Ստեղծեք Julien Bilodeau’s- ը Եվս մեկ աղյուս Պատում , Pink Floyd's- ի նրա նոր օպերային հարմարեցումը Պատը , գուցե նույնիսկ ավելի արդիական է այսօր բեմում, քան այն ժամանակ, երբ առաջին անգամ թողարկվեց 1979 թ.Իվը վերականգնում է samsung galaxy book vs surface pro 4
Երկու տարի առաջ, երբ կոմպոզիտոր Julուլիեն Բիլոդոն առաջին անգամ ընդունեց վերափոխվելու ռիսկային առաքելությունը Pink Floyd Ի Պատը ռոք-օպերայից վերածվել ա իրական Օպերան պատկերացնում էր, որ դրա թեման կդառնա այդքան ցնցող արդիական:
Այդ ժամանակ Դոնալդ Թրամփը այնքան էլ հորիզոնում չէր, ասաց Բիլոդոն: Բայց անցած հունիսին ես նոր երաժշտություն էի ստեղծում ‘Waiting For The Worms’ երգի համար: Միևնույն ժամանակ, ես դիտում էի Հանրապետական ազգային համագումարը, և կապը սյուրռեալիստական էր: Ես հասկացա, թե որքան կարևոր է խոսել Ուոլսի մասին:
Դեռևս, այդպիսի խոսակցությունը գործունակ արտադրության վերածելու գործողությունը, որը և՛ քաղաքականապես ուժեղ է, և՛ երաժշտական առումով հավասարակշռված, ներառում էր անհամար բարդ որոշումներ: Յուրաքանչյուրը բախվում էր ռոքի այնքան երկրպագուների վիրավորելու հնարավորություններին, որքան դասական մաքրագործները: Մի բան, որ հաստատ գիտեի, - ասաց Բիլոդոն, - սա արձագանք կստեղծեր:
Անցյալ շաբաթավերջին կայացած համաշխարհային պրեմիերային Montreal’s Palace Des Arts- ում ՝ կրկնօրինակված արտադրության մեջ Եվս մեկ աղյուս պատի մեջ - արձագանքը հափշտակիչ էր: Համենայն դեպս հանդիսատեսի շրջանում: Ոտքի ծափահարությունները ողջունում էին յուրաքանչյուր գործողության ավարտը, որին հաջորդում էին որոտալից ծափահարությունները հեղինակ Ռոջեր Ուոթերսի համար, երբ նա անակնկալ ելույթ ունեցավ բեմական վերջին աղեղի համար:
Տեղական մամուլն այնքան էլ խառնված չէր: Նորարարական թուղթ Հերթապահությունը ասաց, որ օպերան հարվածեց պատին, իսկ քննադատը ՝ Montreal Gazette այն անվանել էր խռպոտ, մռայլ անգործություն:
Ես շատ ավելի դրական զգացողություններ ունեի աշխատանքի վերաբերյալ, հատկապես հաշվի առնելով այն փաստը, որ դրա ստեղծման օրվանից սկսած, Պատը որպես իր վաճառքի կետ օգտագործեց խռպոտ կերպարներ և մռայլ աշխարհայացքներ: Դա կատակերգություն չէ, Բիլոդոն մահացած է:
Ես հիանում եմ նաև Բիլոդոյի որոշմամբ ՝ պոկել ամբողջ ժայռը Պատը , այնպես որ նա կարող էր այն վերստին կանգնեցնել 70-հոգանոց նվագախմբի, 46-հոգանոց երգչախմբի և ութ մենակատարների հետ: Դոմինիկ Շամպանի շոուի մանրակրկիտ բեմադրության հետ զուգահեռ, կտորն ավարտվում է Վերդիին շատ ավելի մոտ, քան Վան Հալենը:
Forրագրի գաղափարը ծագեց դեռ 2014-ին, երբ Opera De Montreal- ի գլխավոր տնօրեն Պիեռ Դուֆուրը հասկացավ Pink Floyd- ի դասական ալբոմը վերստեղծել որպես Մոնրեալի ֆրանսիական բնակավայր դառնալու 375-ամյակի կենաց: Քաղաքը կարևոր դեր է ունեցել Սբ Պատը , 40 տարի առաջ, Մոնրեալում կայացած Pink Floyd- ի համերգին, Ուոթերսը մտավոր անկում ապրեց, որը երկու տարի անց ավարտվեց ՝ ոգեշնչելով խմբի կրկնակի ալբոմի փորձաքարը: Որքան էլ հղի լինի այդ կապը, այն Քվեբեկի հսկայական պրոգ ռոք ֆան-բազայի համար դարձել է հպարտության այլասերված կետ: Ավելին, այս տարի Մոնրեալի տարեդարձի մանգաղը խոստանում էր գովազդման և ֆինանսավորման տեսակ, նորի նման հավակնոտ նախագիծ Պատ կպահանջեր
Այդ հավասարման ֆինանսական կողմն արդեն կարծես տալիս է իր արդյունքը: Արտադրանքը, որն ի սկզբանե նախատեսվում էր տևել յոթ գիշեր քաղաքում, մարտի 27-ին իր ավարտին կհայտարարի Մոնրեալի օպերայի ռեկորդը `խաղալով 10 գիշեր Palace Des Arts- ում: Ընթացքում այն կտեսնեն գրեթե 30,000 մարդ: Այնուհետև, հուլիսին, օպերան ԱՄՆ-ի իր դեբյուտը կանցկացնի incինցինատիի օպերային թատրոնում, որից հետո, ամենայն հավանականությամբ, կմեկնի ավելի շատ ամերիկյան քաղաքներ: 
Եվս մեկ աղյուս պատի մեջ ,Իվը վերականգնում է
Dufour- ը հարվածեց Բիլոդոյին, կանադացի հայտնի դասական կոմպոզիտորին, որպեսզի զբաղվի այդ նախագծով, քանի որ երաժիշտն արդեն ապացուցել էր, որ կարող է հեքիաթային հայտնի ստեղծագործությունը վերածել յուրօրինակ բանի: Դեռ 2011 թ.-ին Բիլոդոն ստեղծեց երաժշտական կտոր, որը պետք է առաջ բերեր Բեթհովենի 9-րդ սիմֆոնիան, քաղաքում նոր դահլիճի `Մոնրեալի սիմֆոնիկ դահլիճի բացման համար: Այդ հարցում Բիլոդոն ուզում էր մոտենալ Պատը այնպես, որ ոչ միայն թարմացնեին Waters- ի յուրօրինակ երաժշտությունը շքեղ նվագախմբերով: Դուք չեք կարող պարզապես տեղափոխել մի աշխարհից մյուսը, - ասաց նա: Բացի այդ, իր ռոք տեսքով, Պատը կատարյալ է ինչպես կա:
Bilodeau- ն, ով 5 տարեկան էր, երբ Pink Floyd- ի ալբոմը դուրս եկավ, գիտեր Պատը իր հոր հավաքածուից: Պատանեկության տարիներին նա դարձավ մեծ պրոգ-ռոք և Ֆլոյդ երկրպագու, չնայած Waters ’խմբի իր սիրած ալբոմը շարունակում է մնալ Ատոմի սիրտ մայրը , Պատմականորեն ասած, դա ամենա դասական ազդեցությունն ունեցողն է: Բիլոդոն սիրում է նաև Ալան Պարկերի 1982 թ. Հաճախ ատելի կինոնկարի տարբերակը Պատը ՝ վկայակոչելով դա որպես ստեղծագործության պատմողական ներուժի իր ընկալումը:
2015 թվականին Բիլոդոն ստեղծեց երկու ցուցադրություն իր առաջարկած օպերային աշխատանքի համար, որը նա բերեց Ուոթերս: Rockայռի պատկերակը մասամբ իր օրհնությունը տալով ավարտվեց, քանի որ վստահեցրեց, որ դա չի լինի էժանագին փոփոխություն: Այնուամենայնիվ, այն կմնա լիբրետոյի համար Ուոթերսի տեքստերի հետ: Եվ դա հսկայական մարտահրավեր ստեղծեց, քանի որ օրիգինալ ալբոմի բառերը չունեն օպերայի առանձնահատկությունն ու լայնությունը: Սովորաբար, օպերային լիբրետոն երբեք 40 էջից պակաս չէ, ասաց Բիլոդոն: Հիմնական բառի շուրջ կան շատ բառեր, երկխոսություն և կերպարներ: 
Եվս մեկ աղյուս պատի մեջ: Իվը վերականգնում է
Ի հակադրություն, բնօրինակը Պատ փոքրիկ տեքստ ուներ, երկխոսություն և իրական հերոսներ չունեին Pink- ից դուրս, ասաց կոմպոզիտորը:
Բացի այդ, Ֆլոյդի օրիգինալ ալբոմն աշխատում է ընդամենը 80 րոպե: Բիլոդոն և ռեժիսոր Շամպայնը պատրաստեցին իրենց տարբերակը ՝ մոտենալով երկու ժամ տևողությանը: Բիլոդոն մշակեց իր բնօրինակը ՝ վերագրելով տողեր, որոնք ի սկզբանե երգել էր Փինկը, իր գերակշռող մոր, ընկած հոր և նախկին կնոջ հերոսներին: Ես ուզում էի ձայների էկոլոգիա ստեղծել, - ասաց նա: Շատ կարևոր է հավասարակշռություն ստեղծել ձեր լսած ձայների միջև:
Ավելին, նա հաստատեց բարդ զանգ և պատասխան Pink- ի և փչող երգչախմբի միջև: Շատ օպերաներում երգչախումբը շատ երաժշտություն չունի երգելու, - ասաց կոմպոզիտորը: Երգչախումբ օգտագործելով ՝ ներկայացնելով այրիներին, երկրպագուներին, փախստականներին և բոլոր նրանց, ովքեր գտնվում էին պատի ետևում, դա ինձ թույլ տվեց երկրորդ իմաստը տալ այն տողերին, որոնք նախնական տեքստում պատկանում են Վարդագույնին:
Բիլոդոն նույնպես խզբզեց մի քանի երգերի դասավորության համար: Օրինակ, նա երկրորդ գործողությունը սկսում է Hey You- ով, փոխարենը `կա՞ այնտեղ ինչ-որ մեկը: Երաժշտությունը վերաիմաստավորելու համար նա օգտվեց Ֆիլիպ Գլասի մինիմալիստական գրությունից ՝ նախընտրելով դանդաղ, սեղմված և շրջանաձև մեղեդիները: Բացման ժամանակ նա մեջբերեց Brahams- ի «Առաջին սիմֆոնիայի» տիմպանին և փոքր ակորդները `դասական երաժշտությունից մի գործիչ որպես նշան ներկելու համար, ասաց նա: 
Եվս մեկ աղյուս պատի մեջ ,Իվը վերականգնում է
Բիլոդոն որպես ազդեցություն բերեց նաև Keith Jarrett- ի ջազային ներդաշնակությունները, ինչպես նաև Pink Floyd- ի հանգուցյալ անդամ Ռիկ Ռայթի ստեղնաշարի ներդրումը: Նվագախմբի մեծ մասը ոգեշնչվել է հենց նրանից, - ասաց կոմպոզիտորը: Կարծում եմ, որ նա թերագնահատված է այս խմբում: Ռիկ Ռայթը պարզապես ֆանտաստիկ էր տրամադրություններ ստեղծելու հարցում: Նրանք նուրբ են, բայց շատ հարուստ:
Չնայած Bilodeau- ի երաժշտության մեծ մասը վայրի թռիչքներ է կատարում Waters- ից, նրա 70-ականների մեղեդիների ակնարկները ներսից դուրս են գալիս: Կոմպոզիտորը պահեց «Դատավարությունը» ամբողջությամբ անձեռնմխելի և փորձեց մոտեցնել «Տղաներին տուն բերեք» -ին: «Դատավարությունը» արդեն օպերային կտոր էր, ուստի փոխելու իմաստ չկա: «Bring The Boys» - ը նույնպես նվագախմբային էր:
Բիլոդոն խոստովանում է, որ մնացածի զգալի անհամապատասխանությունները կարող են վտարել ռոքի սիրահարներին: Դուք պետք է ընդունեք, որ դա օպերային ձայն է և ակուստիկ, առանց կիթառի կամ թմբուկի, - ասաց նա:
Champaign- ի արտադրության գույնն ու փայլը հավանական ճանապարհ են ապահովում նման երկրպագուների համար: Նա աշխատում է ութ վիդեո պրոյեկտոր ՝ մանրամասնելով Pink- ի խոշտանգված ներքին կյանքը: Մեկ այլ գայթակղության համար կա զանգվածային երգչախումբ, որում ներգրավված է էթնիկորեն բազմազան դերասանական կազմ, որը կյանքի է կոչում Պաղեստինից մինչ Կուիդադ Խաուրես տեղերում պատերի ետևում պահվող զանգվածներին: Այնուհետև հայտնվում է Pink- ի սյուրռեալիստական վերափոխման պարզ դրաման ՝ կոտրված ռոք աստղից վերահսկող ֆաշիստ: Բնօրինակի զվարճալի շրջադարձի համար օպերան բացվում է մի տեսարանով, որը պատկերում է Մոնրեալում տեղի ունեցած հայտնի միջադեպը, որն առաջացրեց այդ ամենը: 
Եվս մեկ աղյուս պատի մեջ ներառում է հիշատակում Ռոջեր Ուոթերսի ալբոմը գրելու ոգեշնչման մասին. այն պահը, երբ նա թքեց երկրպագուի դեմքին 1977 թ.-ին Մոնրեալում գտնվող Pink Floyd- ի տխրահռչակ համերգի ժամանակ:Իվը վերականգնում է
Դեռևս 77-ի հուլիսին Pink Floyd- ն ավարտում էր իր զանգվածային In The Flesh շրջագայությունը ՝ ժամադրվելով Մոնրեալի Օլիմպիական մարզադաշտում: Շրջագայությունը խմբի համար դարձել էր մղձավանջ: Նրանք զգացին, որ իրենց մասնակցած քարանձավային վայրերը իրենց հեռացնում են հանդիսատեսից ՝ ստիպելով ավելի ու ավելի հոգնած, անապահով և փչացած Ուոթերսին արհամարհանքի զգացողություններ զգալ սեփական ունկնդիրների հանդեպ: Մոնրեալի ժամադրության ժամանակ նա այնքան զայրացավ ամբոխի հարբած անդամների վրա, նա թքեց մեկի վրա, մի գործողություն, որի համար հետո փոշմանեց, բայց որը նրան ազդարարեց մեկուսացման խորությունը և հոգեկան վիճակի փխրունությունը:
Այս ամենը նկարելու համար նրա ստեղծած կերպարը ՝ Վարդագույնը, այնքան էլ համակրելի չէ: Նա իրավասու է, մեկուսացված և կոտրված: Բիլոդոն նրան անվանում է հակահերոս, և ընդունում է դա Պատը մութ գործ է մութ ժամանակի համար:
Նույնիսկ այդ դեպքում, Շամպայնի հետ նրա ստեղծած տարբերակը առաջարկում է դրական և շատ հուզիչ ավարտ, որը երբեք չի պատկերացվել բնօրինակ ալբոմում կամ ֆիլմում:
Բիլոդոն կարծում է, որ այս դժվարին կտորից կարելի է օգտակար հաղորդագրություններ քաղել, հատկապես ներկայիս քաղաքական մթնոլորտի ֆոնին: Մեր տարբերակը Պատը ասում է, որ մենք պետք է լսենք ուրիշներին, եթե ուզում ենք նրանց ճանաչել, ասաց նա: Մենք հակված ենք մտածել, որ եթե պատի ետևում «մյուսից» ազատվենք, մենք իշխանություն և վերահսկողություն կունենանք իրերի վրա: Բայց դա չի գործում: Ինձ համար դա ամենաուժեղ ուղերձն է Պատը ,
