Փիթեր Սքանավինոն ՝ Դոմինիկ Սոննի Քարիսիի, և Մարիսկա Հարգիտայը ՝ լեյտենանտ Օլիվիա Բենսոնի դերում:Michael Parmelee / NBC ինչպես մենք հանդիպեցինք ինստագրամին
Ձեր կյանքում մեկ բան փոխելը կարող է չափազանց դժվար լինել: Դա բոլորը գիտեն: Բայց փոփոխություններ կատարելը կարող է նաև ուժեղացնել մարդուն: Այդ համատեքստում այս բաժինը Օրենք և կարգ ունի հերոսուհի Օլիվիա Բենսոնը, որը մտածում է իր ապագայի մասին, այսինքն `« Հաջորդ գլուխը », որը համապատասխանաբար դրվագի վերնագիրն է:
Բենսոնի ինքնազննումը տեղի է ունենում ինտիմ զրույցի և քրեական գործի ֆոնին, երկու թվացյալ հակառակ ազդեցության ֆոնին, և այնուամենայնիվ, երկուսն էլ միահյուսված են շերտավորված հույզերի ճիշտ քանակին ՝ լուրջ մտորող միտք առաջացնելու համար:
Տեղադրումը բացվում է Liv- ի և Tucker- ի հետ, որոնք այժմ կարծես ամբողջովին ընդգրկված են միմյանց աշխարհում, ևս մեկ անգամ ճաշելու են դուրս (նրանք հաստատ շատ են դուրս գալիս, չէ՞):
Լիվը գոհ է ռեստորանի ընտրությունից, ազդարարելով, որ միգուցե նա մի անգամ իսկական լավատեսություն է զգում իր անձնական կյանքում: Թաքերը, չնայած պարտադիր չէ, որ միտումնավոր է, բայց բերում է սենյակը ՝ նշելով, որ ինքը մտածում է իր կրծքանշանը հանձնելու և թոշակի անցնելու մասին ՝ նշելով, որ կարծում է, որ Լիվը պետք է հաշվի առնի հետևելը:
Theրույցը մի քիչ զարմացնում է Լիվին, և նա կարծես թե շատ գոհ չէ, որ Թաքերը նույնիսկ դա է առաջ բերել: (Likeիշտ այնպես, ինչպես տղամարդը հաճելի ընթրիքի ժամանակ իր նման ծանրակշիռ ինչ-որ բան գարուն է, հա՞:) Ուղղակի ազդանշանի վրա, Լիվի հեռախոսը ահազանգում է, ինչը, ամենայն հավանականությամբ, աշխատանքային արտակարգ իրավիճակ է: (Այդ հեռախոսը կարծես զանգում է ամեն ճաշի ժամանակ, այնպես չէ՞): Լիվը, ամեն ինչ անելով, դիմակայել դրան պատասխանելու ցանկությանը, մտածում է Թաքերի ասածի մասին ... բայց, ինչպես միշտ, հանցագործության վայրում հայտնվում է պարզապես կարճ ժամանակ անց
Հանցագործությունը ենթադրում է Քուին Բերիսի բռնաբարությունը, որը հարձակման էր ենթարկվել բարում աշխատանքային երեկույթը թողնելուց անմիջապես հետո: Քուինը մատը ուղղում է Ռեյ Ուիլսոնի վրա, մի տղայի, ով տարիներ շարունակ հետապնդում էր նրան: Ուիլսոնը, որը բանտից դուրս էր եկել Քուինի հետ նախորդ միջադեպի համար և այժմ աշխատում էր որպես խոհարար, պնդում է, որ ինքը չի կատարել այդ հանցագործությունը և դժվար թե այլ ալիբի ունենա այն պահելու համար. Նա եկեղեցում էր:
Երբ եկեղեցի այցելողները հաստատում են, որ Վիլսոնը այդ գիշեր իրենց հետ էր, կասկածն այնուհետև դիմում է Քուինի տղամարդ աշխատակցին ՝ Ռայանին, որին իր ներկայիս ընկերը ՝ Jackեքը, բռնեց, որ իրեն դիտում է իր բնակարանի մոտ:
Դետեկտիվները զրուցում են նաև Quinn’s- ի ՝ թոշակառու ոստիկանի դաշնակցի հետ, ով օգնեց նրան Ռեյ Ուիլսոնի հետապնդող փորձության միջով, երբ նա քոլեջում էր: Rutgers- ի Քուինի ընկերներից մեկի հայրը `սերժանտ Թոմ Քոուլը, կապ է պահպանել նրա հետ` հետևելով նրա բարեկեցությանը:
Մի քանի ապացույցներ, որոնք կապված էին նետված ծխախոտի հետույքի, հսկողության վրա աշխատող ամենագնացի հետ, ինչպես նաև մի քանի դետեկտիվ պահումներ, SVU ջոկատը հասկանում է, որ Քուինին հարձակվել է սերժանտը:
Lyավոք, ջոկատը բավական արագ չի շարժվում, և Քոուլը առեւանգում է Քվինին:
Բայց նրա գտնվելու վայրը որոշելուց հետո Բենսոնը և Կարիսին տաք են Քոուլի պոչի վրա: Երբ նա Քուինին պատանդ է պահում քաղաքից դուրս գտնվող տանը, հետաքննողները ձևակերպում են հակասությունները դադարեցնելու ծրագիր. Բենսոնը հեռախոսով խոսում է Քոուլի հետ, մինչ Կարիսին ներս է մտնում տուն:
Ամեն ինչ սխալվում է, երբ Քոուլը պահում է Carisi- ին և պահում զենքը Carisi- ի գլխին: Մի քանի շատ լարված պահերից հետո մի կրակոց է հնչում. Քոուլը կաթում է, երբ նրա արյունը ցրվում է Կարիսիի դեմքին: Կարիսին, վերականգնելով իր հանգստությունը, գլխով անում է Բենսոնին, որի կատարյալ նպատակը և ժամկետը նվազեցրել են նախապատրաստությունը:
Հանցագործության վայրի մշակման ընթացքում Կարիսին նշում է, որ հուսով է, որ դա չի դրդի թոշակի անցնել Բենսոնին, ինչին նա արագ արձագանքում է. Ոչ.
Մի դրվագի համար, որը մակերեսին թվում էր, թե մի փոքր կտրված և չոր հանցագործություն էր իմաստուն (ով չէր տեսնում այդ գալուստը. Որ ոստիկանն արեց դա), այդ ակնհայտ արտաքինի ներքո իրականում շատ ավելին էր կատարվում:
Որպես արագ ներկայացված այստեղ ներկայացված ծանր իրերի մասին, եկեք բոլորս համաձայնենք, որ այս դրվագը զարգացրեց այն գաղափարը, որ ծխելը վնասակար է `ոչ միայն ձեր առողջության համար, այլ այն պատճառով, որ մարդիկ կարող են գողանալ ձեր ծխախոտի մնացորդները և դրանք տնկել որպես ապացույց հանցագործության վայրում: Ոչ ոք դա չի ուզում:
Ավելի լուրջ նշմամբ, պատմվածքն այստեղ ուսումնասիրում էր կապի, վստահության և փրկագնման տարրեր ՝ բոլորը գրավիչ և իրատեսական ձևով: Սրա մեծ մասը ոչ թե այն էր, ինչ անում են մարդիկ, այլ ինչու են նրանք դա անում:
Նախ, Carisi / Benson տարրի հետ կապված ինչ-որ բան է կատարվում, որը հետաքրքիր է դիտել խաղը: Հետաքրքիր է դիտարկել, քանի որ այս զուգակցումը փոխակերպվում է դրանց միացման եղանակով:
Ինչպես շատերը կհիշեն, իր առաջին օրերին Քարիսին հայտնվեց որպես նյարդայնացնող գիտակ այն բոլորը, ովքեր հաճախ պետք է թագավորվեին: Հիմա նա Բենսոնի ամենասիրված տղաներից մեկն է, երբ նրան պետք է մեկը, ում զգում է, որ կարող է ապավինել (և լավ, լավ, հիմա կան միայն Carisi- ն և Fin- ը, բայց, միևնույն է, հաճելի է տեսնել այս երկուսին միասին:)
Գրողների խոսքերով, նրանք կարող են այնպես անել, որ այս երկուսից յուրաքանչյուրը մյուս անհատի միջոցով բացահայտի իր մասին իրերը: Օրինակ ՝ մենք տեսնում ենք, որ Կարիսին հոգատար անձնավորություն է այնպես, ինչպես նա անընդհատ հարցնում է Բենսոնին իր կյանքի և ինքնազգացողության մասին: Իր հերթին, մենք տեսնում ենք նրան, մինչդեռ ուղղակիորեն չենք պատասխանում նրա հարցմանը, մի փոքր թույլ տվեցինք ներս մտնել և հարցնել նրան իր ապագայի վերաբերյալ իր մտքերը: Եվ շեղելով նրա հարցերը ՝ դա ցույց է տալիս, որ դա այն չէ, ինչ նա անում է միայն Թաքերի հետ: Այսպիսով, Բենսոնը կարող է ցանկանալ աշխատել ավելի առաջ բաց մարդկանց հետ, հատկապես նրանց մասին, ովքեր հստակ հոգ են տանում նրա մասին:
Միգուցե նա տառապում է վստահության խնդիրներից, որոնք այդքան անհեթեթ չէին լինի, հաշվի առնելով, որ թվում է, թե բոլորին, ում վստահում է, իրոք հիասթափեցնող է. Էլիոթը հեռանում է առանց հրաժեշտ տալու. Ռոլինսը ՝ անընդհատ խնդիրներ ունենալով խաղերի և իր ընտանիքի հետ. Դեյվիդ Հեյդենը, ըստ էության լուծարելով նրանց հարաբերությունները ՝ աշխատանքային բախումների պատճառով. Բրայան Քեսիդին ՝ չցանկանալով այնքան մեծանալ, որ կարողանա լինել Liv …- ի և ավելին: (Կան որոշ մարդիկ, ովքեր գորգը չեն հանել Լիվի տակից ՝ Ամարոն, Քրեգենը և Մունկը, բայց նրանք բոլորը հիմա կան:)
Այս դրվագում Քուինը չէր վստահում շատերին, և պարզվեց, որ նա, ում նա վստահում էր, ամենից շատ վիրավորեց նրան: Դա պետք է ստիպեր Օլիվիային մտածել իր կյանքի մարդկանց մասին:
Հետաքրքիր և հեգնական էր նաև, թե ինչպես է այստեղ ներկայացվում հսկողության օգտագործումը. Քուինը միշտ զգում էր, որ ինչ-որ մեկը իրեն է դիտում: Ռեյին թվում էր, թե բանտից դուրս գալուց հետո իրեն անընդհատ հետեւում են: Ռայանը պնդում էր, որ հետեւում է Քուինին ՝ պաշտպանելու համար նրան: Սերժանտ Քոուլը լավ տղա ձեւանալիս նայում էր Ռեյին ու Քուինին: Դա պարզապես ցույց է տալիս, որ երբեք չգիտես, թե ով է քեզ տեսնում և ինչ պատճառով:
Այս մասին մտածելը կարող է ոչնչացնել ձեր վստահությունը որեւէ մեկի հանդեպ, այնպես չէ՞: Եթե սա ստեղծվել է որպես վախեցնելու մարտավարություն, ապա այստեղ ակնհայտորեն այն գործում էր:
Դրվագի ողջ ընթացքում, երբ Բենսոնը գնահատում էր իր նվիրվածությունը գործին և իր ապագան, հստակ չէր պարզել, թե ինչու է լեյտենանտը դեռ այդքան ձգված դեպի այս կարիերան, բայց գուցե դա մեզ համար չէ, որ այս պահին իրականում իմանանք: Կարող ենք ենթադրել, որ դա այն պատճառով է, որ նա ունի փրկարարական բարդույթ և դա լավ է: Reallyշգրիտ իմանալու միջոց իսկապես չկա, բայց քանի դեռ ինքը ՝ Բենսոնը վստահ է, մենք ո՞վ ենք, որ ասենք, որ այլ բան պետք է լինի:
Նա կարծես միտք արեց այդ գործի նկատմամբ իր զգացմունքների մասին, երբ մի պահ չվարանեց կրակել այն մարդու վրա, ով զենք էր պահում իր աշխատակցի գլխին: Բենսոնը լիովին ինքնավստահ էր այդ պահին և դեպքից հետո: Ասես ինքն իրեն ասաց. ‘Սա իմ բանն է: Ես գիտեմ, թե ինչպես պետք է դա անել », - այդպիսի վստահությունը կարծես գալիս է ցանկացած աշխատանքի մեջ երկար ժամանակ մնալու հետ, և Բենսոնի գրեթե երկու տասնամյակը նրան ակնհայտորեն այնքան ուժեղ է դարձրել, որ անհրաժեշտության դեպքում ձգանը քաշի:
Նրա կրակոցը այդ կրակոցը նաև ապահովեց մի այլ բան, որը Բենսոնին ակնհայտորեն անհրաժեշտ էր.
Երբ Կարիսին տուն մտավ, պարզ էր, որ Բենսոնը հետադարձ կապ ունի այն բանի հետ, թե ինչպես էր նա ընկել սարսափից, երբ կանգնած էր այդ տան դիմաց, մինչ Դոդսը վերցրեց գնդակը, որը վերջիվերջո խլեց նրա կյանքը: Բայց երբ Քարիզին տեղափոխվեց տուն ՝ Քոուլին հետապնդելու և Քուինին հուսով փրկելու համար, Բենսոնին այլ բան չէր մնում, քան թողնել նրան, քանի որ նա հեռախոսով էր Քոուլի հետ ՝ փորձելով հետ պահել սերժանտը Քյունին չվնասելուց:
Բենսոնը, մի պահ չկողմնորոշվելով և արձակելով Կարիսին փրկող կրակոցը, անկասկած վերականգնեց իր հավատը իր հանդեպ: Կադրը որոշ փրկություն էր ազդարարում Բենսոնին, և նա դա իմացավ այն րոպեին, երբ դա արեց:
Նա ասաց այնքան, որքան հայտարարեց Կարիսիին, երբ ասաց նրան, որ ամբողջ գործը համոզել է իրեն, որ ինքը դեռ պատրաստ չէ կենսաթոշակի:
Դրվագի բացման պահերին ՝ Քուինի գրասենյակում, նա և իր գործընկերները մի քանի անգամ օգտագործել են «պատկառելի» բառը ՝ ընկերություն նկարագրելու ժամանակ: Արժանապատիվ, նշանակում է, որ ինչ-որ մեկին կամ ինչ-որ մեկին մեծ հարգանք է տրվում տարիքի, իմաստության և (կամ) բնավորության պատճառով: Այս տերմինը, անկասկած, կարող էր օգտագործվել Բենսոնին բնութագրելու համար ՝ իր կարիերայի երկարակեցությամբ և տարիների փորձից ստացած իմաստությամբ:
Դրվագի հենց սկզբում Քուինը նկատեց, որ «փոխելը, թե ով ես դու, ով ես իրականում, գրեթե անհնար է»:
Trueի՞շտ է դա Օլիվիայի համար: Trueի՞շտ է Թաքերի համար: Եթե այո, ապա ի՞նչ է դա նշանակում նրանց համար որպես զույգ:
Carisi- ի հետ գործի մասին խոսելիս Բենսոնը նշում է Occam’s Razor- ի տեսությունը, որում ասվում է, որ երբ ունենում ես երկու մրցակցող տեսություն, որոնք կատարում են ճիշտ նույն կանխատեսումները, ավելի պարզն ավելի լավ է: Եթե այս մտածողությունը ճիշտ է, ապա Թաքերի պնդումը, որ ժամանակն է զգալ վարդերը, որն ավելի պարզ լուծում է թվում, կարող է ճիշտ լինել:
Բայց դա Բենսոնի համար ճիշտը՞ է իր կյանքի այս պահին: Ինչպես ապացուցված է այս գործով, տեսությունը միշտ չէ, որ համապատասխանում է իրականությանը:
Հնարավոր է, Բենսոնը հայտարարել է, որ զգում է, որ ժամանակն է, որ նա հրաժարվի այս աշխատանքից, բայց դրվագում, նախքան պարզվեց, որ նա վերջացել էր խորքում, երբ Բենսոնը հարցրեց Քոուլին կենսաթոշակի մասին, նա նկատեց, որ գուցե նա պետք է նա դա արեց ավելի վաղ: Չնայած Բենսոնը այժմ կարող էր կասկածի տակ դնել Քոուլի այդ հայտարարությունը (հաշվի առնելով, թե ինչպես է նա ստացվել), հիշեք, որ նա կարոտով նայում էր houseերսիում գտնվող նրա տանն ու նրա կյանքի կարծես կյանքը:
Մտածելով այս մասին ՝ ինչու Լիվն ու Թաքերը չկարողացան մի փոքր փոխզիջման գնալ. Նա կարող է թոշակի անցնել և նրանց տունը ղեկավարել քաղաքից դուրս: Նա դեռ կարող է ոստիկան լինել: Հետո, մեկընդմիշտ, գուցե Օլիվիա Բենսոնը կարող էր իսկապես ունենալ այդ ամենը ՝ տղան, ընտանիքը, տունը և կարիերան:
Այսքան տարիներից հետո թվում է, թե նա է դա վաստակել: Այդ ամենը:
Այս դրվագն առանձնանում է նրբանկատության, ենթատեքստի, «հարգարժան» բառի ինտեգրման այս համատեքստում օգտագործմամբ և Occam's Razor- ի տեսության ներդրմամբ և քննությամբ, քանի որ այն վերաբերում է ինչպես քրեաբանությանը, այնպես էլ անձնական խնդիրներին: Հին հնաոճ ոստիկանական աշխատանքի լրացուցիչ մի քանի մեծ կոպիտ երկխոսություն (Ռոլինզ), շերտավոր փոխանակումներ (այդ հեռախոսազանգը սերժանտ Քոուլի և Բենսոնի միջև) կերպարի հավատալի զարգացում (Կարիսի, Թաքեր, Բենսոն) և դուք ունեք մեկ այլ դասական դրվագ այն բանի, ինչը ներկայացվում է որպես երկարատև «ընթացակարգային դրամա», բայց սա ակնհայտորեն ապացուցում է, որ SVU- ն շարունակում է մնալ ցանկացած այլ բան, քան առօրյա:
