Հեփբերնը դուրս եկավ պատերազմական Բելգիայից ՝ բարձր լարերի տակ գտնվող խորշի կայուն զգացողությամբ և շատ տարօրինակ արյան գծով. Նրա մայրը բարոնուհի էր, հայրը ՝ հուզականորեն հեռու ֆաշիստ: (Երկու ծնողներն էլ գումար էին հայթայթել Օսվալդ Մոսլիի համար): Նա դերասանության է եկել պարի միջոցով և աստղ էր երկու թատրոններում ( Ատամ , 1951-ին) և կինոնկարներ ( Հռոմեական արձակուրդ , 1953 թ.) մինչև նրա 24 տարեկան դառնալը:
Ինչպես հաճախ է պատահում, նրա մասնագիտական հաջողությունը անհամեմատելի էր անձնական բավարարվածությունից: Նրա առաջին ամուսինը գերեզմանային, հմայիչ Մել Ֆերերն էր, որը փորձում էր օգտագործել իրենց ամուսնությունը ռեժիսորական կարիերայում: նրա իրավահաջորդը Անդրեա Դոտին էր ՝ իտալացի հոգեբույժ, կայծակաճարմանդային խնդիրներ ունեցող: Նա, կարծես, գտել էր որոշակի բավարարվածություն միայն իր կյանքի ավարտին ՝ ՅՈՒՆԻՍԵՖ-ում աշխատելու և դերասան Ռոբերտ Ուոլդերսի հետ հարաբերությունների հետ:
Եղել է չորս կամ հինգ գիրք Հեփբերնի մասին, որոնցից ամենաէմոցիոնալ մտերմությունը նրա որդու ՝ Շոնի հուշերն է: Այսպիսով, Դոնալդ Սպոտոն երեկույթին գալիս է մի փոքր ուշ, այն բանից հետո, երբ quակլին Քենեդի Օնասիսը, Ֆրանցիսկոս Ասիսացին և աղոթքի արդյունավետությունը, բազմաբնույթ թեմաներով հատորներ թողարկելուց անմիջապես հետո: (Երբեմնի նույնքան համեստ, որքան խորամանկ, հուսալի հիմար Չարլզ Հիգամը, պրն. Սպոտոյի բամբասանքների, բայց պաշտող կենսագրությունների արդյունքը դանդաղել է, քանի որ նա կրկին կապվել է իր կրոնական արմատների հետ):
Մեզ պե՞տք է այս գերհերկված դաշտի հերթական բերքը: Հավանաբար ոչ. Մանավանդ ոչ մեկը, ով թուլություն ուներ թմբկահարումներով անցում կատարելու հարցում, ինչպես Գրիֆիթի կենսագրության ենթագրերն են, որոնք ասում են մեզ, թե ինչ ենք տեսնելու: Հունվարի 28-ին սարսափելի պատահականություն ընդհատեց նկարահանումները:
Ինչպես անում է իր գրքերի մեծ մասում, միստր Սպոտոն բերում է Կախարդություն խոնավ զգայունություն ՝ ներկայացնելով իր թեման որպես մոտակա աստվածություն: Գրելով Հեփբերնի հաճախակի զույգերի մասին, որոնք շատ ավելի հին արական աստղեր են, ինչպիսիք են Գարի Կուպերը և Ֆրեդ Ասթերը, նա գրում է. ներկայացված է որպես հարգարժան ծերունի, մորուքավոր և ավյունյաց: Հետևաբար, հարաբերությունները կարծես թե մաքուր էին ՝ զերծ մարմնական առաջընթացի աղտոտումից:
Սա ծիծաղելի է: Այդ սերնդի ծեր տղամարդկանց աստղերը հաճախ իրենց եղանակային փառքը բերում էին ավելի երիտասարդ աստղի `ավելի առևտրային կամ զգայական ջերմությամբ. Վկա Քարի Գրանտը և Սոֆիա Լորենը Տնային նավակ ; Քլարկ Գեյբլը և Դորիս Դեյը Teacher’s Pet ; Գեյբլը և Մոնրոն Անհամապատասխանությունները ; կամ, օրինակ բերելու համար ներկայիս օրվան, Հարիսոն Ֆորդը և Էն Հեչեն Վեց օր յոթ գիշեր , (Անկում և անկում, կոկիկ նկարազարդված):
Դժվար է մեծ հավաստիություն տալ հեղինակի դատողություններին, ովքեր նախընտրում են վատ բալզամացվածը Իմ արդար տիկին (1964 թ.) Billy Wilder’s- ին Սեր կեսօրին (1957) - և այնուհետև միացնում է սխալը ՝ կոչելով մյուզիքլը յուրաքանչյուր տեսողական մանրամասնության մեջ popular հանրաճանաչ ժամանցի գեղարվեստական մեծ նվաճումներից մեկը: Ինչի՞ վրա է բաբախում պարոն Սպոտոն: Theաղիկներն առաջին պլանում, երբ remերեմի Բրեթը շրթունքավորվում է այն փողոցում, որտեղ ապրում եք:
Բարկացնելով ողջախոհությունը ՝ միստր Սպոտոն հիմարաբար կեղծում է. Չնայած Հեփբերնը (Դիկ Վան Դայքի հետ միասին Մերի Պոպինս ) կինոնկարի պատմության մեջ ամենաքիչ համոզիչ Քոքնիներից է, պարոն Սպոտոն կարծում է, որ երգող ձայնի իր շնչառական փոքրիկ շշուկը պետք է օգտագործվեր Marni Nixon’s- ի փոխարեն: Բայց Իմ արդար տիկին խնամքով կառուցված է Հենրի Հիգինսի համար, ով չի կարող երգել, և Էլիզա Դուլիտլի համար, որը կարող է: Ֆիլմի ստեղծագործական խնդիրները տնկվել են, երբ Jackեք Ուորները սխալ է գործել և վարձել է Օդրի Հեփբերնին ՝ Julուլի Էնդրյուսի կամ մեկ ուրիշի փոխարեն, ով կարող էր երգել, այստեղից էլ տիկին Նիքսոնի սոպրանոյի կարիքը:
Պ-ն Սպոտոն չի գրում համապարփակ կենսագրություններ. ավելի շուտ նա նպատակաուղղված է իր հետազոտություններին, որպեսզի կարողանա մի քիչ թարմ չամիչ շիլա գցել: Այս դեպքում կան մանրամասներ այն ֆինանսական թաքստոցի մասին, որը Հեփբերնը վերցրեց իր կարիերայի սկզբում. Նկարահանվելու համար նրան վճարեցին ընդամենը $ 12,000 Սաբրինա (1954), մինչդեռ Ուիլյամ Հոլդենը $ 80,000, իսկ Բոգարտը '$ 200,000:
Հետաքրքիր է նաև այն հայտնությունը, որի հեղինակ Քեթրին Հուլմը The Nun’s Story , որը Ֆրեդ innիննեմանը վերածեց իր և Հեփբերնի լավագույն ֆիլմերից մեկի, ըստ էության, գրքի թեման Մարի Լուիզ Հաբեթսի սիրահարն էր: Պ-ն Սպոտոն ընտրում է ավելի փխրուն արտահայտություն `հոգու զուգընկերներ, բայց անկասկած է, թե ինչ է նա խոսում, ինչը քույր ukeուկասի հրաժարվելը տալիս է մի իմաստ, որը լուրջ վնաս կհասցներ innիննեմանի ֆիլմի վեհ իդեալիզմին:
Ավելի ու ավելի ակնհայտ է դառնում, որ ցանկացած մեծ աստղ միջին մակարդակի կենսագրություններն ավելորդ է դարձնում: Նրանց կեցության ճշմարտությունը կա յուրաքանչյուր մեծ պլանում, և այդ ճշմարտությունը պարուրված է առեղծվածով, բայց պարզապես բառերը չեն կարող ցրել: Իհարկե, Օդրի Հեփբերնի ելույթները Funnyվարճալի դեմք (1957), The Nun’s Story (1959), Նախաճաշ Tiffany’s- ում (1961), Երկու ճանապարհի համար (1967), Ռոբին և Մարիան (1976) և, այո, Սեր կեսօրին ունենալ պայծառություն, որը ոչ մի տեղ չկա այս գրքում:
Սքոթ Էյմանը պարբերաբար վերանայում է գրքերը Դիտորդը ,
