Ինչպե՞ս Փոլ Սիմոնը «Graceland» - ով ներկայացրեց ամերիկյան փոփը համաշխարհային երաժշտությանը

Ռահվիրա լինելը խառնաշփոթ աշխատանք է: Չկա աշխատանքի նկարագրություն կամ դյուրին օգտագործման ուղեցույց, թե ինչպես կարելի է նոր հիմքեր ստեղծել: Ինտուիցիան, իմպրովիզացումը և կույր բախտը բոլորն էլ էական են գործընթացի համար: Բազմաթիվ գայթակղություններ կան: Չնայած որևէ նախազգուշական միջոցառումներին, որոնք կարող է ձեռնարկել հետաքրքրասեր interloper- ը, մի քանի անմեղներ միշտ թվում է, որ գործընթացում ծանր կապտուկներ կամ ոտքերի տակ մանրացված են:

1987 թ.-ին Գրեմմի մրցանակակիր ալբոմի թողարկումից շատ առաջ, Գրեյսլանդ , Փոլ Սիմոնը համաշխարհային երաժշտության ամենավաղ ռահվիրաներից էր, ժանրի, որը մինչև 50-ականների վերջի / 60-ականների սկզբի հանկարծակի Bossa nova և calypso crazes- ը հիմնականում բաղկացած էր բնիկ ժողովուրդների դաշտային ձայնագրություններից, որոնք հիմնականում լսում և գնահատում էին ակադեմիկոսներ

Սայմոնի հետաքրքրությունը էկզոտիկ հնչյունների հանդեպ սկսվեց 1965 թ.-ին Միացյալ Թագավորության շրջագայությունից, որտեղ նա ընկերացավ բրիտանացի կիթառահար / բանահյուսի հետ Մարտին Քարթի (The Watersons, Steeleye Span), ումից նա սովորեց (և յուրացրեց առանց վարկերի) իր Scarborough Fair- ի շշմեցուցիչ մշակումները, երգ, որի շնորհիվ Շրջանավարտը սաունդթրեք, հոմանիշ դարձավ 60-ականներին:

Տարիներ անց Սայմոնը և Գարֆունկելը հանրամատչելի կլինեին El Condor Pasa (եթե ես կարողանայի) ի սկզբանե գրվել է 1913 թվականին ՝ Դանիել Ալոմիա Ռոբլս , որը Սայմոնը թարգմանեց իսպաներենից: Մինչ մարդկանց մեծամասնությունը ենթադրում էր, որ Սիմոնը գրել է ջղաձգական մեղեդին և գրգռիչ բառերը, նա մեկ անգամ ևս իր անձնական հպումն է դնում պերուացիներին սովորաբար հայտնի որպես երկրորդ ազգային օրհներգի վրա: Երաժշտական ​​աշխարհում փոխառությունների այս տեսակը սովորաբար հայտնի է որպես ժողովրդական գործընթաց: Դա նորություն չէր. Դիլանը դա անում էր անընդհատ (պարզապես համեմատիր նրա հետ Աստծո հետ մեր կողմից իռլանդական բալլադի հետ Հայրենասեր խաղը )

Բոլորը, ովքեր անընդհատ բարձրացնում են բոլորը, Սիմոնը հետագայում ռացիոնալ ձևակերպեց լրագրողի հետ Ամերիկացի երգերի հեղինակ ամսագիր. Դա է երաժշտության աճի և ձևավորման ձևը: Պոլ Սիմոն:(Լուսանկարը ՝ Keystone / Getty Images)

Իր առաջին անհատական ​​ալբոմի թողարկումը, Փոլ Սիմոն, հունվարին, 1972 թ., բացահայտեց ռեգգի (այն ժամանակվա համեմատաբար նոր ոճը, որը պատրաստվում էր տարածվել համաշխարհային մասշտաբով) ռեգգի ազդեցության վրա Paul's Mother and Child Reunion- ի հետ, որը նա ձայնագրեց Kingամայկայի Քինգսթոն քաղաքում: Ի հեճուկս իրեն ՝ Սայմոնի վոկալ կատարումը կղզու վարակիչ շեշտադրության միայն փոքրագույն հետքն ուներ.

Ալբոմում ներառված էին նաև ես և ioուլիո Դաունը դպրոցական բակում, որը կառուցվել էր բրազիլացի հարվածային գործիքների նվագող թմբուկի խորամանկ ռիթմի վրա: Airto Moreira , որը առավել հայտնի է Մայլզ Դեյվիսի հետ իր աշխատանքով և Chick Corea’s– ով Վերադարձ դեպի ընդմիշտ , Մեկ այլ էկզոտիկ հպում ստացավ Սայմոնի Duncan երգով, որը ցուցադրվեց Ինկերը (ով ավելի վաղ Սիմոնին դիմել էր անդական երաժշտությանը El Condor Pasa- ի իրենց կատարմամբ) նվագում էր փայտի ֆլեյտա և նեյլոնե լարային ուկուլելանման փոքրիկ գործիք, որը հայտնի էր որպես charango, որը պատրաստվում էր առավել հաճախ դատարկ արմադիլոյի պատյանից:

Արագ առաջ 1985 թվական: Փոլ Սիմոնը, չնայած իր երկրորդ ամուսնության (Քերի Ֆիշերի հետ) ձախողմանը և վերջին թողարկման հիասթափեցնող վաճառքին, Սրտեր և ոսկորներ , ուրախությամբ ցրված երգում է Հարավային Աֆրիկայից կոչվող ձայներիզների ժապավենը Gumboots: Accordion Jive Hits, հատոր II , Ոգեշնչման նույն մեղադրանքը զգացել է նաև երգիչը / երգահանը Մբականգա երաժշտություն (ավելի լավ հայտնի է Սովետոյի փողոցներում ՝ Township Jive անունով), երբ նա մի անգամ հավաքեց փողոցի անկյուն Doo-wop- ից:

Սիմոնն ավելի ուշ ասաց, որ առաջին լսելիս ինքը տարօրինակ ծանոթություն է զգացել երաժշտության հետ, գրեթե միստիկական սեր: Բայց որքան էլ որ դա խառնեց նրա հոգին ՝ խաղալով Մբականգա , այդ ժամանակ սպիտակամորթ ամերիկացի երաժշտի համար արգելված պտուղ էր:

[youtube https://www.youtube.com/watch?v=FWj1KgMPvAg&w=560&h=315]

Հարավաֆրիկյան հանրապետության ապարտեիդի քաղաքականության շուրջ բանավեճը վերաբերում էր շրջագայող կատարողների մեծամասնությանը, ովքեր բարեխղճորեն բոյկոտեցին երկիրը ՝ ի նշան համերաշխության երկրի չարաշահված սեւամորթների: (Ինչ-որ կերպ Բիրդսը բաց է թողել այդ հուշագիրը: Խմբի ղեկավար Ռոջեր Մաքգուինի ՝ Johannesburg- ին նվագելու քաղաքականապես սխալ որոշումը պատճառ դարձավ, որ իրենց նորագույն անդամ Գրամ Փարսոնսը դուրս գա խմբից ՝ իր ընկերոջ ՝ Քիթ Ռիչարդսի հորդորով, չնայած վերջերս գրանցել էր իրենց երկրի ռոք ստեղծագործությունը Ռոդեոյի սիրելիս .)

Շուտով Սայմոնը հայտնվեց նման հակասության մեջ: Մինչ պանկ-ժողովրդական երգիչ / երգահան / ակտիվիստ Բիլլի Բրեգ և Jam Paul- ի Փոլ Ուելերը վիրավորվեցին Սայմոնի ընտրությունից ՝ անտեսելու մշակութային էմբարգոն, Հարավաֆրիկյան ջազային շեփորահար Հյու Մասեկելա խրախուսում էր իր հայրենակիցների և ամերիկյան փոփ աստղի ստեղծագործական դաշինքը:

Ես նկարիչների հետ եմ, - բողոքեց Սայմոնը: Դա համագործակցություն էր սևերի և սպիտակների միջև: Չկային ստորադաս կամ վերադաս: Ալբոմը և հետագա հյուրախաղերը, Փոլի տեսանկյունից, ներկայացնում էին հակա-ապարտեիդի էությունը:

Ձայնագրվել է 1985-ի հոկտեմբերից և հաջորդ հունիսին ընկած ժամանակահատվածում ՝ Հարավային Աֆրիկայի, Նյու Յորքի, Լ.Ա., Լոնդոնի և Լուիզիանա քաղաքների ստուդիաների շարքում: Գրեյսլանդ ազատ է արձակվել 1986-ի օգոստոսի 25-ին ՝ համոզիչ պատասխանի համար:

Ալբոմի վերնագիր երգը (որը որպես սինգլ չի թողարկվել մինչև հաջորդ նոյեմբեր) պտտվում էր վերջերս ամուսնալուծված Սայմոնի առասպելական ուխտագնացության միջով ամերիկյան անապատում դեպի Թեննի նահանգի Մեմֆիս քաղաք ՝ իր փոքր որդու ՝ Հարփերի հետ, այցելելու Graceland, the Antebellum-Mod հանգուցյալ, մեծ Էլվիս Փրեսլիի առանձնատուն: Համաշխարհային երաժշտության յուրացման ջունգլիներում կորածը շարունակվում է Գրեյսլանդ , Սայմոնը վերցրեց zydeco- ի և Afro Pop- ի պես տարբեր ոճերից `ստեղծելու անժամանակ ալբոմ` իր ազդեցության հանրագումարից շատ ավելի մեծ:(Լուսանկարը ՝ Screen shot / YouTube)

Կորած երիտասարդ բանաստեղծի և Քեթի անունով մի աղջկա մոտ 20 տարի անց Սայմոնի և Գարֆունկելի 1968 թ. Գրքույկներ , խորաթափանց երգահանը ստեղծեց ևս մեկ օրհներգ, որը հարուցեց իր սերնդի ոգին: 1988 թ.-ին Joո Ստրամմերը Clash- ի անիմաստ դիմացին ասաց L.A Times որ Գրեյսլանդը (որը ներկայացնում էր Սիմոնի հերոսների ՝ Everly Brothers- ի ներդաշնակ վոկալը) նույնքան լավն էր, որքան «Կապույտ թավշյա կոշիկները»:

Մինչդեռ Ladysmith Black Mambazo Վոկալը հարավաֆրիկյան հոգու կրկնակի շերեփով ներմուծում էր անտեր և ադամանդներ իր կոշիկների ներբաններին նման երգեր, Սայմոնի բառերը այժմ տարածվում էին հարաբերությունների սովորական փխրունությունից այն կողմ ՝ լուծելու հարուստների և աղքատների անընդհատ ընդլայնումը, լինի դա Նյու Յորքում: , Հոլիվուդ կամ Յոհանեսբուրգ:

Երաժշտագետի / սլայդ կիթառահարի նման Ռայ Քուդեր , որի վերջին ալբոմը Հավի մաշկի երաժշտություն նախատել էր ամերիկյան հասարակությանը, որ Նիհար jimenez Համեմված Norteno ակորդեոնով, ինչպես նաև եթերային հավայի դանդաղ կիթառի ստեղներով ստիլինգներով Գաբբի Պահինուին , Գրեյսլանդ նաև առաջարկեց էկլեկտիկ երաժշտական ​​ոճերի լայն տեսականի ՝ խոսքը տարածելով ոչ միայն Afro Pop- ի վրա, այլ նաև նպաստելով Լուիզիանայի zydeco ակորդեոնիստի դաժան ռիթմի ժողովրդականացմանը: Rockin ’Dopsie նույնպես.

Ալբոմի զարմանալի բասիստը, Հայրենակիցներ Կումալո , որին ես բախվում էի տարիներ անց Բրոդվեյի և Հյուսթոն փողոցի անկյունում, անմիջապես շեղեցին ինձ Սայմոնի ենթադրյալ երաժշտական ​​գաղութատիրության հարցում: Նա պարունակում էր պարոն Պոլ Սիմոնի հանդեպ հիացմունքով և երախտագիտությունից բացի ոչ մի այլ բան ՝ ավելացնելով, որ առանց Սիմոնի օգնության նա հավատում էր, որ նա, ամենայն հավանականությամբ, կմնար անհայտ երաժիշտ ՝ իր անհանգիստ հայրենիքում ՝ Հարավային Աֆրիկայում:

Kumalo- ն, որը ֆանկը բերեց ալբոմի առաջին սինգլը You Can Call Me Al, կդառնար սովորական Simon- ի շրջագայական խմբում, ինչպես նաև ելույթ կունենար և ձայնագրվեց Herbie Hancock- ի, Mickey Hart- ի և Chaka Khan- ի հետ:

[youtube https://www.youtube.com/watch?v=-I_T3XvzPaM&w=420&h=315]

Նա ֆենոմենալ բաս նվագող է, ասաց ձայնային ճարպային վարպետը Ծովային աշխատող (օրինակ ՝ Ադամ Դորն), ով նախկինում բաս էր նվագում Չակայի համար: Ապտակելով անխռով բասին ՝ նա ստեղծեց շատ յուրօրինակ ձայն և ինքնատիպ ձայն գործիքին:

Ironակատագրի հեգնանքով, հետ կապված խնդիրները Գրեյսլանդ եկել է ոչ թե Սիմոնի կողմից աֆրիկյան երաժշտության ընկալմամբ, այլ East L.A. արմատական ​​ռոքերների հետ համագործակցության արդյունքում Գայլերը , ովքեր մի գիշեր հրավիրվեցին ստուդիա ՝ խցանվելու:

Խմբի սաքսոֆոնահար Սթիվ Բեռլինի խոսքով ՝ Սայմոնը գաղափարներ ու գաղափարներ չուներ, երբ իր նվագախմբերը ինքնաբերաբար առաջարկում էին նոր մեղեդի, որի վրա իրենք աշխատում էին: Ես ոչ մի կերպ չեմ չափազանցնում, երբ ասում եմ, որ նա մեզանից գողացավ երգը, - պնդեց Բեռլինը: Սիմոնը, իբր, վերցրեց ժապավենները նիստից, տեքստեր գրեց մեղեդիին և թողարկեց մեղեդին ինչպես Ամբողջ աշխարհում կամ մատնահետքերի առասպելը առանց նշելու Los Lobos- ի ներդրումը դրա ստեղծման գործում: Ավելի ուշ Սայմոնը պնդեց, որ ինքը ցնցված է, երբ իր մենեջերը նամակ է ստացել խմբի փաստաբաններից, ովքեր քննարկել են ալբոմի կրեդիտները ՝ չնշելով համատեղ գրելու մասին:

Չնայած Սիմոնի ստեղծագործական գործընթացի շուրջ ինչ-որ խառնաշփոթության, գեղեցկությունը Գրեյսլանդ շարունակում է դիմանալ 30 տարի անց:

[Ինժեներ / արտադրող] Ռոյ Հեյլի որքան լավ է, բացականչեց պրոդյուսերը Ոն Սիմոն , Simon- ի և Garfunkel’s Save the Life of My Child- ի տախտակի ետևում գտնվող մարդը, ինչպես նաև խմբի, Լեոնարդ Քոենի և isենիս opոպլինի առանցքային ձայնագրությունները: Simonոն Սիմոնը (ոչ մի կապ Պոլի հետ) լավ երաժշտություն գիտի:Նա իսկապես տհաճ դասական է, - բացականչեց նա: