Քեզ ծանոթ ցուրտ կինոնկարների ռեժիսոր Հարոլդ Ռամիսը կատակերգության խնդիր ունի: Ոչ, նրա համար միանգամայն բավարար չէ, որ նա նկարահանել կամ գրել է իր սերնդի ամենախոշոր եկեղեցիների կատակերգությունների մեծ մասը. «Անասունների կենդանիների տանից» (1978), որը նա գրել է National Lampoon- ի հիմնադիր Դագ Քենիի և լամպուն գրող Քրիս Միլլերի հետ միասին: ; դեպի ազատ և թուլացած Caddyshack (1980), որը նա ղեկավարեց և գրեց Բրայան Դոյլ-Մյուրեյի և Քեննիի հետ; Stripes- ին (1981), առաջին հակամշակութային ծառայության կատակերգությունը, որը նա վերաշարադրեց ռեժիսոր Իվան Ռեյթմանի համար; մութ ուրախ PG բլոկբաստեր Ghostbusters (1984), որը նա գրել է Դեն Այքրոյդի հետ; այնուհետև կոպիտ կարկատի միջոցով (թմրանյութեր, շարունակություններ, Ակումբի դրախտ, ամուսնալուծություն, երկրորդ ամուսնություն) մինչև վսեմ Groundhog Day (1993), որը նա գրել էր և նկարահանել:
Պ-ն Ռամիսը պետք է հավատա, որ իր ամեն հիմնական կատակերգությունը լինելու բարոյական պատճառ ունի: Եվ այդպիսի մտածողությունը կարող է ձեզ մի փոքր խելագարեցնել, եթե դու մեկը ես, ով կապ ուներ այդ Baby Ruth- ի հետ լողավազանի տեսարանում ՝ Կադիշաքում:
Իմ նախկին կինը ինձ ասում էր «ռաբբի», - ասաց միստր Ռամիսը իր վերջին ֆիլմի սերիայի Մոնթքլեր նահանգի նահանգում կայացած լանչի ընդմիջման ժամանակ. «Վերլուծիր սա», որում խաղում են Ռոբերտ Դե Նիրոն (հիթային մարդ, ով անցնում է թերապիայի) և Բիլլին Բյուրեղապակի (հոգեբույժ, որն օգնում է մարդուն հարվածել բարկության հետ կապված խնդիրների միջոցով): Ես իսկապես կարող եմ չափն անցնել բարոյականությունից:
Սալիվանի նման, 1941 թ. Preston Sturges դասական Սալիվանի «Travelանապարհորդություններ» մտացածին ռեժիսորը, որը ամաչում էր, որ պատրաստել էր այնպիսի հռհռոցներ, ինչպիսիք են «Hey, Hey in the Hayloft and Ants in Your Plants in 1939», պարոն Ռամիսը երբեմն մտածում է ՝ արդյո՞ք կատակերգության ավարտը ( մեծ ծիծաղներ) միշտ արդարացնում են միջոցները (օրինակ ՝ Doody- ի աղաղակը. լողացող Baby Ruth բարը ակումբի լողավազանում օրդերային օրվա ընթացքում): Առաջին բանը, որ մի փոքր բարոյական արդարացման կարիք ունի, Animal House- ն է. Նկար, որը Entertainment Weekly- ն վերջերս անվանել էր այդ ոսկե օրերի ինքնատիպ համախառն կինոնկարներից մեկը `այնտեղ դեռ գոյություն չուներ« Այնտեղ կա ինչ-որ բան Մերիի մասին »:
Ես քոլեջում էի ՝ 62-ից 66-ը, ասաց պարոն Ռամիսը, ով 53 տարեկան է: Ես քոլեջ եմ ընդունվել հենց այն ժամանակ, երբ մարդիկ հետպատերազմյան եղբայրության վայրի մեջ էին: Գիտեք, ոչ մի հոգս, ամեն ինչ հիանալի տեսք ուներ. Քենեդին, Կամելոտը, մեր սերունդը տիրեց աշխարհին, և հանկարծ քոլեջի իմ երկրորդ տարին սկսվում է Քենեդիի սպանությունից, և ամեն ինչ դժոխքում է: Քաղաքացիական իրավունքների ցույցերն ու այրվող քաղաքները և Վիետնամի պատերազմը, և երբ ես ավարտեցի քոլեջը, դրանք այրում էին R.O.T.C. շինություն.
Այնպես որ, ինձ դաստիարակել էին Չիկագոյում, և չգիտես ինչու, կարծում եմ, որ ես նույնանում էի բիթնիկների հետ նույնիսկ մինչ այդ կեղծիքներ և հիպիներ կային, և ես ինձ միշտ հակամշակութային էի զգում: Երբ ավագ դպրոցում նախազգուշացրեցին մեզ, որ փնտրենք մեկին, ով կախված է դպրոցի բակի շրջապատից, վաճառում է իրեն, ես դուրս եկա այնտեղ. Ո՞ւր է այդ տղան: Գիտեք - Ո՞ւր է տղան: Նա այստեղ չէ: Իմ համոզմունքները հիմնականը չէին: Ես երգում էի ժողովրդական երգեր, երբ բոլորը ռոք-ն-ռոլ էին երգում, և ես կարող էի վրդովվել 19-րդ դարի վերջին երկաթուղիներում և ածխահանքերում արհմիությունների խնդիրների պատճառով: Այսպիսով, ես ունեի այդպիսի առողջ արդար վրդովմունք և ունեի այս մեծ զգացողությունը, որ պատմությունը մեծ անարդարությունների շարք է աղքատների, ունեզրկվածների և իրավազրկված անձանց նկատմամբ, և դրա մի մասը հրեա լինելն է և Չիկագոյում մեծանալը, որն ունեցել է մեծ արմատական պատմություն:
Նա դադար տվեց: Նա հագել էր ձիթապտղի կանաչ տաբատ: Նրա ոտքերը հսկայական էին ՝ 14 չափի, և այժմ նա մեծ որովայն ունի: Նա կարծես բարգավաճ Մ.Դ.-ն է, գուցե ՝ ինտերնիստ: Դա պետք է լինի այն, ինչ Jamesեյմս Լ. Բրուքսը տեսավ նրա մեջ, երբ նրան գցեց որպես սրբազան դոկտոր, որը փրկում է հիվանդ երեխային «Այնքան լավ, որքան ստանում է» ֆիլմում:
Ես ասում եմ այս ամենը `հանգեցնելով այն մտքին, որ Animal House- ը պարզապես ֆիլմ չէր այն մասին, թե որքան հիանալի էր քոլեջը 60-ականների սկզբին, ասաց միստր Ռամիսը: Մեր մտքում, Կենդանիների տան վերջում այդ վերադարձի շքերթը, հավանաբար, նման էր 63-ի նոյեմբերին: Ֆիլմի ավարտից բառացիորեն մեկ շաբաթ անց աշխարհը փոխվեց: Ուստի ես կարծում էի, որ Animal House- ի անարխիան իսկապես նախորդում էր այն քաղաքական անարխիային, որը պատել էր իմ սերունդն ավելի ուշ 60-ականներին: Այսինքն, այլ կերպ ասած, նույնիսկ այդ վաղ, համր կատակերգություններում, ինձ համար ես դրանք ներդրեցի իմաստով: Անկախ նրանից, թե հանդիսատեսը երբևէ տեսել է դա կամ ստացել է դա, ինձ համար դրանք հայտարարական կինոնկարներ էին… Չնայած նրան, որ Stripes- ը իմ ընկալումը չէր, բայց նույնիսկ այդ ժամանակ ես փորձեցի հետևել Երկրորդ քաղաքի հին թելադրանքին, որը միշտ աշխատում էր քո բարձունքից: խելք . Մի տեսակ ինքնարդարացվող է, բայց մենք միշտ ինքներս մեզ ասում էինք. Լայն կատակերգությունը պարտադիր չէ, որ համր կատակերգություն լինի, և կարծում եմ, որ մենք նպատակադրվել ենք դա ապացուցել:
Երբ մենք աշխատում էինք Caddyshack- ի վրա, Դուգ Քեննին ասաց, որ ինքը միշտ ուզում է նկարել մի տեսակ իսկապես խելացի Դիսնեյի կինոնկար `նույնքան ամերիկյան, որքան Դիսնեյի ֆիլմերը, բայց իրականում մարմնավորելով մեր բոլոր արժեքները: Մի քիչ ծիծաղեց: Եվ Քադիշակը հստակ սոցիալական մի հաղորդագրություն ուներ. Գիտեք, որ դրսից և wackos- ից լավ տղաներ են:
Զվարճալի է. Երբ Animal House- ը գնում էին ստուդիաներ, ամենամեծ արձագանքը, նույնիսկ Universal- ում, որն ի վերջո գնեց նկարը, այն էր, որ այս տղաները հերոսնե՞ր են:
Պարոն Ռամիսը բռնակալ չէ նկարահանման հրապարակում: Նրա լիբերալ իդեալները (Համագործակցությունը լավն է) լավ համընկնում են հոլիվուդյան մեծ ժամանակների կինոնկարների կանոնների հետ. Համագործակցությունը լավն է, մանավանդ, երբ ստուդիայի ղեկավարները, պրոդյուսերները և ֆիլմի աստղերը, չասեմ նրանց անձնական սցենարիստների մասին, բոլորը պետք է հաստատել սցենարի գործնականում յուրաքանչյուր տող: Այսպիսով, De Niro-Crystal կատակերգության նկարահանման հրապարակում նա տապալեց այն տևական գործընթացը, թե ինչպես է սկիզբ առել սցենարը ՝ առանց բողոքելու. Նա ասաց, որ նա նախագծի թիվ 5 գրողն էր, և հետո իր նախագիծը հանձնեց պրն. Դե Նիրոյի սցենարիստը, իսկ հետո Բիլլի Քրիսթալը երկար նայեցին դրան, և այնուհետև պարոն Ռամիսը վերադարձավ այն ևս մեկ նախագծի համար, և նա չսկսեց նկարահանումները, քանի դեռ երկու աստղերի հետ տողեր առ տող բազմաթիվ ընթերցումներ ունեցավ համոզվելու համար, որ բոլորը տեսել են աչք-աչք: Եվ հիմա, ասաց նա, Warner Brothers- ը բյուջեի մասին մի փոքր հետևում է:
Նա ասաց, որ իմ ամբողջ ոճը մի կերպ թուլություն է, և մի իմաստով ՝ ուժեղ: Ես փորձում եմ բոլորին դուր գալ այն ենթադրությամբ, որ եթե բոլորը համաձայն են և երջանիկ են, ապա դու ինչ-որ բան ճիշտ ես արել:… Ես չունեմ այնպիսի վստահություն, որ ասում է, որ ես ճիշտ եմ, և նրանք բոլորն էլ սխալ են: Տնօրեն լինելը զվարճալի է, բայց այն ամենը, ինչ իրականում նշանակում է, դուք պետք է վճռական քվեարկեք: Դա չի նշանակում, որ դու միակ ընտրողն ես: Համենայն դեպս իմ աշխարհում չէ:
Analyze This- ի արվարձանային հավաքածուն, որը նկարահանվել է նաև Նյու Յորքում և Ֆլորիդայում, ծույլ էր և հանգիստ: Անձնակազմի անդամները քնած էին առջեւի բակի խոտերի վրա: Մարդիկ, ովքեր ամբողջ օրը կանգնած էին ականջակալներով, սուրճ էին խմում և բողոքում մեջքի ցավերից: Օրվա հիմնական խնդիրն էր լավ նկարել հսկայական, փխրուն զարդարուն շատրվանից, որը պարոն Դե Նիրոյի մաֆիոզը թողել էր միստր Քրիսթալի թերապևտի հետնաբակում ՝ որպես երախտագիտության չափազանց առատաձեռն նշան:
Միստր Ռամիսը նայեց մեծ հենակին: Մի փոքր լայն է, ասաց նա:
Լուսանկարչության կոմպոզիցիայի ռեժիսորը լավն էր. Շատրվանն առանձնանում էր իր ողջ գոռոզությամբ դեպի գեղեցիկ հին դեղին տունը: Բայց պարոն Ռամիսը մի հայացք գցեց և առաջարկեց, որ տեսախցիկը սկսի բարձրանալ - վերևում կենտրոնանալով քերովբեի վրա - և աստիճանաբար ներքև իջնել դեպի տուն, որպեսզի հանդիսատեսը մի պահ չհասկանա, որ մեծ տգեղը կա Միստր Կրիստալի բակը: Աղբյուրը $ 100,000 հենարան էր, և պարոն Ռամիսը ծիծաղելու կարիք ուներ: Այնուհետև տեսախցիկների օպերատորները հայացք գցեցին իր որդու մարմնավորող դերասան Միստր Քրիսթալի և իր հարսնացու մարմնավորող Լիզա Կուդրոուի վրա, որոնք բոլորը կանգնած էին ավտոճանապարհին ՝ կատարելով կատակերգական արձագանք: Տասնմեկը հետո անցավ, բոլորը գոհ էին, և ընդմիջման ժամանակն էր:
Ես գնացի Caddyshack շատ քիչ փորձառությամբ, գրեթե ոչ մի, - ասաց պարոն Ռամիսը, ով աշխատում էր որպես գեղարվեստական գրող Chicago Daily News- ում և որպես խմբագիր Playboy- ում `լուսնային լույսեր ունենալով Second City կատակերգական խմբի հետ 60-ականների վերջին: Ես առաջին օրը հասկացա, որ իմաստ չկար ձեւացնել, թե ես ինչ-որ բան գիտեմ կինոնկարների մեխանիկայի մասին: Մտածեցի ՝ պատմելու փոխարեն, ես կխնդրեմ: Մարդիկ, գիտեք, հարգում էին իմ տգիտությունը և ցանկանում էին օգնել: Վերջիվերջո, այն անվանեցի կինոդպրոց 8 միլիոն դոլար կրթաթոշակ… Կարծում եմ, որ ես կատակերգության լավ խմբագիր եմ, քանի որ մոնտաժը ինչ-որ ձևով շատ մոտ է գրելուն: Ես արդեն գիտեմ ռիթմերը, թե ինչպես եմ ուզում լսել բաները, և թե կոնկրետ որն է յուրաքանչյուր տողի կամ տեսարանի ժամանակը scene Կարծում եմ, որ գրողն արդեն կատարել է ռեժիսորի աշխատանքի 80 տոկոսը:
Caddyshack- ը տարօրինակ կինոնկար է այն առումով, որ դիտելու համար գրեթե յուրաքանչյուր տեսարան հաճելի է: Ձանձրալի ցուցադրություն չկա: Նշեք Caddyshack բառը չափահաս բնակչության մոտ 50 տոկոսին, և կտեսնեք համր ու ուրախ քմծիծաղներ: Դա պարզապես իր պահի կատակերգության մեծ շրջանառությունն է, և այս տարի, թողարկումից 18 տարի անց, ABC- ն վճարեց 3 միլիոն դոլար `այն հիմնական ժամանակ վերադարձնելու համար` հետ կանչելով այն վերականգնելու համար Baby-Ruth-in-the-pool տեսարանը, որը երկար ժամանակ բացակայում էր հեռուստատեսային տարբերակը:
Animal House- ի `բոլոր ժամանակների թիվ 1 տոմսարկղային կատակերգության հսկայական հաջողությունից հետո, մինչև Ուրվականները այն դուրս բերեցին ցուցակի առաջին հորիզոնականից` պրն. Ռամիսը և նրա համագործակից Դուգ Քեննին տաք էին Հոլիվուդում: Ինչ-որ մեկը, որը ներկայացնում է պրոդյուսեր Jonոն Փիթերսը, խեղաթյուրեց երկու սցենարիստներին, երբ նրանք դուրս եկան Կենդանիների տան ցուցասրահից:
Մենք իրականում մտածել էինք դա, - ասաց պարոն Ռամիսը իրենց հանպատրաստից Caddyshack սկիպիդար հանդիպման մասին: Դուգը միշտ խոսում էր այդ մասին որպես Bildungsroman, երիտասարդ տղայի տարիքի պատմություն: Բայց երբ մենք ձեռք բերեցինք Chevy [Chase] - ը, դու հասկանում ես, որ նա միլիոնավոր խաղացող է: Դուք ստացվեցիք ստուդիայի տեսանկյունից: Եվ այդ ժամանակ մենք մտածում էինք [Դոն] Ռիքլսի կամ [Ռոդնի] Դենջերֆիլդի մասին, և Ռոդնին իսկապես պարզապես կատաղում էր. Նա հաճախ էր անում «Այսօրվա շոուն» ՝ երբեք ավելի լավ, երբեք ավելի լավ: Մենք վարձեցինք Ռոդնիին, իսկ հետո, իհարկե, ներս մտավ Թեդ [Նայթը], և նա հեռուստատեսության պատկերակ էր, և Բիլ Մարեյը համաձայնվեց կատարել այս փոքրիկ մասը. Նա ուներ մեկ սցենարական կտոր: Այնպես որ, ամբողջ ընթացքում, երբ պատրաստում էի դա, ես ընդունում էի, որ խոսքն իրականում վերաբերում էր մեծահասակների այս չորս օրինակելի մոդելներին: Այն որ երեխան [խաղում է Մայքլ Օ’Քիֆը] տեսնում է կյանքի այս տարբեր տեսակի մեծահասակների լուծումներ և, գիտեք, գնալու է այս կամ այն ճանապարհով:
Չնայած այդ վեհ թեմաներին, Baby Ruth- ի հաջորդականությունը և Բիլ Մարեյի աղավաղված Կառլ Կանաչի կերպարը 90-ականների կատաղի կատակերգության դպրոցի հստակ նախահարձակ էին, ինչը մեզ տվեց Ace Ventura: Pet Detective, Austin Powers- ի երկար փչոցը. Առեղծված և ընդարձակ բաղնիքի հաջորդականությունը Dumb and Dumber- ում, բայց այդպիսի իրը մեծ հետաքրքրություն չի առաջացնում պարոն Ռամիսի համար: Բոբի և Փիթեր Ֆարելիի, «Համր և համր», «Քինգփին» և «Մի բան Մարիամի մասին» հեղինակների մասին հարցին ռեժիսորը մտավ ռաբիս ռեժիմ:
Դե, ես միշտ մտածում էի ՝ ոճի առումով, երբ մարդիկ ասում էին աներևակայելի զվարճալի բաներ, աներևակայելի զվարճալի բաներ էին անում, և որտեղ պատմությունն իրականում իմաստ ուներ և բարոյական արժեք ուներ - նա քրքջաց - մի իմաստով դա ոչ միայն փառասեր է, այլ այլ տեսակի պարտավորություն Շատ ֆիլմեր նկարահանվում են առանց բարոյական մտահոգության: Մեր ամբողջ արդյունաբերությունը գոյություն ունի առանց բարոյական կողմնացույցի, ինձ թվում է, բայց ես ուժեղ ունեմ, և ես միշտ զգում եմ, որ կարիք ունեմ ծառայելու իմ այդ կողմին:
Դեռևս, «Կառլ կանաչ» -ը «Ֆարելլի եղբայրներ» ֆիլմում ճիշտ կլինի տանը: Նա օգտագործում է մաստուրբացիոն շարժում գոլֆի գնդակները մաքրելու համար այդ գոլֆի գնդակի լվացքի մեքենաներից մեկում (Doug Kenney's visual gag), երբ նա բերանի եզրից դուրս վերաբերում է խաղացողի ՝ որպես կապիկ կնոջ: Բայց սա Ռամիսն է, ուստի նույնիսկ Կառլ Կանաչները պահպանում է մի տեսակ խելագար հոգևոր կյանք: Կճեպի սուր ծայրերը սեղմելով կադիդիի պարանոցին (պարոն Ռամիսի տեսողական հեգնանքը), նա մի խոսքում ասաց. «Ուստի ես նավով նետվում եմ Հոնկոնգ և հասնում եմ դեպի Տիբեթ և անցնում եմ որպես օղակ քիչ ընթացք այնտեղ ՝ Հիմալայաներում… Գիտե՞ք, օղակ, ցնցուղ, ցնցող: Այնպես որ, ես ասում եմ, որ ես պրոյեկտ եմ և գուշակիր, թե ովքեր են ինձ տալիս: Դալայ լաման ինքը ՝ լամայի 12-րդ որդին: Հոսող թիկնոցները ՝ շնորհը, ճաղատ, հարվածող: Այսպիսով, ես նրա հետ առաջին թեյի վրա եմ և տալիս եմ նրան վարորդին: Նա տեղափոխում և կտրում է մի մեծ հարված ՝ լաման, երկարությամբ 10.000 ոտնաչափ խորշ ՝ հենց այս սառցադաշտի հիմքում, և գիտե՞ք, թե ինչ է ասում լաման: Goonga aloonga: Goonga goonga aloonga. Այսպիսով, մենք կավարտենք 18-ը, և նա կխստացնի ինձ: Ուստի ես ասում եմ. Լամա Գիտե՞ք ինչպե՞ս մի փոքր բան անել ջանքերի համար: Եվ նա ասում է. «Օ,, ուհ, փող չի լինի Այնպես որ, ես ստացա դա ինձ համար, ինչը հաճելի է:
Գործնականում առաջին բանը, որ տեսնում եք Caddyshack- ում, հսկա գոֆեր տիկնիկ է գոլֆի խաղադաշտում: Այս տիկնիկը կատակերգական հենարան էր, որը պրոդյուսերը պնդում էր ունենալ: Այսպիսով, ահա, պարոն Ռամիսի ռեժիսորի պաշտոնում առաջին ֆիլմի բացման պահը, և հանդիսատեսը դիտում է պրոդյուսերին տրված զիջումը: Պրն. Ռամիսը հետարտադրության մեջ նկարին ավելացրեց նաև մի քանի ստորգետնյա գոֆերային տեսարաններ:
Ես դժկամեցի, բայց Jonոն Փիթերսը պնդեց դա, ասաց նա: Նա պարզապես մտածեց, որ հաճելի կլինի ունենալ այս ընդհատակյա կյանքը, քանի որ Բիլ Մարեյը միայնակ էր ֆիլմում: Դա իրականություն տվեց նրա թշնամուն:
Չնայած պարոն Ռամիսը պատրաստ էր փոխզիջման գնալ, այն բանիմաց իմաստուն էշերը, ովքեր նրա վաղ կինոնկարների հերոսներն էին, չէին: Նրանց ընդհանուր բանն է `Երկրորդ աշխարհամարտի սերունդը տապալելու նորածնի բումի կատաղի անհրաժեշտությունը, մի անհրաժեշտություն, որը կանգնած էր արհամարհական կոնվենցիայի կամ բուրժուազիան ցնցելու կամ պարզապես ապստամբության խորագրի ներքո: Պարոն Ռամիսը կրկին ու կրկին ստեղծեց նեղ կառույցներ (Կենդանիների տան Օմեգա Թետա Պի եղբայրություն, Կադիշաքի գյուղական ակումբ, Շերտավոր գծերով ԱՄՆ բանակ, Ազգային լամպունի արձակուրդներում ամերիկյան ընտանիք; Բյուրոկրատներ և գրադարանավարներ Ուրվական բոստերներում) և դրեց Բիլ Մարեյը կամ Չեվի Չեյզը կամ Belոն Բելուշին ՝ հաստատություն-տրորման ռեժիմի մեջ: Նրանք խոսում էին ունկնդիրների համար հեգնական, հեգնանքով լի լեզվով, որը հանդիսատեսը հասկանում էր, բայց հին պահապան չարագործները ՝ ոչ: Մեծ մասամբ դա անշարժ կատակերգության ռազմավարություն էր: Caddyshack- ում հարբած, մոլախոտ ծխող Zen վարպետ Chevy Chase- ը մարգարիտայի աղը խորտակում է իր ընկերուհու որովայնից և չի պահում գոլֆի խաղադաշտում հաշիվը: Stripes- ում Բիլ Մարեյը դասակի տղաներին ներկայանում է ասելով. «Chտերն ինձ փորփրում են և հայտնվում են բռունցքամարտում սերժանտների հետ, նախքան աշխարհը փրկելը բիկինի-մանկական ցեխի ըմբշամարտի հաջորդականությունից հետո: Արձակուրդում Չեվի Չեյզը սրտանց զրույցի ընթացքում իր երիտասարդ որդու հետ բաժանում է գարեջրի տուփը: Ghostbusters- ում հերոսները խելացիորեն կոտրում են նույնիսկ ապոկալիպտիկ կործանման ֆոնին:
Բայց երբ միջին տարիքը սկսվում է, և դուք սկսում եք կախվածություն առաջացնել այն բանից, ինչ պարոն Ռամիսը անվանում էր բազմաթիվ նյութեր, ամուսնալուծության միջով անցնում և հայտնվում մի քանի ռումբերի մեջ (edինված և վտանգավոր, Caddyshack II, Club Paradise), միգուցե դուք այլևս նման չեք ծեր իմաստուն տղա: Հատկապես այն ժամանակ, երբ այլևս հին պահակ չկա շրջելու, և ձեր սեփական սերնդի ներկայացուցիչը գտնվում է Սպիտակ տանը ՝ մի փոքր իրեն պահելով «Ուրվականների» մեջ Բիլ Մյուրեյի Peter Venkman կերպարի նման:
Groundhog Day- ը բեկում էր պարոն Ռամիսի (և միստր Մյուրեյի) համար ոչ միայն այն պատճառով, որ սցենարը գաղափար ուներ, որը խոսում էր իր սերնդի հետ, այժմ հոգնած, մոտավորապես միջին տարիքի, միջին դասի հանդիսատեսի համար, այլ նաև այն պատճառով, որ մի ժամանակ մարմնավորված էր մեկ նոտայի փայլաթիթեղներում գլխավոր հերոսներին, այժմ կարելի էր գտնել հենց ինքը ՝ պարոն Մյուրեյի կերպարում: Պարոն Մարեյը, որը խաղում է հեռուստադիտող Ֆիլ Քոնորսը, ֆիլմի սկզբում հրեշ է, բայց հավատալի հրեշ:
Չեմ ենթադրում, որ կա էսպրեսսոյի կամ կապուչինոյի որևէ հավանականություն: ասում է նա խոնարհ պանդոկապանին. Եվ փոխանակ պատկերելու մի իմաստուն տղայի, ով անարդար համակարգ է մղում, միստր Մարեյն այս ֆիլմում նկարահանված է, որը պարտավոր է ինքն իր հետ մարտեր վարել: Եվ հետաքրքիր է, որ իմաստուն էշը, արագ կտրող դիտողությունները, որոնք միշտ այնքան հմայիչ էին նախորդ Ռամիսի կինոնկարների հերոսների շարքում, այժմ թույն են համարվում: Իրական կյանքում, պարոն Ռամիսը չէր կարող իրեն աշխատել պարոն Մյուրեյի հետ սցենարի վրա աշխատելու համար: Նա ուղարկեց նորաթուխ Դենի Ռուբինին, որը գրել է ֆիլմի առաջին նախագիծը, փոխարենը աշխատելու աստղի հետ:
Բիլի հետ նստելու բացասական կողմը նրան աթոռին նստեցնելն է: ‘Ես կհանդիպեմ քեզ ժամը 2 – ից –5 – ը, երբ նա քայլում է դռան մեջ: Ես դրա համար չափազանց ծեր եմ, բայց Դենին այդպիսին չէր, - ասաց միստր Ռամիսը: Ֆիլմի սկզբում Բիլ Մարեյի օդերևութաբանն իր պրոդյուսերին, ում խաղում էր Էնդի Մաքդաուելը, ասում է. Կարծում եմ, որ սա իսկապես լավ պրոդյուսերի հատկություններից մեկն է ՝ տաղանդը երջանիկ պահեք:
Ինչ կարող եմ անել, պատասխանում է նա:
Կարո՞ղ եք օգնել ինձ կոնքի թեքության հարցում: նա ասում է.
Նման տողն օգտագործվում էր Ghostbusters- ում կամ Stripes- ում `ոչ միայն ծիծաղելու, այլ հանդիսատեսը Բիլ Մյուրեյի կողմը տանելու համար: Բոլորը սիրում էին այն Stripes- ում, երբ նա սպաթուլայի միջոցով բուրգեր էր մատով խփում այդ հիանալի կին M.P.- ի հետույքին: Այս դեպքում պիկապի կոպիտ փորձը ծիծաղում է, բայց դրա իրական նպատակն է բացահայտել ներքին սողանքը:
Նույն օրվա դաժան կրկնությունը, ի վերջո, միստր Մյուրեյի բնավորությունը մերկացնում է իր իմաստուն էշերը և հեգնանքը: Ֆիլմը քիչ-քիչ կոտրում է նրան, մինչև նա արագ պատասխան չունի ամեն ինչի համար և պետք է վավերական և իրական բարությամբ արձագանքի այլ մարդկանց: Ինչը կատակերգության մեջ ստեղծում է արժեքների տարօրինակ համակարգ: Կատակերգությունների մեծ մասը անարխիստների կողմն է: Ասես միստր Ռամիսի սցենարը, որը գրվել է Դենի Ռուբինի հետ (ով եկել է այդ գաղափարի հետ) և մի զգալի ներդրում ունի հենց ինքը ՝ միստր Մյուրեյը, նշանակում է զրկել Բիլ Մարեյին իր ամբողջ Բիլ Մարեյից, այն բաներից, որոնք համարվում էին Stripes- ի, Animal House- ի և Caddyshack- ի լուծման մի մասը Groundhog Day- ում դառնում է խնդրի մի մասը: Մենք դարձանք Դրանք:
Միգուցե ֆիլմը պարոն Ռամիսի և միստր Մարեյի միջոցն է ՝ վճարելու մեղքերի կամ ինքնագոհության համար, որոնք անցան իրենց սերնդի անխուսափելի հաղթանակով Բոբ Դոլ-Georgeորջ Բուշ առանցքի վրա: Մոնտաժի գեղեցիկ հաջորդականությունը ցույց է տալիս, որ Բիլ Մարեյը կրկին ու կրկին սպանում է իրեն: Նա ղեկով պիկապով քշում է ժայռի վրայով, գետի ջրով (այո, դա, իհարկե, տեսողական ակնարկ է Caddyshack- ի gopher varmint- ին) ղեկին: Լիովին մահացած, նա վերցնում է տոստեր, միացնում այն պատին և ջուրը մտնելուց հետո գցում լոգարանը: Եվ նրա դեմքի տեսքը ցնցող կերպով հանձնվեց մահվան, երբ նա քայլում է բեռնատարի առջև: Հաջորդը ՝ հաղթականորեն, նա ցատկեց եկեղեցու աշտարակից: Միստր Ռամիսը մեզ ցույց է տալիս իր մոխրագույն մարմինը, մեռած, դիահերձարանում ՝ Saturday Night Live- ի դիակը: և Քրիս Էլիոտի կերպարը հեգնանքով ասաց. Ինձ շատ դուր եկավ: Նա իսկապես լավ տղա էր: Ավելորդ է ասել, որ Groundhog Day- ում Baby Ruth- ի տեսարան չկա, և պարոն Ռամիսն իսկապես ստիպված չէր իրեն ճնշել ֆիլմը նկարահանելու ռացիոնալացման համար: հաստատելով Բուդդիստների, Հասիդների, Կաթոլիկների և այլ կրոնական խմբերի նամակները, որոնք աշխատում էին նրա համար:
Երկու տոմսարկղային ռումբերով ՝ «Ստյուարտը փրկում է իր ընտանիքը» (1995 թ.) Եվ «Բազմապատկում» -ը (1996 թ.) Նմանատիպ էֆեկտների հասնելուն փորձելուց հետո, պրն. Ռամիսը կփորձի կատարել մեկ այլ առաքինի կատակերգություն «Վերլուծիր սա» ֆիլմում: Փոխարենը կոմեդիկ գանգստերի, ինչպիսին է Բիլ Մյուրեյը, ինքնաքննության միջոցով փրկագնում գտնելու համար, իրական գանգստերը (պարոն Դե Նիրոյի կերպարը) կարծում է, որ ինքը հոգեբուժական օգնության կարիք ունի, քանի որ նա շատ լավ չի կատարում իր գործը (մարդկանց սպանելը):
Միստր Ռամիսը հերթական անգամ դարձավ ռաբբի. Սա կոչված է լինել սիրված ժամանց, բայց այստեղ ծառայելու բան կա: Ինձ համար բարոյական նախադրյալ, այսինքն ՝ Gotոն Գոթին գալիս է ձեզ օգնության: Եթե դու թերապևտ ես, ի՞նչ է նշանակում հաջողություն: Բիլլին մի տող ունի. Ո՞րն է իմ նպատակը: Ձեզ ավելի երջանիկ, լավ հարմարեցված գանգստեր դարձնե՞լ: Այսպիսով, երբ ես մտա այստեղ, ուզում էի բնութագրել, թե իրականում ինչի մասին է ֆիլմը. Այս տղան կապվում է իր կատաղության, վախի և վշտի հետ ՝ իր կյանքի բռնության շրջանը ճեղքելու համար: Ինձ համար դա Ամերիկայում խմբերի բռնությունների մեծ փոխաբերություն է: Անհայր երիտասարդներ, որոնք լի էին չարտահայտված ցասումով ու վիշտով ու վախով ՝ այն հանելով բոլորի վրա: Բիլլին հաջողությամբ կոտրում է այն ՝ առաջնորդելով Բոբի կերպարը դեպի մի մեծ տհաճ պահի: Դա ինչ-որ բան արժե ասել: Ես պարզապես չէի ուզում գանգստերական կեղծիք անել: Ես խաբեբաների մեջ չեմ
53-ամյա Հարոլդ Ռամիսը փորձում է կատարել շոու բիզնեսի ամենադժվար գործողություններից մեկը. Կատակերգության կատաղի խաղում մեծ ծիծաղ է առաջացնում, մինչ փորձում էր մնալ հրեշտակների կողքին:
