Առյուծ թագավորը.Ուոլտ Դիսնեյի նկարներ Կենդանի հորեղբայրը հպարտությունից դուրս մղվելուց մի քանի տարի անց Սիմբան վերադարձնում է լիարժեք առյուծին ՝ գտնելով երբեմնի փխրուն տարածքը, որը ղեկավարում էր իր հայրը և խոստացել էր նրան այժմ լողալ, ամուլ և որսորդական: Կամ, ինչպես ասում է Թիմոնը, իր ցեղակից ընկերը, դեկորի մասին, Դա մի փոքր ծանր է դիակի վրա:
Ես հիշում եմ այդ տողը, քանի որ ֆիլմում այն քչերն էին, որոնք ծիծաղեցնում էին ինձ: (Լեփ-լեցուն թատրոնը շատ ավելի մեծ գայթակղություն արեց, քան ես, չնայած այն 9 տարեկան երեխային, որին ես երբեք չէի տեսել, այլ ոչ թե ժպտերես ժպիտով): Այն նաև հիանալի խոսք տվեց նկարագրելու, թե ինչու է Դիսնեյը ձեռքը տեղափոխելու վերջին փորձը- անիմացիոն դասականները նկարահանել են ֆոտոռեալիզմի մեջ CGI ակնոցներ այնքան շատ կեղծ նոտաներ էր խփում ինձ համար, նույնիսկ մինչ թվում էր, որ դրանք արդարացնում են հանդիսատեսի սպասումները ՝ դիակ:
Zombieոմբիի նման միգուցե և աշխատեր, կամ ուրվական. սնամեջ, թերեւս: Եկեք ասենք, որ չնայած իր բոլոր տեխնիկական նվաճումներին `դժվար է նայել այս շուտով գալիք տոմսարկղի համակարգչի համակարգչային աչքին և հայացք գցել հոգու նմանվող որևէ բանի:
Այս թափթփվածության համար հեշտ է մեղադրել ֆիլմի գաղափարի մեջ. այն վերաբերվում է 1994-ի կանոնական ֆիլմին `որպես նույն պատմությունը պատմելու սցենարական տախտակի, կարծես թե դա այն մարդաբանական ճշմարիտ կյանքի արկածային բնույթի վավերագրական ֆիլմերից մեկն է, որը 1950-ականներին Disney- ն արժանացել է բազմաթիվ Օսկարի: Մինչդեռ երբեմն էթիկապես մարտահրավեր նետված , այդ ֆիլմերը գոնե զարմանքից և վտանգից զուրկ էին; այս կինոնկարը, որը ստեղծվել է օդորակված CGI մատուցման ֆերմայում գտնվող սերվերների շարքերում և երբեք չի դիպչել նրան մարդու ձեռքին, ավելի քիչ եղջերուների որս է, և ավելի շատ անցյալ շաբաթվա ընթրիքը տաքացված է միկրոալիքային վառարանում:
Ինչի լավագույնը Առյուծ թագավորը առաջարկները ծանոթի մի փոքր տեխնիկապես արդի և, ընդհանուր առմամբ, լավ արտահայտված վերամշակում են, բայց զարմանալի և կենսական նշանակություն չունեն: Ռեժիսոր Fոն Ֆավրոյի նոր պատմածի մեջ, իհարկե, ոչ մի անհետաձգելի բան չկա:
Փոխարենը, ֆիլմը գոյություն ունի երկու պատճառով. Շուկան է դա պահանջում, և համակարգիչները, ընդհանուր առմամբ, պատրաստ են գործի: Ոչ մի պատասխան գոհունակությամբ չի անդրադառնում այն հարցին, որը կմկմքի ձեր մտքի հետեւում ֆիլմը դիտելիս ՝ ձեզ շեղելով նույնքան վստահ, որքան տղան, ով իր տեքստերը մի քանի տեղով է ստուգում. Ինչու՞ է դա անհրաժեշտ:
Ի պատասխան ֆիլմի, դա լավ հարթակ է դերասանների համար, ովքեր վարկ են տալիս միայն իրենց ձայնին: (Քանի որ Ֆավրոն կարծում էր, որ դա կխաթարի իր համար նկարահանված ֆոտոռեալիզմը, ֆիլմը խուսափում է շարժման որևէ տեսակից, որն օգնում էր կատարել ամենավերջին Կապիկների մոլորակ շարքերը այնքան տարօրինակ համոզիչ են:)
| THE LION KING K 1/2 |
Երբ նրա չափազանց կոպիտ խնամքը ողորմածորեն եզրափակում է, Սիմբան դառնում է թավուտյա հիպսթեր ՝ Դոնալդ Գլովերի անբասիր վոկալի և հիանալի երգեցողության շնորհիվ: Chiwetel Ejiofor- ը շեքսպիրական խորություն է ավելացնում ուզուրպիչ Scar- ին, չնայած որ մեկը կցանկանար, որ նա ունենար ավելի շատ տեսարաններ, որոնցում նա կարող էր հանդիպել Mufasa- ի հետ, որը կրկին հնչեցրեց Earեյմս Էրլ ոնսը: Քանի որ Timon and Pumbaa, Billy Eichner and Seth Rogen- ի կատակերգական րիֆինգն ապահովում է խստորեն վերահսկվող ֆիլմը ՝ այնքան անհրաժեշտ թուլություն: (Կոմիքսների մյուս զույգը ՝ Էրիկ Անդրեն և Քիգան-Մայքլ Քին, որպես Scar- ի մի քանի բորենիներ, - ավելի քիչ հիշարժան են):
Հետո կան արհեստների ասպեկտները: Հանս Zimիմերը մեծ հաջողությամբ վերանայում է իր օսկարակիր հաշիվը: Երգերը, որոնք առավել ծանոթ են, բայց որոշ նոր (ներառյալ Beyoncé’s Spirit- ը) բոլորը հիմնավոր են, բայց ոչ մեկին չի օգնում այն փաստը, որ դրանք երգում են ֆոտոռեալիստական կենդանիներ:
Մինչ Ֆավրոն իմաստություն ուներ վարձել կինեմատոգրաֆիստ Քալեբ Դեշանելին, Քերոլ Բալարդի կենդանիների վրա կենտրոնացած կինոնկարների լեգենդար Դ.Պ. Սև հովատակ (1979) և Fly Away Home (տասնինը իննսունվեց) ի վիճակի չէ համակարգչի ներսում հուզական ազդեցության համար լույսը շահարկել այնպես, ինչպես իրական կյանքում: Գործերի մեծ մասին թվում է, թե դրանք լուսավորված են գրասենյակային շենքերի լյումինեսցենտներով:
Բայց թուլության պակասը դա է Առյուծ թագավորը ‘S հարցը ավելի ընդհանրապես. Այն զուգահեռվում է ֆիլմի ռիսկի զգացողության և ստեղծագործական կայծի հետ:
Այս հուզական և ստեղծագործական բացակայություններն առավել ակնհայտ են դառնում, քանի որ 1994 թ.-ի կինոնկարը արդեն ոգեշնչում էր Julուլի Թեյմորի երկարատև բրոդվեյյան մյուզիքլի եզակի ծաղկուն և նորարարական թատերական փորձը: Չնայած Թեյմորի անունը նշվում է որպես գործադիր պրոդյուսեր, ֆիլմը կարծես գալիս է մի տիեզերքից, որում նրա հիանալի բեմական ներկայացումը երբեք գոյություն չի ունեցել:
Փոխանակ այդ շոուի նման առաջ գնալու, սա առյուծ արքա հետադիմական է ՝ մեր ազգային դիսկուրսում ներթափանցած թունավոր կարոտի տեսակի կինեմատիկական արտահայտություն: Թալանված իսկական զգացողությունից և գյուտի զգացումից ՝ պատմությունը դառնում է սավաննայում ժառանգական քաղաքականության բավականին նուրբ հետազոտություն:
Ես գտա, որ ցանկանում եմ, որ ոչ Սիմբան, ոչ էլ Սքարը չկառավարեն հպարտության երկիրը և փոխարենը մյուս կենդանիներին թույլ տվեցին քվեարկել: Գոնե դա կարող էր անակնկալներ առաջացնել:
Թարմացում. Այս հոդվածի ավելի վաղ տարբերակը սխալ էր հայտնաբերել Earեյմս Էրլ onesոնսի կողմից Մուստաֆա անունով հնչեցրած կերպարը: Այն ուղղվել է:
