Ես պտուտակեցի ապագան ,Քաղաքավարի փորձեր Օպերայում
Նյու Յորք Թայմ ոչ գեղարվեստական բեսթսելերներ 2016 թ
45 տարի շարունակ Նյու Յորքի Օպերային նվագախումբը և նրա գեղարվեստական ղեկավար Էվ Քելերը հաջող բանաձև են մշակել. A- ցուցակի աստղեր, ինչպիսիք են Պլասիդո Դոմինգոն և Ռենե Ֆլեմինգը, անհասկանալի օպերաների միանվագ ներկայացումներում: Բայց այս մրցաշրջանում խմբի միակ առաջարկը ՝ Դոնիցետին Parisian d’Este մայիսի 4-ին, պարզվեց, որ այդպիսի ցածր հզորությամբ իրադարձություն է, որ չի կարող չհարուցել ընկերության առաքելությունը կասկածի տակ դնելը:
Ironակատագրի հեգնանքով, Փարիզյան 1974 թ.-ին OONY- ի ամենամեծ հաջողություններից մեկի տրանսպորտային միջոցն էր, որին մասնակցում էր լեգենդար սոպրանո Մոնսերատ Կաբալիեն - Նյու Յորքի օպերայի երկրպագուների գիշերը, որոնք դեռ քննարկում էին փակ երանգներով:
Խնդիրը հետ Փարիզյան այն է, որ, չնայած որոշ երաժշտություն, մասնավորապես վերջնական տեսարանը, իրոք, շատ լավ իրեր են, այն իրականացնելու համար պահանջվում է Caballé: Պրիմոննան պետք է ունենա անսպառ լեգատո, կոլորատուրայի բուռն ունակություն և դրամատիկ կրակ: Չորեքշաբթի երեկոյան կայացած համերգը պարզեց, որ իր առաջատար տիկին Անժելա Միդը մեծ թերություններ ուներ այս բոլոր ոլորտներում:
Նա տարակուսող նկարիչ է: Հիմնական նյութը բավականին լավն է. Մեծ, բավականին զով դրամատիկ կոլորատուրա սոպրանո ՝ սպասարկելի երկարացմամբ, որը գտնվում է բարձր բարձր աստիճանից բարձր: Բայց նրա երգեցողությունը խելահեղորեն անհամապատասխան է: Պղտոր գիծը կարող է հանկարծ վերածվել դողոցի, և փայլուն շրջված ռուլետների անցումը կարող է վերածվել մի բանի, որը վտանգավոր է թվում յոդելին մոտ:
Բայց այստեղ ամենամեծ խնդիրն այն է, որ տիկին Միդը կարծես այդքան երկչոտ ու տարբերվող բեմում է: Իշտ է, նա ժամանակ առ ժամանակ կարող է ձայնային հմայքով հարձակվել արտահայտության վրա, բայց էֆեկտը ցրվում է նրա դատարկ դեմքով և ամուր կեցվածքով: Խնդիրն իրականում այն չէ, որ նա զաֆտիգ է (չնայած իր հագած մագենտա կաֆտանը կարծես թե հանվել էր հայտնի կոպիտ տիկին Կաբալիեի պահարանից), այլ այն, որ նրա մարմնի լեզուն կարծես թե ավելի հետաքրքիր բան չէր արտահայտում, քան. ավարտված է?
Չեմ կարող ասել, որ նրան մեղադրում եմ հարցը դնելու մեջ, քանի որ նրան շրջապատող ամեն ինչից շատը շատ սարսափելի էր: Երբ Փարիզինայի մեղավոր սիրեկան Ուգոն էր, տենոր Աարոն Բլեյքը հետ ու ետ շրջվեց կոշտ, մետաղական կրծքավանդակի երանգի և ոչ էական կեղծիքների գրանցման արանքում ՝ բադ դնելով կամ պարզեցնելով մի շարք բարդ բարձր արտահայտություններ: Բարիտոն Յունպեն Ուանը սեղմեց էականորեն քնարական ձայնը ՝ ստեղծելով ձայնային, բայց քիչ ազդեցություն:
Երեկոյի անվանական աստղերը դասակարգելուց դուրս եկավ Սավա Վեմիչը, նրա մութ, փարթամ բասը վատնված էր այն բանում, որը հայտնի է որպես e poi (Ի՞նչ տեղի ունեցավ հետո) դերում, առանց նույնիսկ իր սեփական արիայի:
85 տարեկան հասակում տիկին Քեյլերը ամբիոնում ցուցադրեց հրաշալի շքեղություն և աչքի ընկավ նրանով, ինչը միշտ եղել է իր ուժեղ կողմը. Դանդաղ անսամբլի դանդաղ կուտակումը դեպի գլորում: Ավաղ, նրա մեղքերը տարիքի հետ չեն մեղմացվել. Լինելով երաժշտական ղեկավար ՝ նա զբաղվում է մեծամասամբ կտրելու և վարկանիշը վերադասավորելու համար, որպեսզի երգիչները կարողանան բարձր նոտաներ ներդնել, Դոնիցետին տարօրինակ կլիներ, եթե ոչ անկեղծ ծիծաղելի:
Նախկինում OONY- ն խաղում էր Քարնեգի Հոլում ՝ ներկայացնելով տարեկան երեք օպերա, և մի քանի տարի առաջ ցուցադրվում էին այնպիսի գերաստղեր, ինչպիսիք են Jonոնաս Կաուֆմանը, Անժելա Գեորգիուն և Ռոբերտո Ալագնան: Սա անտեղի է Փարիզյան չնայած դրան, միակ բանն է, որ նրանք դնում են տախտակների վրա այս սեզոնին և համեմատաբար նրբահամ Վարդերի թատրոնում, բացի Լինքոլն կենտրոնի ջազում:
Միգուցե համերգային օպերայի նորաձեւությունն անցել է, կամ գուցե ներկայումս նվազող OONY- ն այդքան էլ խնդիր չէ: Կամ գուցե ժամանակն է, որ մեկ այլ կազմակերպություն, նույնիսկ Met- ը, սանձարձակություն ընդունի:
Ոչինչ չէր կարող ավելի հեռու լինել մեղմ մելամաղձությունից Փարիզյան ուրբաթ երեկոյան «Անթոլոգիա» կինոարխիում «Օպերայում» փորձերի ցուցադրած կարճ վիդեո օպերաների ծրագիրը: Ինչպես ժամանակակից օպերայի մեծ մասում, այստեղ շատ մաղել կար, բայց բացահայտված միջուկներն իսկապես բավականին հաճելի էին:
Կտորներից երկուսը, Մնացածը լուռ է Դորիան Ուոլեսի և Դեյվիդ Կուլմայի կողմից և Հեռավորության վրա մենք շարունակում ենք ընդմիշտ Աննա Միխայլովայի կողմից, խճճվելով հույզերի մեջ, փորձելով զբաղվել ծանր թեմաներով, բայց պարզապես հավակնոտ էր թվում: Ավելի հաջողակ էր Թեյ նախքան գնալը Ահարոն Սիգելի կողմից, որում մահացու հիվանդ մի մարդ (Hոն Հագան) օգտագործում է փորձարարական միտքը փոխող դեղամիջոց և, երբ սկսում է հալյուցինացիա անել, աստիճանաբար խոսքից երգ է անցնում:
Հանրային , ըստ Էմիլի Մանցոյի, իսլամաֆոբիա է ընդունում, բայց մնում է սառը ցնցող, քանի որ կենտրոնանում է երկու մանր միջադեպերի, մետրոյում լարված առճակատման և մահմեդական կնոջ որոշմամբ `դադարեցնել գլխաշոր:
Ամենալավն այն էր Ես պտուտակեցի ապագան , Jason Cady- ի deadpan գիտաֆանտաստիկ կատակերգությունը Y2K սխալը շտկելու խճճված փորձի մասին: Նրա ոլորապտույտ, հանգիստ պարային նվագախմբի նվագակցությունը ճիշտ գրավեց հիպստերային ժամանակի ճանապարհորդների տրամադրությունը, որոնց լավագույն շարադրած ծրագրերի արդյունքում ոչնչացվեց Tower Records- ը:
