Միլիարդատիրոջ շենքը:
Բացման կադրերը Park Avenue: Money, Power and The American Dream ցույց տալ հայտնի պողոտան իր ամբողջ փողային փառքով. պարապ Mercedes, անթերի զմռսված հասարակության կանայք և խստաշունչ կրաքարային ճակատներ, սպիտակ ձեռնոց դռնապաններով, որոնք դրսում դրված էին պահակների պես: Դա այնքան բարձր տեսլական է, որ համարյա աշխարհիկ է. Կարո՞ղ է ամերիկացիների ճնշող մեծամասնությունը դա նույնիսկ հնարել որպես ամերիկյան երազանքի գագաթնակետ, առավել եւս դրան հասնել:
Հարց է, որ ռեժիսոր Ալեքս Գիբնին իր վավերագրական ֆիլմում բազմիցս է վերանայում հարուստների և աղքատների միջեւ աճող անդունդի մասին և այն մասին, թե ինչպես է այդ անդունդը ընդլայնվել երկրի ամենահարուստ քաղաքացիների քաղաքական մանիպուլյացիաների միջոցով:
Ֆիլմի մասին մամլո հաղորդագրությունը, որի հիմքում ընկած է Դիտորդը նախորդ գրառման մեջ, իրոք, ապակողմնորոշիչ էր, բայց միայն այն բանում, ինչում ներկայացնում էր ֆիլմը. Park Park- ի երկու պողոտաները: Սա ցածր կամ ցածր դասերի մասին պատմություն չէ: Ոչ էլ իրականում պատմություն է 740 Park- ի, Upper East Side- ի, South Bronx- ի կամ նույնիսկ Նյու Յորքի մասին: Ուղղակի այդ իրերը հարմար ֆիզիկական փորձաքարեր են:
Սա պատմություն է հարուստների ամենահարուստ մարդկանց մասին, ինչպես ասենք ՝ 740 այգու բնակիչների ՝ մի շենքի, որտեղ ավելի շատ միլիարդատերեր են ապրում, քան Նյու Յորքի ցանկացած այլ շենքում, և այն մասին, թե ինչպես են նրանց հաջողվել պահանջել ավելի ու ավելի մեծ բաժնեմաս: ազգի հարստությունը կամ, ինչպես ասում է պրն. ibիբնին իր բացման խոսքում, թե ինչպես են նրանք աննախադեպ բարգավաճում վայելել իրենց կողմից վերահսկվող համակարգից:
Ինչպես հեղինակ է Մայքլ Գրոսը 740 Park. Աշխարհի ամենահարուստ բազմաբնակարան շենքի պատմությունը , որի իրավունքը ձեռք բերեց միստր Գիբնին, այս աշնանը մեզ գրեց. մենք երկուսս էլ ավելի շատ հետաքրքրված ենք perps- ով, քան vics- ը: (Պ-ն Գրոսը հանդես է եկել նաև որպես ֆիլմի խորհրդական և զուգահեռաբար հարցազրույցներ է վերցվում նրա հետ Նյույորքցի դպիր Janeեյն Մայերը, Յեյլի պրոֆեսոր Jacեյքոբ Հաքերը և Բրյուս Բարտլետը ՝ պատմաբան, նախագահներ Ռեյգանի և Հ. Վ. Բուշը, ի միջի այլոց:)
Իրոք, վավերագրական ֆիլմը ծավալվում է որպես հանցագործության պատմություն ՝ մի շարք անիծյալ ապացույցներով, որոնք բացահայտում են տիեզերքի տերերի կողմից կատարված խայտառակ արարքները ՝ ծառայելով կուտակել նույնիսկ ավելի մեծ կարողություններ, քան նրանք արդեն ունեն:
Համենայն դեպս, դա հանցագործության պատմություն է, ինչպես պատմում են խոսող գլուխները: Սա մարդկային հետաքրքրություն ներկայացնող կինոնկար չէ ՝ մասամբ որպես անհրաժեշտություն: Ֆիլմի կենտրոնում գտնվող տղամարդկանցից ոչ մեկը `Կոխ եղբայրները, Սթիվեն Շվարցմանը, Johnոն Թեյնը, սենատոր Չաք Շումերը կամ Փոլ Ռայանը համաձայնեցին հարցազրույցի: Նրանց էկրանային ներկայությունը սահմանափակվում է արխիվացված տեսանյութերով ՝ ընթրիքներից և համագումարներից և փորձագետների ձայնային բացատրություններով: Ոչ էլ միստր Գիբնին հասցրեց մտնել հայտնի շենքը:
Մենք իրոք հայացք ենք նետում 740 Park- ի սրահի սրահներում (կամ գոնե նախասրահում) նախկին դռնապանի շնորհիվ, ով խոսում է գերհարուստ երեխաների երեխաների ահավոր տեղաշարժի մասին. Փոքր ժամանակ նրանք կատակում են և կիսվում հատուկ բարձր մակարդակով: - մահանում է անձնակազմի հետ, բայց 12-ից 15 տարեկան հասակում նրանք ամբողջովին անջատվում են ՝ ընդօրինակելով իրենց ծնողների զով պահուստը: Բացի այդ, Դեյվիդ Կոխն աներևակայելի էժան է ՝ տարեվերջին 50 դոլար արժողությամբ չեկ տալով այն դռնապաններին, ովքեր պարբերաբար բեռնվում էին իր Համպտոններով կապված մեքենաները ծանր պայուսակներով:
Ավաղ, պարոն Gիբնին օգտագործում է այսպիսի անեկդոտներ ՝ իր ավելի թույլ փաստարկներից մեկը սատարելու համար, որի հիմքում ընկած է Բերկլիի UC պրոֆեսոր Փոլ Փիֆի ուսումնասիրությունը. Այդ հարստությունը ոչնչացնում է կարեկցանքը: Հարցը, թե ինչու են գերհարուստները պահում իրենց այնպես, ինչպես և ինչու են զգում էլ ավելի մեծ քանակությամբ հարստություն պահանջելու անհրաժեշտություն, բարդ (և հետաքրքրաշարժ) հարց է, որը պահանջում է ավելի խորը ուսումնասիրություն: Որպես այդպիսին, դա այն ֆիլմն է, որը կինոնկարը պետք է կամ նշեր անցողիկ, կամ մենակ թողներ: Անշուշտ, հարստությունը կարող է և իրավունք է տալիս, բայց ինչպես մի պահ պարոն Գրոսն է ասում, ոմանք պարզապես ծիտ են:
Ֆիլմը ներառում է ուղևորություններ դեպի Հարավային Բրոնքսի և Վիսկոնսինի սննդի պահեստներ, հարցազրույց երիտասարդ սոցիալական աշխատողի հետ, որը խոսում է այն մասին, թե ինչպես վաղ հնարավորությունը կամ դրա բացակայությունը սկսում է ձևավորել կյանք և բազմաթիվ կադրեր, որոնք ունեն մարտական տեսք ունեցող խեղճացած Բրոնքսի բնակիչներ, բայց այս ամենը: զգում եմ, որ ֆիլմի հիմքում ընկած պատուհանի համար հագնվելու միջոց է:
Պրն. Գիբնին ակնհայտորեն հետաքրքրված է պատկերացնելով, թե ինչպես են ազգի ամենահարուստ մարդիկ կեղծել խաղը ՝ ոչ միայն հավակնելով ազգի հարստության անհամաչափ բաժնեմասին, ինչպես կրող տոկոսադրույքի դրույքաչափը, այլ նաև այդ հարստությունն օգտագործելով խմբերի և թեկնածուների ֆինանսավորման համար խոշորներին հաջողվեց նոսրացող միջին խավը դարձնել ավելի քիչ բախտավորների, արհմիությունների և միմյանց դեմ: Վերջին ձեռքբերումը, անկասկած, ամենամեծ մարտն է, որը շահել են մեկ տոկոսանոց ֆինանսական ճգնաժամի ֆոնին: Ի վերջո, մեծ ռեցեսիան սկսվեց ագահ ֆինանսական տիտանների և անխնա ցանկապատ ֆինանսավորողների նկատմամբ զայրույթով, բայց ինչ-որ կերպ տեղափոխվեց կատաղություն ագահ ուսուցիչների և միջին խավի տների անխնա գնորդների վրա:
Եվ մինչ ամենավերջին ընտրությունների արդյունքը գոնե ապացուցում է, որ փողը կա դեպի որոշիչ գործոն, ոչ որ Նախագահական ընտրություններում որոշիչ գործոն, մի փոքր խեղաթյուրելով պարոն Գիբնիի փաստարկը, նա համոզիչ է, որ անհավասարությունը խաթարում է ժողովրդավարությունը, և որ անհավասարության զոհերը ներառում են ոչ միայն նրանք, ովքեր հայտնվում են արագորեն ընդլայնվող ենթադասի մեջ, այլև հենց ամերիկյան երազանքը:
kvelsey@observer.com
