Շնորհքով լի Մարիան ուսումնասիրում է Ռիսկային անցումը դեպի նոր աշխարհ

Իր սեփական սցենարից Jոշուա Մարսթոնի գեղարվեստական ​​կինոնկարի ուշագրավ դեբյուտը ՝ Մարիա Ֆլեչ Գրեյսը, ինքնին վայելում է կոլումբացի նորեկ Կատալինա Սանդինո Մորենոյի հիանալի խարիզմատիկ կատարումը: 17-ամյա Մարիա Ալվարեսի սարսափելի և հերոսական դերում տիկին Մորենոյի կերպարը լի է ոչ միայն շնորհով, այլ նաև ստամոքսում թաքնված ջրով թրջված հերոինի տոպրակներով. ինչպես ինքը, այնպես էլ իր չծնված երեխան:

Պարոն Մարսթոնը կարողացավ խուսափել այս աղմկահարույց և պոտենցիալ հիվանդացնող առարկայի բոլոր ծուղակներից. Կոլումբիայի Բոգոտայից Նյու Յորք Բոգոտայից որպես թմրանյութերի փոխադրման գոտիներ գործող ջորիների հավաքագրում և շահագործում: Գրող-ռեժիսորն ակնհայտորեն մանրակրկիտ ուսումնասիրել է իր նյութերը և ժամանակ հատկացնում Մարիայի պես ջորիների տնտեսական դրդապատճառներին, որոնք ընդունում են կյանքին սպառնացող ռիսկերը իրենց համեմատաբար բարձր վարձատրող առաքելություններում:

Մարիան Բոգոտայից հյուսիս գտնվող փոքր գյուղական քաղաքից է: Նա տատիկի, մոր, քրոջ և նորածին եղբորորդու հետ ապրում է փոքրիկ տանը: Ամեն առավոտ նա լուսաբացից առաջ հեռանում է ՝ բռնելու այն ավտոբուսը, որը տանում է նրան աշխատելու վարդերի խոշոր արդյունաբերական տնկարանում ՝ քաղաքից անմիջապես դուրս: Այնտեղ գտնվելուց հետո Մարիան երկար ժամեր է ծախսում վարդերից փշեր հանել շատ ցածր աշխատավարձի դիմաց (համապատասխանում է Կոլումբիայի տարեկան միջին եկամուտին ՝ 1,830 դոլար): Մարիան և նրա լավագույն ընկերը ՝ Բլանկան (Ենի Պաոլա Վեգա) երկուսն էլ ցանկանում են լավ կյանք:

Կյանքը Մարիայի ծննդավայրում քրտինքի խանութի ամբողջ վիշտը չէ, հատկապես, երբ հանգստյան օրերին խաղադաշտում երեկույթ է լինում ՝ կենդանի սալսա երաժշտությամբ: Մարիան տենդագին պարում է ցանկացած գործընկերոջ հետ, որը կարող է գտնել: Երբ մենք կամաց-կամաց ճանաչում ենք նրան, նրա աչքերում նշաններ են տեսնում, որ նա անհանգիստ է իր սահմանափակ ընտրանքներով, որը մարմնավորում է իր ցեխի մեջ ընկած ընկեր Խուանը (Վիլսոն Գուերերո), որը գոհ է առանց փառասիրության մռայլվելու: Խուանը հասցրել է հղիացնել Մարիային, և նա նույնիսկ կիսատ-պռատ առաջարկում է ամուսնանալ նրա հետ, բացառությամբ այն բանի, որ նրանք ստիպված կլինեին ապրել մոր տանը ութ այլ մարդկանց հետ:

Մարիան հակադարձում է, որ իր մայրը ատում է իրեն, բայց Խուանը չի լսի Մարիայի մոր տանը ապրելու մասին, քանի որ դա անբարեխիղճ կլինի:

Մախիզմի այս գրոտեսկային մակարդակը օգնում է համոզել Մարիային գնալ Բոգոտա ՝ ստվերոտ մի երիտասարդ ծանոթի հետ, որը մոտոցիկլետ ունի: Այսպիսով, Մարիայի լի շնորհքով երկրորդ գործողությունը գործի է դրվում: Մարիայի կերպարի այս հանգիստ զարգացումը բնութագրում է ֆիլմի դժոխք ընկնելու յուրաքանչյուր փուլի անհապաղ, անկաշկանդ և ոչ հիստերիկ վերաբերմունքը մինչև նրա էպիֆանիա և վերջնական ինքնափրկություն:

Բոգոտայից Նյու Յորք թռիչքը եղունգների մեջ խայթեցնող տհաճություն է առաջացնում, քանի որ Մարիան, Բլանկան և Լյուսի անունով նոր ընկերը պետք է հավաստիացնեն միմյանց, որ իրենք գոյատևելու են իրենց փորձությունից: (Եթե քսակներից մեկը կոտրվի նրա ստամոքսում, ջորին, ամենայն հավանականությամբ, կմեռնի արդյունքում հերոինի գերդոզավորումից:) Երբ Լյուսին սկսի բողոքել, որ իրեն լավ չի զգում, Մարիան ստիպված է նրան համոզել, որ ժամանակին բժիշկ կստանան: Նյու Յորք ՝ նրան փրկելու համար: Մարիան նաև ստիպված է հանգստացնել մշտապես վախեցած Բլանկային:

Երբ նա ժամանում է Նյու Յորք, Մարիան անմիջապես հետ է քաշվում իշխանությունների կողմից, որոնք սպառնում են ռենտգեն հետազոտել ստամոքսին, մինչև նրանք գիտակցեն, որ նա հղի է: Ըստ ամենայնի, կանոնակարգերն արգելում են ռենտգեն հղի կանանց: Ինչ-որ իմաստով Մարիային փրկում է իր փոքրիկը, բայց Լյուսին այդքան էլ բախտավոր չէ: Թմրամիջոցների կարտելի անխղճությունը ֆիլմում ներարկում է զազրելի մելոդրամայի մեկ նոտան, բայց նույնիսկ այստեղ կենտրոնական քասթինգից դուրս եկած երկու ավազակները, ովքեր պահպանում են երեք ջորիները, մինչև որ դուրս գան իրենց թանկարժեք բեռը, ի վերջո, պարկեշտության և արդարության չափանիշ:

Բայց դա Մարիան է, ով երբեք չի հապաղում, ով համարձակորեն և վճռականորեն է բախվում իր գոյության յուրաքանչյուր սպառնալիքի: Նրա հրեշտակային ժպիտը, երբ լսում էր իր չծնված երեխայի սրտի բաբախյունը, համեմատում է իր մադոննանման վեհության հետ Աննա Մագնանիի ժպիտը իր նորածնի հրաշքին Ռոբերտո Ռոսելինիի «Հրաշք» (1948) ֆիլմում: Դեռևս, այսպես կոչված, թմրամիջոցների դեմ պատերազմի անխուսափելի անօգուտությունը, վախենալը, ահաբեկչության դեմ պատերազմը, առաջարկվում է ֆիլմի ենթատեքստով. Երրորդ աշխարհում կան միլիոնավոր պոտենցիալ Մարիաներ, ինչպես գնահատվում է վեցը: միլիոնավոր թմրամոլներ Միացյալ Նահանգներում օգնում են թմրանյութերի վաճառքը 46 միլիարդ դոլար արդյունաբերություն դարձնել:

Պայմանական իմաստության մի կտոր է դարձել, որ Արգելքը անխոհեմ փորձ էր, բայց վեհ էր դրա նպատակների համար: Փաստը մնում է փաստ, որ իրականում կատարված տարիների ընթացքում նկատվել է ամուսնու չարաշահման և լյարդի վնասման դեպքերի զգալի անկում: Դեռևս, Արգելքի ընթացքում օրենքից դուրս հայտարարվել էր միայն ալկոհոլային խմիչքների վաճառք և տեղափոխում: Եթե ​​պարզապես ալկոհոլ պահելը կամ օգտագործելը անօրինական լիներ, Ամերիկայում մարդկանց կեսը բանտարկված կլիներ: Եկեք օրինականացնենք թմրանյութերը և խնայված գումարն օգտագործենք աշխարհի Marias- ի կյանքի և աշխատանքային պայմանները բարելավելու համար: Quelle պատրանք grande. Միևնույն ժամանակ, բաց մի թողեք Maria Full of Grace; դա ամենահիասքանչ առաջին կինոնկարն է, որը ես տեսել եմ վաղուց:

Բազմոց սերֆինգ

Պատրիս Լեկոնտեի «Ինտիմ օտարները» (Confidences Trop Intimes), պրն. Լեկոնտեի և éերեմ Տոնների սցենարից, ռեժիսորի 20-րդ կինոնկարն է ՝ ծրարը տարբեր ժանրերում մղելու 35-ամյա կարիերայում: Նրա վերջին հաղթանակը Մարդը գնացքում էր (2003), որը նշում էր տարօրինակ բարեկամությունը բանկի քմահաճ ավազակի և արկածախնդրություն փնտրող պոեզիայի ուսուցչի միջև, որոնք, ի վերջո, փոխում էին դերերն ու կյանքի ոճերը ՝ հետևելու իրենց երազած կյանքին: Intimate Strangers- ը ուսումնասիրում է հոգեկան և մասնագիտական ​​տեղահանման նույն ուղին, բայց այս անգամ տղամարդու և կնոջ միջև: Ֆաբրիս Լուչինին խաղում է Ուիլյամ Ֆաբեր, մեղմ ճնշված հարկային հաշվապահ, ով ունի հանգիստ, կարգավորված կյանք; Սանդրին Բոննան մարմնավորում է Աննային ՝ մի անհանգիստ կնոջ, ով հոգեբուժական օգնություն է փնտրում ժայռերի վրա գտնվող ամուսնության համար:

Ինչպես պարզվեց, Աննան սխալ է հասկանում ստացված որոշ ուղղություններ և դուռ է բացում Ուիլյամի աշխատասենյակ ՝ կարծելով, որ դա իր հոգեբույժի ՝ դոկտոր Մոնիեի (Միշել Դուխաուսոյի) գրասենյակն է: Նախքան Ուիլյամը կկարողանա ուղղել իր սխալը, Աննան թափում է իր բոլոր մտերիմ գաղտնիքները: Ուիլյամն այնքան հրապուրված է նրա բացահայտումներով, որ նա որոշում է շարունակել վերլուծաբանի իր դերը, որպեսզի նա ավելին լսի: Ոչ, որ կամակոր Աննան համրացած Ուիլյամին ցանկացած ժամանակ տալիս է իր սխալը բացատրելու համար. Հավատարմության ընթացքում նա բացահայտում է, որ չորս տարի ամուսնացած է եղել մի տնամերձ ամուսնու հետ, որը մնում է տանը, մինչև Աննան աջակցում է նրանց, ովքեր աշխատում են բարձրակարգ ուղեբեռում: բուտիկ Նա վեց ամիս սեռական հարաբերություն չի ունեցել ամուսնու հետ և վախենում է, որ կխելագարվի: Բայց Աննան այնքան ոգևորված է այն ամենից, ինչ ստացել է ամեն ինչ բաց թողնելուց, որ նա իմպուլսիվորեն նշանակեց Ուիլյամի հետ երկրորդ հանդիպումը և հեռացավ ՝ առանց նրան տալու իր ազգանունը կամ հեռախոսահամարը:

Իհարկե, Աննային կարող էր ներվել Վիլյամի գրասենյակի բազմոցը (որը նա օգտագործում է ցերեկային քունը գցելու համար) սխալվելու համար, որպես վերլուծաբանի կահույքի այդ ամենաբաց կտորը: Այնուամենայնիվ, նա շուտով հայտնաբերում է իր սխալը, երբ կանչում է իրական դոկտոր Մոնյերին, ով հասկացել է Ուիլյամի խաբեությունը: Դեռևս ոչինչ չի փոխվում Վիլյամի և Աննայի հարաբերություններում. Նա վայելում է այն ինտենսիվությունը, որով նա լսում է իր ներքին գաղտնիքները, չնայած նա սկզբում զայրացած է իր պասիվ դավաճանության պատճառով: Իր հերթին, Ուիլյամը սկսում է խորհրդակցել դոկտոր Մոնյեի հետ Աննայի հետ կապված իր սիրահարվածության և որպես իր հավատարմատարի առանձնահատուկ դերի վերաբերյալ: Այս անսովոր պատկերացումների եռակողմ ռիկոշետը բնորոշ է պարոն Լեկոնտի երեւակայության քաղաքակիրթ հյուսվածքին: Գլխավոր հերոսներից ոչ մեկը համարձակորեն չի արձագանքում իրավիճակի բացարձակ անսպասելիությանը:

Հետևաբար, նույնիսկ այն ժամանակ, երբ Ուիլյամը սկսում է կասկածել Աննայի պնդումների ճշմարտացիությանը, և նույնիսկ այն ժամանակ, երբ նախանձող նախկին կինը զգուշացնում է նրան իր մասին, նա շարունակում է մնալ մոլուցքի մեջ Աննայի հետ և այն, ինչ նա ներկայացնելու է իր կյանքում: Եվ նա պարգևատրվում է Աննայի ճշմարտացիության հաստատմամբ, երբ նրա ամուսինը հայտնվում է Ուիլյամի աշխատասենյակում մի տարօրինակ խնդրանքով. Ուիլյամը սիրով զբաղվի Աննային իրենց տանը, որտեղ ամուսինը կարող է դիտել: Սա, ի վերջո, հանգեցնում է նրան, որ Ուիլյամն ու Աննան առանձին որոշեցին փոխել իրենց կյանքի ընթացքը, ինչը, շատ շրջանցումներից հետո, նրանց ստիպում է կրկին միաձուլվել շատ յուրօրինակ ձևով:

Ֆիլմի թեմատիկ բանալին ներառված է այն գրքի հղման մեջ, որը Ուիլյամը Աննային վերցրել է Աննան իր իսկ գրադարանից, մի գիրք, որը նա համարում է չափազանց գրական իր ճաշակի համար: Ուիլյամը դա խորամանկորեն նկարագրել է որպես անգութ անգլիացիների մռայլ պատմություն: Գիրքը Հենրի Jamesեյմսի հոյակապ նովելան է ՝ «Գազը ջունգլիներում», որն արտացոլում է Jamesեյմսյանների արտասովոր պատկերացումը մի կյանքի մեջ, որը չի ապրել անգլալեզու ամենահարուստ արձակի հետ:

’Եյմս Johnոն Մարչերը պատմության սկզբում հայտնվում է նույն դիրքում, ինչ պարոն Լեկոնտի Ուիլյամ Ֆաբերը ՝ «Ինտիմ օտարների» սկզբում: Բայց մինչ Ուիլյամն ընդունում է Աննաի անուղղակի մարտահրավերը արմատախիլ անելու իր լճացած կյանքը և հետապնդելու իր սրտի ցանկությունը, Մարչերը նահանջում է Մեյ Բարտրամի կողմից ներկայացված նմանատիպ մարտահրավերից, քանի դեռ շատ ուշ չէ: Երբ Մարչերը կանգնած է Մեյի գերեզմանի մոտ, Jamesեյմսը գրում է. Նա տեսավ իր կյանքի ջունգլիները և տեսավ թաքնված գազանին: հետո, մինչ նա նայում էր, դա ընկալեց, ինչպես օդի հուժկու բարձրացում, հսկայական և գարշելի, այն ցատկի համար, որը պետք է կարգավորեր իրեն: Աչքերը մթնում էին - մոտ էր. և հալյուցինացիայի մեջ բնազդորեն շրջվելով ՝ դրանից խուսափելու համար, նա ինքն իրեն ցած նետվեց գերեզմանի վրա:

Պ-ն Լուչինին և տիկին Բայը փայլուն կերպով տանում են Ուիլյամին և Աննային դեպի շատ ավելի հաստատուն վարքագիծ, քան այն, ինչ enեյմսը նախատեսել էր Մարչերի և Մեյի համար: Ընթացքում պրն. Լեկոնտեն ոչ այլ ինչ է հասել, քան կինեմատոգրաֆիայի մոգություն:

Սիրո գնացքը

Sun Zhou- ի Zhou Yu- ի Train- ը, պարոն Սանի, Bei Cun- ի և Zhang Mei- ի սցենարից, հետ է բերում անխուսափելի Gong Li- ին `Չինաստանի մեծագույն կինոռեժիսոր hangանգ Yimou- ի փառահեղ մուսա և սիրուհի և այնպիսի դասականների աստղ, ինչպիսին Ju Ju- ն է (1990 ), Raise the Red Lantern (1991), The Story of Qiu Ju (1992) and Shanghai Triad (1995): Արեւմտյան հանդիսատեսի համար տիկին Գոնգը ծառայում էր նույն գործառույթին, երբ նրանք հայտնագործեցին չինական կինոն, ինչպես Machiko Kyô- ն և Kinuyo Tanaka- ն արեցին արթնանալով ճապոնական կինեմատոգրաֆում Kenji Mizoguchi- ի և Akira Kurosawa- ի ստեղծագործությունների միջոցով:

Դժբախտաբար, այն օրվանից, երբ տիկին Գոնգը բաժանվեց պարոն hangանգի հետ, ստեղծագործական կորուստը զգացել են երկու կողմերը: Պարոն Սունի ouոու Յուի Գնացքը մի օրինակ է. Դրա անխնա, երազանման քնարերգությունը խարխլվում է մի հետաքրքրասեր անբավարար պատումի միջոցով երիտասարդ նկարիչ ouոու Յուի (տիկին Գոնգ) մասին, ով աշխատում է Samsung- ի կերամիկայի գործարանում, արդյունաբերական քաղաք Չինաստանի հյուսիս-արևմուտքում: Շաբաթը երկու անգամ նա երկար գնացքով գնում է դեպի Չոնյանգ գյուղական գյուղ, որպեսզի տեսնի և քնի իր սիրեցյալի ՝ Չեն Qինգի (Թոնի Լյունգ Կա Ֆայ) հետ, ամաչկոտ, մեկուսացած բանաստեղծ, որն ապրում է փոշոտ գրադարանում, որտեղ նա գրում է հատվածներ, որոնք նշում են նրա սերը ouոու Յուի հանդեպ:

Դա կարիերայի բավականին հետաքրքրաշարժ հանելուկ է. Բանաստեղծը կարող է տպագրել իր բանաստեղծությունները թերթերում, բայց չի կարող գտնել որևէ հրատարակչի, որը չի կարող վճարել դատարկ մամուլ `դրանք գրքի մեջ դնելու համար: Հետաքրքիր է ՝ Ամերիկայում լուրջ բանաստեղծներին ավելի հեշտ կա՞:

Zhou Yu- ն Zhang Quiang- ում (Honglei Sun) ավելի գործնական հավակնորդ ունի `անասնաբույժ, ով տեսել է նրան գնացքում և չի կարող գլուխը հանել նրան, անկախ նրանից, թե քանի անգամ է նրան հակահարված տալիս: Երկու տղամարդիկ իսկապես մրցակից չեն աղջկա սիրո համար. մրցակցությունն իրականում հենց herselfոու Յուի մեջ է ՝ իր մտքի և սրտի միջև, իրականության և պատրանքի միջև, երազներում արթուն մնալու կամ կորած լինելու մեջ:

Չեմ կարող վիճել քննադատների հետ, ովքեր ֆիլմը հավակնոտ և ուռճացված են համարում, բայց մի կերպ ինձ դուր եկավ այն, որ նա աստվածացավ աստվածուհուն ՝ դեպի վերջնական մոռացություն տանող նրա անվերջ ճանապարհին: Եկեք մտածեք դրա մասին, իգական սեռի ցանկալիության այս շեշտը դուր եկավ ինձ նաև Grace Full of Grace- ով և Intimate Strangers- ով: Ենթադրում եմ, որ դա ինձ հետաքրքրող առարկա է:

Ֆիլմեր

Ֆիլմի ֆորումը ցուցադրում է Federico Fellini- ի La Dolce Vita- ի (1960 թ.) Մի նոր գեղեցիկ տպագիր ֆիլմ, որը մեզ նախազգուշացրեց պապարացիների վնասակար բռնակալության մասին: Եթե ​​երբեք չեք տեսել, մի կարոտեք այն, և եթե տեսել եք, նորից տեսեք: