Միևնույն ժամանակ, նրա նվիրյալ դուստրը ՝ Էմ (ianուլիանա Նիքոլսոն), իր եղբայրներին ու եղբայրներին կազմակերպում է 24/7 ժամացույցի ժամացույցում, որը ներառում է փսխման մաքրում, սավաններ և այլ դաժան մանրամասն գործեր փոխելը: Ավագ որդին ՝ Քիթը (Բեն Չապլին), ապաքինվող հարբեցող; միջնեկ որդին ՝ Բերին (Թոմ Քավանաղ, որը խոսում է այնպես, ինչպես անում է) Մոխրագույն նյութեր , գնդացիրների կրակով, որը միշտ չէ, որ համահունչ է); և կրտսեր որդին ՝ Մեթյուն (Գլեն Հովերտոն) - ուղեկցում է նրա խռպոտ, նախանձ կինը (Clea DuVall), որին ընտանիքի մյուս անդամներն արհամարհում են, բոլորը արձագանքում են փորձությանը ՝ առանձին ձևերով: Նրանք արագ որոշ որոշումներ են կայացնում, ինչպիսիք են մոխիրը բեռնաթափելը և մայրիկի բանկային հաշիվը փակելը ՝ նրա ստորագրությունը կեղծելով, որպեսզի խուսափեն ժառանգորդ փաստաբաններից: Բայց նրանք նաև վիճում են այն մասին, թե ով է պահում մնացորդային մորֆինը և ով ստանում Պերկոդանը: Հին ընկերները կողքով անցնում են թունա տապակներով ՝ իրենց մայրիկի հետ վերհիշելու իրենց հին ընկերների և իրենց որդիների չափերի մասին: Այս ամեն վախեցնող ամենօրյա պատիժների ընթացքում նրանք անտեսում են իրենց խորթ հոր զգացմունքներն ու հույզերը, ով 14 տարի տունը կիսել է իրենց մայրիկի հետ: Ռեժիսոր Ստոկմանն այն ճիշտ է ընկնում, մինչդեռ մենք տառապում ենք դրա յուրաքանչյուր րոպեն:
Ես հիանում եմ այս կինոնկարը լուսավորող անարատությամբ և արվեստով, և ես խորապես գնահատում եմ տիկին Ֆիլդի ինքնասիրության լիակատար բացակայությունը և հանդիսատեսին խղճահարությունից աղաչելու գայթակղությանը չտրվելը: Բայց դեռ Որքա fulfillն կարող է բավարար լինել ֆիլմի կեսը կանաչ գույնի դարձնելն ու ամբողջ տեղով պուկ անելը, նրա բաց բերանը խոշտանգման գրոտեսկային դիմակ ՝ likeորջ Գրոսի նկարչության նման, և ֆիլմի մյուս կեսը կոմայի մեջ ՝ թրթռացող ձայնի ձայնով: մահվան խռխռոց Ինչ-որ տեղ այս ամբողջ տառապանքի մեջ մի կետ է արվում ոչ միայն մահացողի, այլ խնամողի մասին, և հարց է դրվում այն մասին, թե որտեղ կարելի է սահման դնել մահացող ծնողի և իր առջև պատասխանատվության միջև: Որոշակի համակրանք պետք է վերապահվի վերապրածներին: Ո՛չ սրտի թույլ մարդկանց, և ո՛չ էլ նրանց համար, ովքեր փնտրում են սրտանց ուղեվարձը, Երկու շաբաթ արժանի, մտածված կինոնկար է գերխնդիր խնդիրների մասին, բայց ես կզարմանայի, եթե այն կինոթատրոններում տևեր նույնիսկ երկու շաբաթ:
Լի Շնորհք
Գեղեցիկորեն պատրաստված և խորապես ոգեշնչող Michael Apted’s Amazարմանալի շնորհք գրավիչ պատմական դրամա է 18-րդ դարում Բրիտանիայի խորհրդարանի խանդավառ անդամ Ուիլյամ Ուիլբերֆորսի մասին, ով իր քաղաքական կարիերան նվիրեց ստրկավաճառության ավարտին:
Ուիլբորֆորսը 1797 թվին առաջին անգամ դիտվում է որպես հիասթափված պատյան մարդու, երբեմնի քաղաքական առաջնորդ, որի անունը հոմանիշ էր համարձակության, ստիպված խաղում էր ուելսցի հիանալի աստղ Իոան Գրուֆուդը (ահա, այդ ուելսյան անունները. Անհնար է արտասանել, գրել կամ հիշել): և իդեալիզմը, խղճի և մարդկության և արդարության զգացում ունեցող սակավաթիվ պառլամենտականներից մեկը աղքատների և իրավունքից զրկված անձանց համար, որոնք իրենց խաչակրաց արշավանքին վերացնողներին առաջնորդում էին վերջ դնել ստրկությանը, որը Նոր պրակտիկայում Անգլիայի նոր գաղութներում դարձել էր սովորական պրակտիկա: Երբ պատմվածքը հետընթաց է ապրում 15 տարի, մենք տեսնում ենք կրտսեր Ուիլբերֆորսին, որը երիտասարդ տարիքում ազդարարվում է կրակ շղարշի համար ՝ իր անարատության զգացողության համար, անվախ հակառակ դժվարությունների առջև և չի հուսահատվում իր ագահ, անգութ խորհրդարանականների բարոյական անտարբերությունից, որի մեջ էր մտնում թագուհին: Վիկտորիայի որդին ՝ Քլարենցի դուքսը (եւս մեկ վարպետ կատարում քիքշոտիկ քամելեոն Թոբի onesոնսի կողմից): Բարեփոխման շարժման նրա սկզբունքներն ամրապնդվեցին Johnոն Նյուտոնի (շքեղ Ալբերտ Ֆիննի) կողմից, 20 տարի ստրուկ նավերի նախկին կապիտան, ով զղջաց և դարձավ ավետարանի նախարար, և ամրապնդվեց նրա աջակից լավագույն ընկեր Ուիլյամ Փիթով (Բենեդիկտ Քամբերբեթչ), ով 24 տարեկան հասակում դարձավ Անգլիայի ամենաերիտասարդ վարչապետը:
Հմայիչ և գրավիչ ՝ Ուիլբերֆորսն ամուսնացավ Բարբարա Սպուների (Ռոմոլա Գարայ) ՝ կանանց իրավունքների վաղ պաշտպան և ազատական գործերի հայտնի չեմպիոն, ով այնքան էր դեմ ստրկությանը, որ իր ներկայությամբ ոչ մեկին թույլ չէր տա օգտագործել թեյի մեջ շաքար: եկել էին Յամայկայի տնկարկներից, որոնք օգտագործում էին ստրուկների աշխատանքը: Նա ոգեշնչեց իր ամուսնուն շարունակել իր պայքարը նույնիսկ իր օրինագծերը տապալելուց հետո ՝ որպես իրենց միացյալ թեմա երգը ընդունելով «Amazing Grace» շարականը: Ֆիլմն ուսումնասիրում է նրանց գունավոր տնային կյանքը մի առանձնատանը, որը լի էր կենդանիներով, որոնք խրախուսվում էին ազատ վազել (հյուրերին այցելելու սարսափը), ինչպես նաև Ուիլբերֆորսի ակտիվությունը, ամուսնությունը և երկարատև պայքարը տան մեջ ստրկությունը վերացնելու օրենքներ ընդունելու համար: Համայնքների
Ստրուկ նավերում կյանքի և մահվան անկեղծ ու սարսափելի իրողությունների պատկերացումները. Նվաստացումը, դեգրադացիան և դաժանությունը, որ կրել են ստրուկները կոտրված ազդրերով և ուսերով, որոնք տեղաշարժվել են կապանքներով, տեսարաններ են, որոնք թույլ մարդկանց համար չեն: Բայց Mr. Apted- ի ռեժիսուրայի նրբագեղությունը, Սթիվեն Նայթի հավասարակշռված սցենարը և հսկայական դերասանական կազմը, որում ընդգրկված են Մայքլ Գամբոնը, Ռուֆուս Սյուելը և բազմակողմանի պարոն onesոնսը (հեռու են նրա ՝ Թրումեն Կապոտեի դերակատարման էլեկտրիֆիկացնող ներկայացումից Տխրահռչակ ) բոլորը դավադրություն են կազմակերպում ձեզ ամեն մի պարտության և դիվերսիայի միջոցով ցնցելու համար, և երբ կինոնկարը գագաթնակետին հասնի Ուիլբերֆորսի վերջնական, վճռական մրցակցությանը նրա քաղաքական թշնամիների դեմ, ես համարձակվում եմ, որ դուք ուրախ կլինեք: Չարի նկատմամբ բարու հաղթանակի ցնցող տուրք, որը գրավիչ է ինչպես սրտին, այնպես էլ մտքին:
Ոսկե դարպասներ
Դարպասներից այն կողմ նորից է այցելում Ռուանդայի ցեղասպանության կատաղի բարբարոսությունը, որը 1994 թվականին կոտորեց 800,000 աֆրիկացիների: Դա մի ժամանակ էր, երբ հետապնդվող թութսները լքեցին իրենց տները և փախան իշխող Հուտուսից դեպի այն անվտանգ ապաստանը, որը կարող էին գտնել, որին հետևում էին միայն մի քանի ցրված խաղաղապահ ուժեր: Միավորված ազգերի կազմակերպության կողմից, ովքեր քիչ բան արեցին, քան անտարբեր դիտեցին կոտորածները: Ապաստաններից մեկը զբոսաշրջային հյուրանոցն էր, որը վերցված էր իր իսկ աշխատակիցների կողմից, ինչպես դրամատիզացված էր ֆիլմում Ռուանդա հյուրանոց , Մեկ այլը Կիգալիի միջնակարգ դպրոցն էր, որը կոչվում էր Ecole Technique Officiele, որը ժամանակին բանակային բազա էր, որը վերածվել էր փախստականների ճամբարի ՝ 2500 բելգիացի զինվորների, դպրոցականների և անմեղ տուտսի քաղաքացիների ապաստանելու համար, մինչդեռ կատաղած հուտու աշխարհազորայինները աղմկում էին արյան համար, դպրոցական դարպասներից դուրս թափահարում էին դաշույնները: ,
Դարպասներից այն կողմ , գերազանց ռեժիսոր Մայքլ Քեթոն-onesոնսի կողմից, պատմում է այն իրադարձությունների մասին, որոնք տեղի են ունեցել դպրոցի ներսում ՄԱԿ-ի զորքերը հետ քաշվելուց և հետո `իրենց հետ տանելով սպիտակ համախոհներին: Hոն Հարտը մարմնավորում է նվիրված կաթոլիկ քահանային, որը մնում է մահանալու ռուանդացիների հետ, ում նա խոստացել էր պաշտպանել: Հյու Դենսի, բրիտանական թեժ նոր երազանավը, որը ներկայումս խաղում է Բրոդվեյում `վերածննդի ժամանակ Journey’s End , իդեալիստ երիտասարդ ուսուցիչն է, ով խորապես հոգ է տանում դատապարտված ուսանողների և ընկերների համար, որոնց կյանքը նա ազդել է, բայց ով փախչում է դիվանագետների, արտագաղթողների և ՄԱԿ-ի զորքերի հետ բարոյական վախկոտության գործողության մեջ `փրկելու իր սեփականը: Երբ թութսիները լքեցին սարսափի տիրություն, հուտուսները դանակներով, գնդացիրներով և նռնակներով տեղափոխվեցին դարպասների միջով: Ֆիլմի գրողներից երկուսը ՝ Դեյվիդ Բելթոնը և Ռիչարդ Ալվինը, փրկված սակավաթիվ լրագրողների թվում էին: Այս կինոնկարը նրանց հարգանքի տուրքն է դպրոցում իրենց ճանաչած 2500 զոհերին, որոնցից ոմանք իրականում ապրել են աշխատել այս ֆիլմի վրա որպես դերասաններ, էլեկտրիկներ, բռնիչներ, զգեստապահարանի օգնականներ, հենակետային վարիչներ և օպերատորների օգնականներ և պատմել իրենց սագան առանց զարդարման: Արդյունքը ֆիլմ է ընտրության, ճակատագրի և ձախողման մասին, որն ամոթից խորտակեց աշխարհը:
Այդ ամոթը դեռ զգացվում, տառապում և գրվում է այն մարդկանց կողմից, ովքեր չեն ներել Միացյալ Նահանգների և Միացյալ Թագավորությունների կառավարությունների կողմից պատասխանի բացակայությունը, որոնք նույնիսկ այնքան հեռու են գնացել ՄԱԿ-ի Անվտանգության խորհրդի լոբբինգ իրականացնելուց, որպեսզի այլևս ՄԱԿ-ի ուժերն ուղարկվել են Ռուանդա: (Պատճառն այն էր, որ նրանք այլ կերպ էին զբաղված Բոսնիայում): Քաղաքականության ավելի մեծ խնդիրները և արևմտյան աշխարհի հրաժարվելը միջամտել այս ֆիլմի եզրերին կրծում են ամբողջ ընթացքում, բայց իրականում մարդկանց մարդկային դիմանկարներն են, որոնք քեզ ներքաշում են: , Հյու Դենսիի Joո Քոնորը հուզիչորեն բաժանված է իրեն վստահող երեխաների հանդեպ իր հավատարմության և մոտակա ապոկալիպսիսից փախչելու նրա անհրաժեշտության միջև: Նա միամիտ է, անվախ ու արդար: Նա նաև հարցնում է. «Ո՞ւր է Աստված այստեղ ՝ այս ամբողջ տառապանքի մեջ»: Բայց, ի վերջո, ինչպես Ռուանդայի այսքան շատ սպիտակամորթներ, նա չի կարողանում շրջվել ՝ պարզելու համար: Hոն Հուրթի ազնիվ հայր Քրիստոֆերը, որը մնում է այնտեղ, որտեղ իր սիրտն ու հոգին են, հիմնված է բոսնիացի քահանայի վրա, որը կոչվում է Վեկեո Կուրիչ, ով ամեն օր վտանգում էր իր կյանքը մաքսանենգ ճանապարհով տեղափոխող տուտսի կանանց և երեխաներին Ռուանդայից դպրոցի բեռնատար մեքենայի հատակում և պահում BBC- ի թղթակիցներ Բելթոնը և Ալվինը կենդանի մնացին հուտուս ներխուժումից հետո ՝ իրենց պատմությունը պատմելու համար նախ հեռուստատեսությամբ, ապա Դարպասներից այն կողմ: Դա, անկասկած, պատմություն է, որն արժե պատմել, չնայած գաղտնիք չէ, որ մենք ապրում ենք մի աշխարհում, որտեղ մշակութային, հետաքրքրասեր և մարդասերը շատ ավելի մեծ են, քան ուղեղի մահացած լոզուկները: Սա ցավալի է, քանի որ Դարպասներից այն կողմ կրթական է, ինչպես նաև ներշնչված ՝ արժեքավոր ներդրում ճշմարտության կինոյի ուժի մեջ:
