Ինչու են շնաձկների կինոնկարներն այդքան հուսալի տոմսարկղային խաղադրույքներ. Խորը սուզում

որոշակի հին հագուստների սիրավեպ

Այլևս երբեք չես մտնի ջրի մեջ:

Մի հետ մնա:

Ուրախ եմ ուտել ձեզ:

Իրականում նշանակություն չունի, թե որն է ձեր հատկորոշիչը: Եթե ​​դուք շնաձկների կինոնկար եք նկարում, հավանականությունն այն է, որ ձեր ձեռքերը հարված են հասցրել:

Հյուսիսային Ամերիկայի տոմսարկղը նախորդ տարվա համեմատությամբ ինը տոկոսով պակասել է: 2002 թվականից ի վեր թատերական տոմսերի վաճառքը կայուն անկում է ապրում: Տանը զվարճալի տարբերակներ անընդհատ իրենց ատամները խորասուզվում են կոլեկտիվ փոփ մշակույթի գիտակցության մեջ: Այնուամենայնիվ, ժամանակակից շարժապատկերների կոտորածի և քաոսի պայմաններում, շնաձկների ֆիլմերը շարունակում են մնալ կայուն հուսալի տոմսարկղերի գրավչությունը:

ՏԵՍ ՆԱԵՎ. Ինչ պետք է իմանաք «ծնոտների» հետևանքների մասին, նախքան դրանք բոլորը բծախնդրեք Netflix- ում

Գոդցիլան կարող է հրեշների արքա լինել, բայց հոյակապ մեծ սպիտակն ակնհայտորեն մեր դրամապանակների արքան է:

Անցած ամառ, Մեգը ամբողջ աշխարհում 530 միլիոն դոլար ծամելու բոլոր ողջամիտ սպասումների կողքին: Դրանից առաջ ամառը 47 մետր ներքև վաստակել է ավելի քան 40 միլիոն դոլար ՝ չնչին 5,5 միլիոն դոլար բյուջեի դիմաց: Եվ 2016-ի ամռանը (նկատեք, որ լողափերի պիկ սեզոնը շնաձկների կինոնկարի անշարժ գույքն է), Ծանծաղուտները կուլ է տվել $ 115 մլն-ի հյուսիս `17 մլն դոլար բյուջեի դիմաց: Մենք ապրում ենք մի աշխարհում, որում Շարկնադո մի բան կա, արդյո՞ք դա բավարար ապացույց չէ:

Ծնոտներ հորինել է ամառային բլոկբաստերը դեռ 1975 թ.-ին ՝ մի որոշ ժամանակ դառնալով պատմության ամենաշատ եկամտաբեր ֆիլմը: Այդ տիտանական կինեմատոգրաֆիական հրեշավորությունը ներքև ժանրի վրա բացականչեց. Բայց ինչու՞ են շնաձկների ֆիլմերն այդքան հզոր ռեզոնանս ունենում հանդիսատեսի մոտ և ինչու՞ են նրանք այդքան մեծ բիզնես անում հոլիվուդյան այլապես անկայուն և անկանխատեսելի շուկայում: Դրան պատասխանելու համար մենք զրուցեցինք տոմսարկղերի փորձագետների, հեղինակների և պրոֆեսորների հետ, որոնց աշխատանքը պտտվում է մեծ ձկների ամեն ինչի շուրջ: Ահա թե ինչ սովորեցինք:

Շնաձկների կինոնկարների տնտեսագիտություն

Ծնոտներ շնաձկան առաջին կինոնկարը չէր, որը վախ էր սերմանում հանդիսատեսի սրտերում և մտքում: Ավելի վաղ հայտնի շնաձկների ֆիլմերը ներառում են Սպիտակ մահ (1936), Շնաձիգները (1956) և Շնաձկակ: (1969) Կարելի էր նույնիսկ պնդել, որ Էակ Սև ծովածոցից (1954) նախ հանրաճանաչեց ջրի տակ թաքնված մարդասպան արարածների կինեմատոգրաֆիական գաղափարը: Բայց Ծնոտներ վերցրեց գաղափարը և այն ամբողջությամբ հասցրեց մինչև 11-ը ՝ վերասահմանելով ստուդիայի կինոնկարները և հոլիվուդյան ամբողջ մոդելը:

Այդ տեսակետը Սփիլբերգը զանգվածային լսարանին հասցրեց ֆիլմի միջոցով: Այս մասին «Braganca» - ին ասաց Comscore- ի ավագ մեդիա-վերլուծաբան Փոլ Դերգարաբեդյանը: Առաջին անգամ հիմնական հիմնական լսարանները չէին ապավինում իրենց երեւակայությանը: Տեսողական ներկայացումը կյանքի կոչեց շնաձկների հետ պատերազմը և ստեղծեց գործողություն, արկած, սարսափ, թրիլերային գրավչություն:

Ի վեր Ծնոտներ դժվար կլիներ գտնել շնաձկների թատերական ֆիլմ `պատշաճ տեսքով արարածի դիզայնով և փոքր-ինչ ինքնատիպ սյուժեով, որը չէր աշխատում տոմսարկղերում:

Շնաձկների կինոնկարներն անդիմադրելի են, անխորտակելի և ստուգելի: Դա չի նշանակում, որ ռումբ չի կարելի ունենալ, բայց դա բոլոր կինոժապավենների ամենակայուն ժանրերից մեկն է, նշել է Տերգարաբեդյանը:

2013-ականները Շարկնադո , 2011-ականներ Sharknight 3D , 2004-ականներ Բաց Waterուր, 1999-ականներ Deep Blue Sea - Այս ֆիլմերից յուրաքանչյուրը եկամտաբեր էր, ինչպես և նախկինում նշված երեք առանձնահատկությունները: Այսպիսով, եթե շնաձկների կինոնկարներն այդքան կայուն փող աշխատողներ են, ինչու՞ ստուդիաները ամեն եռամսյակ չեն դուրս հանում նրանց:

Շնաձկների արդյունավետ կինոնկարը, ես կասեի, դյուրին չէ, չնայած այն փաստին, որ ժանրը խաբուսիկորեն պարզ է թվում, այս մասին Braganca- ին էլեկտրոնային փոստով ասել է Սանկտ Պետերսի համալսարանի կապի և մեդիայի ուսումնասիրությունների պրոֆեսոր Բարնա Դոնովան: Պարամետրերի սահմանափակ ընտրանքով և սյուժեների և կերպարների սահմանափակ հավաքածուով, որոնց հետ պետք է աշխատեն (արձակուրդներ, գիտնականներ, նավաստիներ, ձկնորսներ, զինվորներ, արկածախնդիրներ կամ իրավապահներ), որոնք խցանված են հաշմանդամ նավում, խորտակվող նավ, ժայռի փոքր հատված, խորտակված նավ, սուզանավ կամ ջրհեղեղի տակ գտնվող ստորաբաժանումներում `շնաձկան ֆիլմին թարմ գաղափարներ և կատարման միջոցներ բերելը մարտահրավեր է:

Յուրաքանչյուրը Ծնոտներ Շարունակությունները շատ կարևոր էին, ինչը հանգեցրեց առևտրային անկումների: Բայց կինոյի ղեկավարները համր չեն (լավ, ոչ միշտ ), նրանք գիտեն, թե ինչպես պետք է կարդալ մշակույթը և կանխատեսել միտումները, նույնիսկ եթե նրանք հակված են հաղթող հայեցակարգը գործի դնել գետնին: Նրանք իմաստուն են շուկան չհեղեղել միանգամից մի քանի շնաձկանի վրա հիմնված կինոնկարներով (ինչպես դա արեցին Հոլիվուդի վամպիրների բամբակներում 2000-ականների կեսերին), որպեսզի խուսափեն ժանրի կլիշե դառնալուց: Բայց դա չի նշանակում, որ այս պատմության մեջ ավելի շատ պատմությունների տեղ չկա:

Նույնիսկ եթե չի եղել Ծնոտներ կինոնկարը 32 տարում, երբ կինոթատրոններում կա նոր շնաձկան կինոնկար, այն անխուսափելիորեն համեմատվում է Universal- ի դասականի հետ: Ուրեմն ինչու՞ Universal- ը չի պատրաստում մեկ այլը: Լավ հարց է. Համոզված եմ, որ Blumhouse- ը կարող է միասին վերաբեռնել $ 25 միլիոն դոլարով: Սա կարծես թե անխոհեմ է: Chամանակն է այդ խառնուրդը կրկին ջրի մեջ դնել:

Բոկը լավ միտք է ասում. Այս ենթաժանրը հենց այնպես չի ստիպում ստուդիաներին կոտրել իրենց խոզուկները: Նայելով 2000-ականների թատերականորեն թողարկված շնաձկների կինոնկարներին ՝ Մեգը միակ կենդանի գործող կինոնկարը 30 միլիոն դոլարից ավելի բյուջե է: Մեծ մասամբ, սրանք էժանագին հատկություններ են, որոնք ֆանտաստիկ հարված են հասցնում ձեր փողի: Տնտեսագիտությունն ուղղակի իմաստ ունի, ինչպես նաև այս ֆիլմերի առաջնային ձգումը մեզ վրա:

Շնաձկների կինոնկարների հոգեբանությունը

Հասկանալու համար, թե ինչն է շնաձկների ֆիլմերի մասին, որոնք մեզ այդքան գրավիչ են թվում, մենք նախ պետք է հասկանանք այն հիմքերը, որոնց վրա կառուցված են ֆիլմերը հուզմունքը և վախեցնելը:

Մշակույթի փոփոխությունները հաճախ արտացոլվում են սարսափ ֆիլմերում, «Braganca» - ին ասաց հեղինակ և զվարճանքի գրող Քրիստոֆեր Մաքքիթրիկը: Նա պնդում էր, որ դա կարող ես տեսնել ամենուր ՝ սկսած 1950-ականների սարսափ ֆիլմերից, որոնք հիմնված էին ատոմային դարի գիտության մեջ սխալ վախերի վրա, մինչև ցածր բյուջետային սարսափ ֆիլմեր պաշտամունքների մասին, որոնք հայտնվում էին Մենսոնների ընտանիքի վերնագրերից հետո, 1969 թ.-ին, մինչև սերիական մարդասպանների վախերը արտացոլող ֆիլմեր: 1980-ականներին ՝ մրցակցային հարաբերությունները, որոնք ուսումնասիրվում են օսկարակիրների շրջանում Դուրս արի ,

Տարբեր կարծիքներ կան, թե ինչ մշակութային վախեր են ներկայացնում շնաձկների ֆիլմերը: Ոմանք կարծում են, որ դրանք միկրոկոսմոս են այն հավաքական սարսափի համար, որը մենք զգում ենք համաշխարհային աղետների վերաբերյալ, որոնք մենք տեսնում ենք ներկայացված նորություններում, քաղաքականությունում և սոցիալական լրատվամիջոցներում: Ոմանք հավատում են Ծնոտներ 1960-ականների և 70-ականների գիտնականների և քաղաքականություն մշակողների հետ իր հասարակական-քաղաքական մթնոլորտի արդյունք է, որը վկայում է մարդու էկոնոմիկայի վրա մարդու կողմից չվերահսկվող ազդեցության մասին: Դոնովան ասում է, որ մեծ սպիտակ շնաձուկը սահում է ալիքների տակ, մինչև վերջին պահը չտեսնելը, դառնում է մարդկության կողմից բնության նկատմամբ վերահսկողության բացարձակ բացակայության կատարյալ փոխաբերությունը:

Մյուսները կարծում են, որ դա շատ ավելի պարզ է: Շնաձկներն իսկական հրեշներ են; դրանք իրականում գոյություն ունեցող արարածներ են և ապրում են երկրի մի տեղում, որտեղ մարդկությունը հարմարավետորեն չի հանգստանում սննդի շղթայի գագաթին: Տանը տիրող հրեշը խոսում է նախնադարյան վախի մասին, որը բոլորը հասկանում են. Մի կերեք:

Շնաձկների սարսափ ֆիլմերն աշխատում են շատ հիմնական մակարդակի վրա. Շնաձկները վախկոտ տեսքով գիշատիչներ են, և մարդիկ դուրս են գալիս իրենց տարերքից, երբ բախվում են նրանց, ասում է Մաքքիթրիկը: Մարդկանց մեծ մասը կարող է առնչվել շնաձկների վախին: Այդ պատճառով շնաձկների կինոնկարները համեմատաբար հեշտ է շուկայահանվել, քանի որ գաղափարը կարող է թորվել «մարդն ընդդեմ մեծ շնաձկան» շատ հիմնական սյուժեի վրա: Այդ վախը գործում է ցանկացած լեզվով:

Entertainmentամանցի մեջ հնէաբանությունները, ընդհանուր առմամբ, ընկնում են երկու կատեգորիաներից մեկի մեջ `ոչ հումանոիդ և հումանոիդ: Վերջիններս ներկայացված են սուպերհերոսներով, որոշակի այլմոլորակայիններով, վամպիրներով ՝ ամեն ինչով, որն ունի հստակ երկոտանի երկրային շարժում և մարդու էկզոկմախք: Նրանք մեզ նման են և, այդպիսով, այնքան էլ վախկոտ չեն: Ոչ մարդանման, ինչպես համոզված եմ կարող եք կռահել, կլինեին արարածներ, ինչպիսիք են շնաձկները, վիշապները և Դեյվիդ Քրոնենբերգի երեւակայության 70 տոկոսը: Այս անմարդկային վտանգները հաճախ նպատակ ունեն ավելի շուտ գաղափար ներկայացնել, քան ոչ աշխարհիկ սպառնալիք: Դրանք վախի անհայտությունն են, ոչ մարդկային ոլորտներ ընդարձակվելու վտանգը, անկյունում (կամ հենց մակերեսի տակ) սպասող աղետի հավանականությունը:

Շարունակությունը 47 մետր ներքև. Անլուր պատրաստվում է կինոթատրոններ դուրս գալ օգոստոսին ՝ ավելի ամրապնդելով շնաձկների կինոնկարի վերադարձը, որում մենք ներկայումս հայտնվում ենք: Չնայած ժանրի բանաձևը կարող է լինել սահմանափակ և դժվար տարբերվող, բայց նրանք, ովքեր կարող են ջուր քայլել կլիշեի մոտ, այնուամենայնիվ շուռ են գալիս (դինոզավր շնաձուկ: ) հաջողվել է երկարացնել իր կյանքի տևողությունը և օգուտներ քաղել: Այս համեմատաբար էժան գոտին ապացուցել է, որ հիանալի կոմերցիոն խաղադրույք է ստուդիաների համար: Անկախ նրանից, թե այս ֆիլմերն ի վերջո տրակտատ են մարդու խառնաշփոթի, բնապահպանական աղետի կամ ուղղակի տարրական վախերի մասին, փաստն այն է, որ դրանք գործում են:

Ironակատագրի հեգնանքով, Jնոտներ 2 գուցե լավագույնս ենթադրեր շնաձկների ֆիլմի կայուն ուժը, երբ այն ծաղրում էր,Հենց այն ժամանակ, երբ մտածեցիք, որ անվտանգ է ջրի մեջ վերադառնալը