մինչ դեֆոլանտ: Հավասարապես տպավորիչ է խորը խորը խորությունը, որն առաջնորդում է Լոուի կերպարը մի մակեր-վաննաբեի մասին, որն այնքան հուզական խորության պակաս ունի, որքան նրա ֆինանսական ակտիվները զուրկ են արժեքից: Նա ապահովում է կատարյալ դատարկություն, որի մեջ Coon- ի ավելի հուսահատ Ալիսոնը կարող է անհուսորեն ողբալ:
Հաշվի առնելով իր աշխատանքը, ժամանակահատվածը, կարգավիճակի նշանակման նկատմամբ նրա արյան ցանկությունը և նրա աչքերի դատարկությունը ՝ դուք ֆիլմի մեծ մասն անցկացնում եք ՝ սպասելով, որ Ռորին կբացահայտվի որպես սերիական մարդասպան ՝ Ամերիկյան հոգեբանություն Պատրիկ Բեյթմանը: Կամ գուցե դուք պարզապես ցանկանում եք, որ նա այնպես լինի, որ ֆիլմը ծաղկի ծաղկեփնջերի մեջ ավելի հուզիչ և պակաս ստատիկ:
Խնդրի մի մասն այն է, որ ֆիլմի կենտրոնական սկզբունքը սարսափելի ինտրիգային կամ զարմանալի չէ: Դուրկինի ճարպիկ ցնցումը չի պահանջում, որպեսզի իմանաք, որ մարդիկ, ովքեր չափազանց շատ են պարծենում իրենց առասպելական կյանքով և բազմաթիվ անշարժ գույքներով, ավելի հաճախ լի են նույն գոմաղբով: Ալիսոնը թիակով գնում է ֆիլմի ավարտին, երբ փողը չորանում է: Ինստագրամում հինգ րոպե ցույց կտա դա:
Բայց Դուրկինի երկրորդ կուրսը խարխլող իրական խնդիրը կարևոր դեր է խաղում կինոնկարի հյուսվածքի մեջ: Այն կարծես սարսափ ֆիլմ է, լողում է սարսափելի ֆիլմի նման և ծիծաղում է սարսափ ֆիլմի նման, բայց դա սարսափ ֆիլմ չէ: Եվ ուրեմն ի՞նչ դժոխք է դա:
Լավ հարց է. Երկար, դանդաղ կուտակումից հետո, Բույնը ավարտվում է նույնքան թափուր, որքան Սուրեյի վերնագրի տան գյուղը, և հեռուստադիտողներին ամեն ինչ դատարկ է թողնում:
