Ինչպես գիտեք, ահավոր հազվադեպ է, երբ քննադատները միմյանց հետ համաձայն են շատ բանի շուրջ, ներառյալ ՝ երկիրը հարթ է: (Դա, ըստ էության, կա): Այսպիսով, երբ ես երբեմն համաձայն չեմ The New York Times- ի գլխավոր դրամատիկական քննադատ Բեն Բրանթլիի հետ, դա ձեզ անձնական բան չէ, հավաստիացնում եմ ձեզ: Պարզապես միստր Բրանթլին թատրոնի պատմության մեջ առաջին դրամատիկական քննադատն է, որը մի ամբողջ գեղագիտություն է կառուցել մարմնի մասերի շուրջ:
Սկսե՞նք Էլին Աթկինսի աջ ոտքից: նա սկսեց իր «Անսպասելի մարդը» ֆիլմի հոկտեմբերի 25-ի ակնարկը: Դա, ինչպես նրա ձախ ոտքը, բարեկազմ ու բարեկազմ է, և անկասկած, այս գեղեցիկ դերասանուհուն լավ ծառայեց տարիների ընթացքում ՝ որպես կանգնած մի բան:
Նախկինում շատերը չէին մտածել այդ մասին: Բայց Բենն ունի: Ոտքերը կանգնելու բան են: Ի սկզբանե, հետեւաբար, մենք տեսնում ենք, որ նրա մարմնի մասի գեղագիտությունը համարձակորեն ինքնահաստատվում է: Տիկին Աթկինսի աջ ոտքը, սակայն, կարևոր ոտքն է:
Բենը շարունակում է բացատրել, թե ինչու: Բայց «Անսպասելի մարդը» ֆիլմում, որը երեկ երեկոյան բացվեց Յասմինա Ռեզայի սիգարետի բարակ բեմադրությունը, որը բացվեց Երեկ երեկոյան Պրոմենադ թատրոնում, տիկին Ատկինսը իր աջ ոտքը դարձնում է շատ ավելի հնչեղ մի բան. խաղում.
Եվ ահա, եթե կարող եմ այդպես ասել, ես սխալ էի: Քանզի ես գիտեմ, որ Էլին Աթկինսը Անգլիայի առաջատար դերասանուհիներից մեկն է, և եթե նա կարողանար այս ամենը անել իր աջ ոտքով, ապա ո՞ր աներեր բարձունքների կարող էր հասնել, եթե նա նույնպես ընտրեր խաղալ իր ձախ ոտքով: Բայց, գուցե մտածեք, նա ինչպե՞ս է աջ ոտքով մասշտաբում գագաթները:
Բենը մեզ կասի: Նա դա անում է պարզապես ցույց տալով նրա աջ մատը դեպի դուրս, բացատրում է նա, և տեղափոխում է իր քաշը ՝ ոտքը գեղեցիկ հեռավորության վրա և զուգընկերոջից անկյան տակ: Այս փոքր ֆիզիկական ճշգրտումը տիկին Աթկինսին նույնքան կոսմոպոլիտ է թվում, որքան Erte- ի նորաձևության նկարազարդումը, և դա բնութագրում է նրա բնավորությունը որպես մեկին, ում համար նորաձեւ ազդեցությունը դարձել է ռեֆլեքս:
Եվ այնտեղ մենք այն ունենք: Այժմ հաշվի առեք Ալան Բեյթսի ուսերը, արծիվ աչքերով Բենը շարունակում է: Նախքան դիտարկենք միստր Բեյթսի ուսերի գեղագիտությունը, կարևոր է նշել, որ մարմնի մասերի բաժանմունքում քննադատական դատողության Բենի հետեւողականությունը հիասքանչ մոտ է F.R.- ին: Leavis- ի բարոյական մտահոգության խստությունը անգլիական վեպի մեծ ավանդույթի մեջ: Տիկին Աթկինսի անկյունային ոտքով բիզնեսը նաև հինգ տարի առաջ Բրոդվեյի անկանխարգելումների կարևորագույն մասն էր, - ավելացրեց նա ՝ դրանով իսկ ստեղծելով կարևոր պատմական մշակութային օղակը:
Ոլորտի գիտնականները, անկասկած, կհիշեն նրա նախորդ էֆֆանիան ՝ Մայքլ Գամբոնի ոտքերի վրա: Ինչպես հայտնի է, Մեծ Գամբոնը չորս տարի առաջ էր կատարում իր երկար սպասված Բրոդվեյում David Hare's Skylight- ում, և Բենը բացեց իր հանճարի գաղտնիքը, երբ դիտեց իր խորամանկ, տխուր ոտքերի աշխատանքը ցանկության պարի մեջ: Դիտեք, թե ինչպես է նա նախօրոք հենվում և հետո հանում լավ հղկված կոշիկը աթոռի աստիճանին:… հիացմունքով նա մեզ խորհուրդ տվեց: Եվ այն գիշերը, երբ ես ներկա էի ներկայացմանը, հազար հայացք ճառագայթեց դեպի միստեր Գամբոնի խորամանկ, տխուր ոտքերը, երբ մենք բոլորս սպասում էինք առանցքային փայլեցված կոշիկի առանցքային պահին:
Եվ մենք դիտեցինք և դիտեցինք: Եվ գուշակեք ինչ: Դա տեղի չունեցավ:
Եթե Բենի մարմնի մասի գեղագիտությունը չնչին թուլություն ունի, պարզապես այն է, որ մեծ դերասանները պարտադիր չէ, որ ամեն երեկո աթոռի աստիճանի վրա լավ հղկված կոշիկը հենեն կամ քաշեն: Նրանք կարող են, օրինակ, մտածել իրենց հետ, նախքան վարագույրը կբարձրանա, ես կարծում եմ, որ այսօր երեկոյան ես այն կցուցադրեմ բազմոցին: Նրանք կարող են մտածել. Գուցե ես ներկայացումից հետո գնամ eո Ալլենի մոտ: Նրանք կարող են նույնիսկ ամբողջովին մոռանալ իրենց ոտքերի մասին ՝ մոռանալով իրենց մարմնի մասերը:
Բայց դա ամբողջովին չի անվավեր Բենի յուրահատուկ մոտեցումը: Դա շեշտադրման հարց է: Դե, նա մի քանի սեզոն առաջ սկսեց իր անմոռանալի My Night With Reg- ի ակնարկը: Առնվազն միջին տարիքի շեմին գտնվող մի մարդ անհանգստանալու ոչինչ չունի, երբ այս ամառ լողազգեստ է հագնում:
Այստեղ Բենի աչքը գրաված մարմնի մասը Մաքսվել Քոլֆիլդի առնանդամն էր: Չնայած գարշելը երբեք զով չէ, Բենը մատնանշեց, որ միստր Քոլֆիլդի անթերի համաչափ իրանը, որին նա հիացրել էր 1985 թ.-ին Լուիզ Փեյջի Սալոնիկի լողափին մերկ Ադոնիս խաղալիս, կրկին ցուցադրվում էր անսասան (ամեն դյույմ նրա) My Night With Reg.
Ես այն ժամանակ ափսոսում էի, որ ինձ անծանոթ էր միստր Քոլֆիլդի հիշարժան խաղը Սալոնիկում մերկ Ադոնիսի դերում: Ես նրան տեսել էի Grease 2-ում և «Տեսուչը զանգում է» ֆիլմում, բայց չնայած որ լավ էր, նա այդ ժամանակ լիովին հագնված էր: Ես զգում եմ, որ գուցե ինչ-որ բան ունենալու եմ, երբ խոսքը վերաբերում է Էլին Աթկինսի աջ ոտքին, Մայքլ Գամբոնի ոտքերին կամ Ալան Բեյթսի ուսերին: Բայց կան պահեր, երբ պետք է տարածքը զիջել փորձագետին: Համենայն դեպս, Բենը եզրակացրեց, որ միստր Քոլֆիլդի մարմինը դեռևս որևէ ապացույց չի տալիս փունջի կամ, չնայած կատվի մեկնաբանության կամ նրա բնավորությանն ուղղված երկու դեպքերի, անկման հետին աստիճանի:
Մենք շատ հանգստացանք այն լսելուց: Եթե միայն միստր Քոլֆիլդի անթերի համամասն իրան գիշերվա մեջ հայտնվեր The Full Monty- ում: Բենին հարկ չէր լինի հարցնել իր ակնարկում. Տեսնո՞ւմ եք, գիտեք, ամեն ինչ: Ոչ, գոնե ոչ այնտեղից, որտեղ ես նստած էի: Բայց դերասաններն իրենք, իհարկե, միշտ մտահոգված էին մարմնի մասերով: Նրանց աչքերը կարևոր աչքեր են, որոնք կարող են այրվել: Օլիվիեն կարծում էր, որ իր քիթը ամենակարևորն է: Նա հայտնի չէր կարող բնավորության մեջ մտնել, եթե քիթը ճիշտ չլիներ: Կեղծ քիթը նրան տալիս էր վստահություն, ինչպես զուսպ դիմակ:
Մյուս կողմից, Gielgud- ը, որի ձայնը համբուրեց Աստված, միայն իրեն հարմարավետ զգաց, երբ զգեստները հասան: Նա այդ ժամանակ գիտեր, թե ով պետք է լիներ: Ալեք Գինեսի հետ այն եկավ զբոսանքի հետ միասին: Երբ նա ուսանող էր, նա իրականում փողոցում գնում էր անծանոթ մարդկանց ՝ պատճենելով, թե ինչպես են նրանք քայլում: Նրա համար դա հերոսի բանալին էր: Ռալֆ Ռիչարդսոնի համար դա նրա հերոսների պատկերացրած կշիռն էր: Դերերը նրան հասան իրենց ֆիզիկական մարմնավորման միջոցով: Նա բառացիորեն ստուգում էր իր տակից գետինը կամ բեմը ՝ ճկելով ոտքերը ՝ տեսնելու համար, թե արդյոք իր բնավորությունը իրեն հարմարավետ է զգում:
Այսպիսով, յուրաքանչյուր դերասան ունի իր ֆիզիկական ուղին դեպի դեր, իր կուլիսային հնարքներն ու գաղտնիքները: Բայց երբ նրանք լավ ու մեծ դերասաններ են, մենք չենք նկատում: Բենը նկատում է. Նա նշում է մարմնի մասերը, երբ մարմնի այլ մասեր չեն էլ հանդիպել: Այժմ հաշվի առեք Ալան Բեյթսի ուսերը, նա շարունակեց «Անսպասելի մարդը» ֆիլմի իր ակնարկը: Նրանք ավելի սարսափելի են, քան հիշում են նրանց լինել 1960-ականների այդ ֆիլմերից (Գեորգի Գորգ, Սրտերի արքա), որոնք միստր Բեյթսին դարձան հակամշակութային կինոնկար: Նա նրանց հետ շատ շողոքորթ ոչինչ չի անում. Պարզապես որոշ կորություն, ճկում և թոթվել ուսեր:
Ահա նա! Կռանալ, ճկվել և թոթվել ուսերը, բայց համեստ: Եվ դեռ, եզրափակում է Բենը, այդ ուսերը ցուցադրվում են ինչպես ինքնավստահության լավ հղկված կրծքանշանի, այնպես էլ «Չխախտելու արգելքի» նշանի նման: Այստեղ պարզ է, որ կա մի գործընկեր, ով խստացնում է իր կարևորությունը, միևնույն ժամանակ ձեւացնելով, թե ոչ:
Ես այստեղ շատ հարգալից պետք է համաձայն չլինեմ Բենի հետ: Կարծում էի, որ Ալան Բեյթսի ուսերը տանում էին իրենց լավագույն ներկայացումներից մեկը Far From the Madding Crowd- ում ՝ կովի կթելու տեսարանների ժամանակ: Ոչ, ես պետք է խոստովանեմ ամենայն անկեղծությամբ, ես գտա՞մ, որ Էլին Աթկինսի աջ ոտքը ավելի լավ արդյունք է տալիս, քան իր ձախ ոտքը: Միգուցե ես դա կորցնում եմ, բայց երկուսն էլ ինձ թվում էր, չեզոք նույնը: Ընդհակառակը, ես կասեի, որ տիկին Աթկինսի գերակատարման գաղտնիքը նրա զգոն, խելացի լռությունն է:
Դե, դա նրանց մարմնի մասերից բավական է: Ես կտեսնեմ oldուլիետ Բինոշի աջ ծունկը Հարոլդ Փինթերի «Դավաճանություն» ֆիլմում: Եվ Յասմինա Ռեզայի պիեսը երկու անծանոթ մարդկանց մասին `գրական առյուծ և մշակված երկրպագու, ովքեր հանդիպում են գնացքում: Նախկինում ես հայտնել էի Լոնդոնից, երբ «Անսպասելի մարդը» այնտեղ խաղում էր տիկին Աթկինսի և Մայքլ Գամբոնի հետ, որ ինձ համար դա սիրախաղ կարճ հանդիպում է, մի փոքր կտոր 70 րոպեի ընթացքում: Տիկին Աթկինսն ու միստր Բեյթսը, դեռ հուսահատ զգացմունքների այնպիսի վարպետ դերասաններ, դեռևս այս անգամ էին, և նրանք կարող էին հմայել և խաբել մեզ, եթե նրանք կարդային հեռախոսագիրքը: Միշտ լավ է նրանց տեսնել: Եկեք գրկաբաց դիմավորենք նրանց վերադառնալ քաղաք:
