Ono կտորն առանձնանում է թանգարանի նորաբաց ժամանակակից արվեստի մուտքի մուտքի մոտ ՝ «Հավաքածու» ցուցահանդեսից, որն իր հավաքածուի արմատական վերատեղադրում է, որն ավելացնում է Ինոյի ինը աշխատանք: Մի աշխատող ասաց, որ համեստ, բարձր աղաղակները ստիպում էին այցելուներին և նույնիսկ պահակներին զարմանքից ցատկել: Այցելուները բողոքեցին, ասաց նա: (Մի կին, ըստ ամենայնի, օգտագործեց տեղադրումը կորած ուղեկից գտնելու համար, բղավելով. Jeեֆրի! Դրանից հետո կարճ ժամանակ անց, երկրորդ հարկի պատկերասրահներից եկավ մի խուլ ձայն.)
Չնայած որ որոշակի տարածքի և հանդիսատեսի կարիքներին համապատասխան նկարչական աշխատանք փոխելու որոշումը բոլորովին հազվադեպ չէ (համադրողներն ու տեխնիկական անձնակազմը հաճախ խաղում են տեսաձայնագրության և ձայնային տեղադրումների հետ), տիկին Օնոյի կտորը խլացնելու որոշումը ուշագրավ է, քանի որ, թանգարանի աշխատակցի խոսքերով, դա տեղի է ունեցել արվեստի գործերի ուղիղ եթերից անմիջապես հետո, անմիջապես այցելուների և աշխատակիցների բողոքներին ի պատասխան: MoMA- ի պաշտոնյաները խստորեն նսեմացրեցին փոփոխության չափը `նշելով, որ համադրողները ավելացրին երրորդ բարձրախոսը, որը կանգնած էր կատարողի առջև, իսկ մյուս երկու բարձրախոսները մի փոքր ցած գցելով: (Սա հակասում է այն աշխատողի հաշվին, որն ամեն օր աշխատում է տարածքում, ով ասում է. «Նրանք շատ են իջեցրել»):
Որոշ աշխատակիցներ կարծում են, որ որոշումը հակասում է տիկին Օնոյի ցանկություններին: Յոկո Օնոն չէր ուզում, որ մենք այն իջեցնենք, ասաց աշխատակիցներից մեկը: Նա երբեմն անցնում է: Նրանք հավանաբար կբարձրաձայնեն այն, երբ նա գա, իսկ հետո նորից կիջեցնեն [նրա գնալուց հետո]: Իհարկե, տեղադրումը տարածված է: Հարցին, թե շատ մարդիկ կատարե՞լ են Վ oice Կտոր Սոպրանոյի համար , գրքի մասնագետ Շոն Ֆուլերը, ով աշխատում է ատրիումից այն կողմ, պատասխանեց խորամանկորեն, ցավոք, այո:
