ինչպես արագացնել նյութափոխանակության հաբերըԱյսպիսով, դա է որտեղ թաքնված էին բնավորության բոլոր իրերը: Մենք հասանք «Հայրենիքի» մեկ այլ սեզոնի ավարտին, և երեկույթն անպայման ավարտվեց: Ահաբեկչական դավադրությունները խափանվել են: Գողացված փաստաթղթերը բոլորը ապահովված են: Ենթամաշկերը կատարվել են կամ լռվել են լռության մեջ: Եվ այդ ամբողջ բիզնեսը տևում է ընդամենը 20 րոպե դրվագի ժամանակ: Մենք սկսում ենք Քերիից ՝ մետրոյի թունելով լիցքավորելով դեպի Բիբին և նրա սարին տուփերը: Նա վազում է Քասիմի մոտ և գրեթե երեսուն վայրկյան անցկացնում է նրան աջ կողմում շրջելուց առաջ, մինչ նրանք կհամախմբվեն, որպեսզի խափանեն Բիբիի ծրագրերը: Նրանք կառավարում են պատահական հեռացում, որը Քասիմին և Բիբիին մեռած է թողնում, օդը զերծ է վնասակար գազերից և ավարտվում է մրցաշրջանի առաջ շարժումը: Սաուլը դեռ ստիպված է վրեժ լուծել Ալիսոնի համար, և նրան մնում է միայն մեկ թել քաշել ՝ Իվան Կրուպինը: Այժմ, երբ Ալիսոնը դավաճանեց Արևմուտքին և անհետացավ, Իվանը այլևս չի կարող պնդել, որ ինքը իր տեղեկատուն է, և այդպիսով չունի իրավական ծածկույթ: Սաուլը ցանկանում է իմանալ Ալիսոնի փախուստի ծրագրերը, և Իվանը իսկապես չի ցանկանում հրաժարվել դրանցից: Նույնիսկ այն բանից հետո, երբ Սավուղը Իվանին ապաստան առաջարկի նահանգներում, նա չի շարժվի: Սավուղի տոնով ինչ-որ բան նրան ստիպում է, բայց վերջին րոպեին Իվանը շրջվում է, առաջին հերթին Սավուղին ծաղրելու հնարավորության համար այն բանի համար, որ Իվանը և Ալիսոնը խաղացել են նրա դեմ մենակությունն ու սեռական կարոտը: Սա բավականաչափ սազում է Սաուլին, և երբ Ալիսոնը վազում է դեպի սահմանը ռուսական մեքենայի բեռնախցիկում, Սաուլը տեսնում է, որ մեքենան կանգնած է և լցված գնդացրի կրակներով: Նա գայթակղվել էր սեռական և արհեստավարժորեն, և նրա վրեժխնդրությունը արտադատական և կորլեոնե մակարդակի թատերական էր: BND- ը հավաքում է Լորա Սաթթոնին, որոնում նրա համակարգչում Նումանի ինքնությունը և երկուսին նետում հարակից բանտախցերը: Գերմանիայի կառավարությունն այժմ պատրվակ ունի Նումանին Թուրքիայում հաստատ մահապատժի ուղարկելու համար, և նրա կյանքը փրկելու համար Լաուրան զիջում է, հրապարակավ հետ վերցնում իր նախկին սպառնալիքները և, ամենադաժանաբար, վաճառում է Մարվան Ֆեյսալի հիշատակը որպես ահաբեկիչ լիգայում: մետրոյի հարձակվողների հետ: Եվս մեկ անգամ Հայրենիք , կանանց անառակությունը ուժեղ նախատինք է բերում: Արագորեն լուծված տիկնայք և փոքրամասնություններ, դրվագի մեծ մասը փոխանցվում է Քերիին և Չորս տղամարդկանց, որոնց հետ դուք հանդիպում եք Հայրենիք Հինգերորդ սեզոնի եզրափակիչ: Հայրենիք սկսվեց որպես պար Քերիի և Բրոդիի միջև, և նրա դուրս գալուն պես, այն սկսեց ստուգել նոր մարդկանց, որոնց միջոցով մենք կարող էինք հասկանալ պատմության կենտրոնում գտնվող անձին: Սաուլը միշտ զբաղեցնում էր ներքին դիրքը, բայց «Կեղծ կռվարար» -ը ցույց է տալիս, թե որքանով է շոուն ընկալում Քերիին ՝ որպես նրա անձնական, մասնագիտական և հարաբերությունների սահմանված անձնավորություն: Առաջին տեղում Jonոնասն է ՝ նոր երեխան թաղամասում: Քերին, հերթական ահաբեկչությունը ձախողելուց անմիջապես հետո, վերադառնում է նրանց բնակարան և ընկնում անկողնում: Նա արթնացնում է նրան հետճգնաժամային սենսացիոն սեքսի համար, այնուհետև սկսում է նրան դուրս գրել իր կյանքից: Նա չի շարունակելու այնպիսի հարաբերություններ, որոնք վտանգում են իր երեխայի անվտանգությունը և շատ ողջամտորեն հուշում են, որ նրանց հանգամանքները վիճում են գործերը առաջ տանելու դեմ: Նա, անշուշտ, դեն է նետում ապագա կիսամյակային երկբևեռ ֆրայկ-աուտի հնարավորությունը, և Քերին սրտացավ է: Նա շատ ավելի լավ նորություններ ունի, որոնք սպասում են պրոֆեսիոնալ ճակատում: Սաուլը ոչ միայն ցանկանում է վերսկսել իր կարիերան ԿՀՎ-ում, այլ թվում է, որ նրան առաջարկում է իր ողջ ուզած ուժն ու ինքնավարությունը: Նա անընդհատ մերժում է նրան ՝ ասելով, որ այլևս այդ մարդը չէ, բայց այդ պնդումն ավելի շատ ձգտման է նման, քան փաստի: Օտտո Դյուրինգը նույնպես ցանկանում է գահ բարձրացնել Քերիին: Նույնիսկ այն բանից հետո, երբ նրան ծաղրեցին Jonոնասին որպես անկայուն, այստեղ նա նրան առաջարկություն է անում գործնական գործընկերության և ամուսնության առաջարկի միջև: Նա չի ստիպում իրեն բացատրել իրեն և փրկում է իր պատասխանը վեցերորդ սեզոնի պրեմիերայի հուզիչ բացահայտման համար: Գրեթե տարակուսելի է, որ մի շոու, որն ամբողջությամբ պտտվում է Քերիի գործակալության շուրջ և հերոսություն, կհանգեցնի հարցի, թե որ հայցորդին է նա ընտրելու: Դա նման է Մթնշաղ Bill O’Reilly սերիայի համար: Քանի որ Քերիի սիրտը միշտ ուղղվում է այնտեղ, որտեղ գործերն առավել անհույս են, չնայած դրան, նա և դրվագը կարգավորվում են Քուինի շուրջը: Նա ևս մեկ անհաջողություն ունեցավ, հավանաբար կմնա ուղեղի մշտական վնասվածքով և կարող է երբեք ընդհանրապես արթնանալ: Քերին զգոնություն է ցուցաբերում նրա վրա և անդրադառնում իր մեղքի վրա: Երկու անգամ վարույթները ընթանում էին դեպի Նիկոլաս Սփարքսի տարածք. Մի անգամ, երբ Քերիի զգացմունքները նրան հաղթահարեցին հիվանդանոցի մատուռում, և մեկ անգամ էլ Քվինը նամակի պատճառով թողեց նրան այն դեպքում, որ նա թաքուն մահացավ Սիրիայում: Նա վկայում է նրանց կապի մասին և ներում է նրան և աշխարհին իր համար պատահածի համար: Նա իրեն լավ գիտի, որպեսզի տեսնի, որ ինքը պատասխանատու է իր առջև ծառացած վտանգների համար: Ամրապնդվելով այդ հաղորդագրությամբ ՝ Քերին այցելում է իր հիվանդասենյակ ՝ ակնհայտ մտադրությամբ անջատելով իր կյանքի ապրուստը, բայց սեզոնն ավարտվում է մինչ մենք կտեսնենք նրա որոշումը: Դա ասում է դա Հայրենիք կարևոր կդարձներ այս պահը որպես իր և Քերիի պատմության խեղաթյուրման կետ, նույնիսկ այն ժամանակ, երբ ընդամենը երկու դրվագ առաջ Քերին և Սաուլը քարշ էին տալիս Քուինի մարմինը հիվանդանոցի շուրջ ՝ առաջացնելով այդ խնդիրները ՝ հաշվի չառնելով նրա անվտանգությունը: Մեկ տեսանկյունից դա այդպես չէ Հայրենիք դա ձգված է բարձր մելոդրամայի և վճռական, բոլոր բիզնեսի համար նախատեսված լրտեսության միջև. դա Քերին է, և տոնային փոփոխությունները պարզապես նկարագրում են լրտեսության բիզնեսում նրա կյանքի ողբերգությունը: Նա խորապես զգում է իրեն, և նույն զգայունությունը, որը նրան հզոր գործիք է դարձնում ԿՀՎ-ում, նրան դարձնում է խղճուկ մարդ: Լավից կամ վատից, չնայած, նրա անեծքը նույնպես ցույց է տալիս: Երբ Քերին կարող էր հետապնդել Բրոդիին և՛ որպես ահաբեկիչ, և՛ որպես կորցրած հոգի, ռոմանտիկն ու մարտավարությունը միաձուլվեցին հենց դրա տակ: Հայրենիքը խաչմերուկ Դրանից հետո, սակայն, շոուն ստիպված է մի փոքր շեղվել ՝ բացահայտելու Քերիի ամբողջական կերպարը: Վերադարձ չկա. Հայրենիք չի լինի մեկ պատմություն, որը կպատմվի դրա սկզբից մինչև վերջ: Ներկայացման նույնիսկ անհատական սեզոններն այժմ գործում են որպես պիկարեսկ: Որոշ առումներով, հնչերանգը հաստատում է առարկայական նյութը ՝ կոչ անելով Քերիին և բանդային հանդիպել մարտահրավերների, որոնք տարբերվում են անձնական և քաղաքական, գլոբալ և մասնավոր: Ոչ հեռուստադիտողը, ոչ էլ հերոսները չեն կարող տեսնել հաջորդ հարվածը: Ահա վեցերորդ սեզոնում զարմանալու համար:
