Salman Toor’s How Will I Know- ը դիտվում է մինչեւ ապրիլի 4-ըՈւիթնի թանգարան Salman Toor’s- ը առաջին մենահամերգը Ուիթնի թանգարան ,Ինչպե՞ս կիմանամ, իրոք տեսնելու բան է: Պակիստանում ծնված նկարչի ցուցահանդեսը հաշվի է առնում թեք սփյուռքի դերը Մերձավոր Արևելքի և Հարավ-Արևելյան Ասիայի ոսպնյակների միջոցով: Նկարչելով խորը մտերմիկ պահերին ընդհատված կենցաղային տարածքների վրա ՝ Տուրի կտավները ամեն հարվածից հուզիչ և հետաքրքրություն են առաջացնում: Ստեղծագործություններից շատերը բաղկացած են ժամանակակից տեղեկանքների հավաքածուից, ինչպիսիք են Vans սպորտային կոշիկները, Apple համակարգիչները, բջջային հեռախոսները և լարը լիցքավորելը արվեստի պատմության հետ կապված: Theուցադրումը կիսում է նաև 1985 թվականի Ուիթնի Հյուսթոնի հետ սինգլ , 16 աշխատանքները Ինչպե՞ս կիմանամ , նկարվել են մեկ տարվա ընթացքում 2019-2020 թվականներին, բացառությամբ 2018-ի մեկ կտորի, ինչը տպավորիչ սխրանք է `հաշվի առնելով յուրաքանչյուր նկարում մանրամասնության մակարդակը:
Տուրի նկարները խորապես անձնական են և շատ ինտիմ ձևերով են պատկերում մեկուսացումը: Նրա վրձնահարվածները փարթամ են և ստեղծում են սոցիալական շարժումների գրպաններ, որոնք լուսավորված են լույսով, գույնով և սոցիալական հանգամանքներով, որոնք ավելի մեծ ուշադրություն են դարձնում սոցիալ-մշակութային հանգամանքներին: Անդրադառնալով այնպիսի սոցիալական հարցերի, ինչպիսիք են «Մուսուլմանական արգելքը», որը Թրամփի վարչակազմը առաջարկել է 2017 թ. Նման սոցիալական տեսարաններին, որոնք կստեղծեին ֆրանսիացի իմպրեսիոնիստական վարպետները, ինչպիսիք են Ռենուարը և Մանեն, Տորը նկարում է այնպիսի աշխատանքներ, որոնք ունեն սոցիալական տեսարաններ, որոնք ծալվում են միմյանց մեջ `ավելացնելով արվեստի բարդության մեկ այլ շերտ:
Տուրի աշխատանքի մեջ կա մի որոշակի метаայնություն, որը գոյություն ունի այն եղանակով, երբ նա մարդկանց դիրքավորում է իրենց և նրանց սոցիալական ենթատեքստերի հետ հարաբերություններում: Ինչպես Ռենուարը Թիավարող կուսակցության ճաշը (1880-81), տարածության մեջ շատ բաներ են պատահում, որոնց կտավը մեզ թույլ է տալիս հասակակից լինել. Մի կին հենվում է ճաղավանդակի վրա այլ սեղաններ դիտելիս, և մեկ այլ կին խաղում է իր շան հետ: Մի մարդ հետ է նստում աթոռին, իսկ մեկ այլ կին ճաշկերույթ նայում է նրան, իսկ մեկ այլ տղամարդ նայում է նրան նման ձևով: Toor- ը ֆիքսում է նույն այդպիսի պահերը, որոնք և՛ հավաքականություն են, և՛ մեկուսացում, և քեզ ստիպում են մտածել, թե ինչպիսին է կեղծ լինելու վիճակը նրանց համար: 
Բար տղա ՝ Սալման ՏորիՍալման Թոր
Հետ Բար տղա , Toor- ը հեռուստադիտողին տեղափոխում է բարի ինտիմ դիմանկարը և նրա բոլոր ներքին գործերը: Barամանակակից բար տեսարանը բացահայտում է միջանձնային հարաբերություններից շատերը, որոնք տեղի են ունենում այս տարածքում, և այժմ COVID-19- ի դարաշրջանում դա շատ հեռու է թվում: Կրկնվող արական առարկան կտավի կենտրոնում է ՝ ծածկված մանուշակագույն գլխարկով, նրա դեմքը լուսավորված է բջջային հեռախոսով: Barաղերի մյուս հաճախորդները թափվում են վառ կանաչ երանգների մեջ, որոնք մարում են վառ զմրուխտից, ծովային փրփուրից մինչև ցիտրոնի երանգներ և խարույկներ, որոնք տեղ են գտնում Տորի նկարներից շատերի մեջ:
Բացառիկ է նրա աշխատանքը լույսի հետ հատուկ այս աշխատանքում, ինչպես նաև դիտման այլ շրջանակներում: Բարերի հովանավորների որոշ դեմքեր լուսավորված են դարակաշարերը զարդարող Սուրբ Christmasննդյան լույսերից, մյուսը լուսավորված է ելքի նշանով: Ոմանք պարում են, մյուսները ՝ համբույրի կեսին: Այս նկարի մեջ կան մանրամասներ, որոնք պետք է կորչեն: Մեկը քնած է, մեկը գրկախառնված է իր ընկերոջ կամ սիրեկանի հետ, իսկ մյուսները խորը զրույցի մեջ են: Բար տղա ունի այն ամենը, ինչ նախկինում էր միջին հանգստյան օրերի գիշերը աշխարհի ցանկացած բարում, բայց այսօր այն կարծես ժամանակի կասեցված պահ լինի, որն անցյալում է:
Toor- ի աշխատանքում կա մատչելիություն, ինչը այն դարձնում է ակնթարթորեն ճանաչելի և հեռացված: Կա մի մտերմություն, որը ձեզ ձգում է ձգողական ուժի մեջ, որը Տորը կիրառում է իր ստեղծած ներքին աշխարհների մեջ: Ներսում Աստղը , նույն արական թեման կրկին հայտնվում է, բայց այս անգամ ուշադրության կենտրոնում է մեկ այլ շատ ճանաչելի տեսարանում: Օվալաձեւ հայելու ետևում մի մարդ նստում է չափազանց մեծ չափի վարդագույն մորթե բաճկոնով `սեւ ջինսով և շագանակագույն վերնաշապիկով, մինչդեռ ոճաբանը մազի լակի է քսում դեմքից ընդամենը մի դյույմ, և երեւում է, որ դիմահարդար է: Երկար մուգ մազերով և խոպոպներով չորրորդ անձը երեւում է ձախ ձախ անկյունում, երբ նայում է, թե ինչպես է աստղը նախադրվում և ցուցադրվում, քանի որ մենք կարող ենք տեսնել, թե ինչպես է նա իրեն նայում դիտողին: Սա ուշադրության կենտրոնում է դնում այն տարրերի վրա, որոնք օգտագործվում են աստղի անձնավորություն ստեղծելու հարցում: 
Աստղը ՝ Սալման ԹորիՍալման Թոր
Քնած տղա և Ննջասենյակի տղա անկողնում արական առարկայի երկու փոքրիկ դիմանկար են: Երկու փոքր մասշտաբի գործերում էլ թեման պատկերված է մերկ և փռված: Ներսում Ննջասենյակի տղա , տղամարդը կարող է տեսնել, որ կանգնած է իր բարձին, դեմքի չարաճճի տեսքով, քանի որ նրա տեսախցիկը կրկին լուսավորված է բջջային հեռախոսով: Հատկապես այս նկարը կարծես անմիջական զրույցի մեջ է Manet’s- ի հետ Օլիմպիա , Մինչ Մանեն հայտնի է ուսումնասիրել կին մերկուհուն իր աշխատանքում, Օլիմպիա անկասկած նրա ամենահայտնի աշխատանքն է: Դրանում պատկերված է մի կին, որը պառկած է մահճակալի վրա, որը շրջապատված է սպիտակ բարձերով ու ծածկոցներով: Նրա ձեռքը ռազմավարականորեն ծածկում է սեռական օրգանները, քանի որ նա հայհոյանքով ուղիղ առաջ է նայում: Նրա մազերը վերևում են ՝ աջ ականջի ծաղիկով, իսկ պարանոցին վզնոցի պես աղեղի մեջ սեւ ժապավեն կա, քանի որ նկարի շրջանակում կարելի է տեսնել մեկ այլ կին `սպասուհի, որը ավելի շատ ծաղիկներ է բերում: Manet’s- ի նման Օլիմպիա , Toor- ը ստեղծել է 21-րդ դարի իր յուրահատուկ տարբերակը:
Հեռախոսը ձեռքին, երբ նա թեքվում է բարձի մեջ, տղամարդը կարծես մերկ սելֆի է անում, կամ միգուցե տեսազանգի կամ շոու է հոսում: Այս կենցաղային տեսարանները ավելացնում են վուայերիզմի մակարդակը ՝ հաշվի առնելով տեսարանի կառուցման եղանակը և ինչպես է էկրանների օգտագործումը ինտիմ կերպով դրա մի մասը: Դուք դիտում եք նկարի թեմանանգիտակից վիճակումինչպես են նրանք բնակվում իրենց անձնական տարածություններում, և նկարները դառնում են պետական և մասնավոր հատվածների միջև եղած այս լարվածության մասին, թե ինչպես են մարդիկ բացահայտվում ինչպես անձամբ, այնպես էլ թվային:
Ներսում Քնած տղա , նույն մարդուն կարելի է տեսնել, թե ինչպես է նույն մխիթարիչը դնում, բայց գուցե դա մեկ այլ մահճակալ է: Անկյունում նարդոսի պատի ֆոնին երեւում է Սուրբ lightsննդյան լույսերով զարդարված գրապահարան: Նա պառկում է. Սեռական օրգանները մերկացնում են ձեռքը ծուլորեն թաթախված իր գիշերային սեղանի վրա, իսկ աչքերը կիսաբաց են նայում MacBook- ին:
Shaggy մազերով, նիրհ տղամարդկանց համար, որը նկարում է Toor- ը, կա նուրբ շքեղություն: Նրանք շոշափում են ամենօրյա կյանքի բանականությունը, բայց դրանից շատ ավելին են անցնում: Նրանք կենտրոնական կետում տեղադրում են շագանակագույն, տիկնիկ տղամարդկանց և հաշվի են առնում ինչպես ապրած, այնպես էլ պատկերացրած գոյությունը, թե ովքեր են այսօր աշխարհի իրողությունների հետ: Toor- ի մշակութային սահունությունը, արվեստի պատմության հետ խաղալը և այսօրվա ինքնուրույնության և աշխարհի նրբանկատ քննադատություն առաջարկելու ունակությունը երկար կարիերայի հիմք են ստեղծում իրենից առաջ:
Ինչպե՞ս կիմանամ, դիտվում է այս պահին Ուիթնի թանգարան մինչեւ 2021 թվականի ապրիլի 4-ը:
