Սփիլբերգի Մյունխենը տառապում է «Նշանակալից» ֆիլմի անեծքից

Սթիվեն Սփիլբերգի Մյունխենը, Թոնի Կուշների և Էրիկ Ռոթի սցենարից, որը նկարահանվել է Tորջ Jonոնասի վրեժխնդրության գրքի հիման վրա, հիշեցնում է վերջերս կատարված այլ նշանակալից ֆիլմեր. Այն չափազանց երկար է, հոգեբանորեն չկենտրոնացված, թեմատիկորեն խայտաբղետ և հետաքրքրասեր անախրոն իր ծպտյալ-պացիֆիզմով: Դեռևս իր պաշտոնական թողարկումից առաջ այն հակասություններ սկսեց այսպես կոչված սիոնիստների և հակասիոնիստների, իսրայելցիների և պաղեստինցիների և, ինչպես միշտ, նրանց միջեւ, ովքեր ջերմեռանդորեն հավատում են աչքի աչքը և նրանց, ովքեր հավատում են, որ դրան հավատում են: վրեժխնդիր բռնությունը միայն ավելի շատ բռնություն է ծնում: Իրոք, Մյունխենը տեսնելուց առաջ ինձ համոզեցին, որ պարոն Սփիլբերգը, պարոն Կուշները և պարոն Ռոթը ենթադրում են, որ այս դեպքում իսրայելցի մարզիկների Մյունխենի սպանդի համար իսրայելական վրեժխնդրությունը ապացուցված է անխոհեմ, ապարդյուն և նույնիսկ հակաարդյունավետ: Հետևաբար, կհաջորդեր, որ ջարդի սարսափը ինքնին կգնահատվեր ֆիլմում:

Հետևաբար, ես զարմացա, երբ պարզեցի, որ պարոն Սփիլբերգը ֆիլմի հեղեղն էր սկզբից մինչև վերջ 1977 թ. Սեպտեմբերի 6-ին Մյունխենի Օլիմպիական ավանում իսրայելցի մարզիկների վրա կատարված ահաբեկչական հարձակման հետևանքով և այս ամենը ամբողջ աշխարհում հեռուստադիտողի գնահատմամբ 900 միլիոն հեռուստադիտող:

Անշուշտ, պարոն Սփիլբերգը ենթադրելու էր, որ այս սարսափելի իրադարձությունից անցած 33 տարիները գուցե պատճառ են հանդիսացել, որ այդ բարոյական դասը, եթե այդպիսիք կան, մարել նրանց հիշողություններում, ովքեր այդ ժամանակ բավականաչափ մեծ էին ՝ հասկանալու համար, թե ինչ է տեղի ունենում անմիջապես առաջ: նրանց մեդիա-փայլող աչքերը: Հետևաբար, այժմ 30-ականների կամ ավելի փոքր մարդիկ պետք է իրադարձությանը վերաբերվեն ոչ թե որպես հիշողություն, այլ որպես պատմություն:

Միջանկյալ տարիներին լուրեր են շրջանառվել և նույնիսկ գրվել գրքեր, որոնք ուղղված են Սև սեպտեմբերյան ահաբեկիչների դեմ իսրայելական գաղտնի հաշվեհարդարներին: Ֆիլմի առաջաբանում նշվում է, որ այն ոգեշնչված է իրական իրադարձություններից: Ոգեշնչված ծածկագիրը թույլ է տալիս հաստատված փաստերի որոշ (բայց ոչ շատ) պատմողական ասեղնագործություն: Ինչպես նշում է Various- ի Թոդ ՄաքՔարթին իր ընկալունակ ակնարկում.

Նախկինում onceորջ Jonոնասի «Վրեժխնդրության տոհմը» մեկ անգամ հարմարեցվել է 1986 թ.-ին ՝ լավ ընդունված HBO գիդեոնի թուրը, ռեժիսոր Մայքլ Անդերսոնի և գրավոր Քրիս Բրայանտի կողմից, հինգ հոգանոց կոմանդոյի մասին, որը ոչ պաշտոնապես ուղարկվել է Իսրայելի կառավարության կողմից սպանության համար: իսրայելական օլիմպիական հավաքականի 11 անդամների սպանության մեջ որպես պարագլուխ ճանաչված 11 պաղեստինցի ահաբեկիչները:

Պարոն Սփիլբերգը և նրա սցենարիստները համատեղել են ժամանակի իրական հեռուստատեսային կադրերը (ABC- ի հաղորդավար Jimիմ Մակքեյի և նրա այն ժամանակ օգնականներ Փիթեր ennենինգսի և Հովարդ Քոսելի մասնակցությամբ) Իսրայելի վարչապետ Գոլդա Մեիրի կողմից գործադրված վրեժխնդրության նոր ուժի մեջ մտնելու հետ ( Լին Քոեն) և Մոսադի գործի սպա Եփրեմը (offեֆրի Ռուշ): Առաքելությունը ղեկավարելու համար ընտրված մարդը Ավներն է (Էրիկ Բանա), Մոսադի նախկին գործակալ և Մեիրի թիկնապահ, ով սիրով է հիշում Ավների հայրը: Իսրայելի վարչապետը հրաժարվել էր բանակցություններ վարել ահաբեկիչների հետ 234 պաղեստինցի բանտարկյալների, ինչպես նաև գերմանացի ձախ ահաբեկիչ առաջնորդներ Անդրեաս Բաադերի և Ուլրիկե Մայնհոֆի ազատ արձակման պահանջների շուրջ: Եփրեմի և Ավների հետաքրքրական թեք զրույցում Եփրեմը բացատրում է իրական պատճառը, որ վարչապետ Մեյրը չի մասնակցել սպանված իսրայելցի մարզիկների հանրային հուղարկավորությանը: Նրա պաշտոնական պատճառը հարազատի մահն էր, բայց նրա իրական պատճառը, Եփրեմը հավաստիացնում է Ավներին, այն էր, որ նա չէր ցանկանում հասարակության մեջ ծաղրուծանակի ենթարկվել իսրայելցի մարզիկների կյանքի համար ահաբեկիչների հետ բանակցելուց հրաժարվելու համար: Գրեթե կարծես պարոն Սփիլբերգը և նրա սցենարիստները փորձում էին զուգահեռ հիմնել Georgeորջ Բուշի և Գոլդա Մեիրի արհամարհանքի միջև, երբ նա հայտարարեց. «Մոռացեք խաղաղությունն առայժմ, մենք պետք է ցույց տանք, որ մենք ուժեղ ենք:

Ավներին հրահանգվում է, որ քանի դեռ իր առաքելությունն ավարտված չէ, նա անջատված կլինի Մոսադի կամ Իսրայելի ցանկացած այլ պետական ​​կառույցի ցանկացած կապից: Ավները միանգամայն մենակ է, որը հանձնարարված է չորս գործընկերների և անսահմանափակ գումար գումար, որը անհրաժեշտության դեպքում կհանվի շվեյցարական բանկից: Սա նշանակում է թողնել իր հղի կնոջ Դաֆնային (Այլետ urerուրերին) ՝ առանց նրան ասելու, թե ուր է գնում կամ ինչ-որ բան իր առաքելության մասին: Եվրոպայում նա հավաքում է իր անձնակազմին. Փորձառու հարվածված մարդ և մերթընդմերթ տաք գլուխ Սթիվ (Դանիել Քրեյգ), ավելի զգույշ մաքրող մարդ Կառլ (Սիարան Հինդս), պայթուցիկ նյութերի մասնագետ Ռոբերտ (Մաթյո Կասովից) և փաստաթղթերի կեղծող Հանս (Հաննս ischիշլեր):

Նրանց առաջին թիրախը Հռոմում համակրորեն ներկայացված պաղեստինցի գրական թարգմանիչն է, որին խումբն առանց չափազանց մեծ դժվարության է ուղարկում: Նրանց երկրորդ թիրախը, սակայն, ավելի բարդ առաջարկ է Փարիզի շքեղ բնակարանում ՝ կնոջ և փոքր դստեր անկանխատեսելի գալու և գալու շնորհիվ: Այստեղ մենք ստանում ենք առաջին մտադրությունը, որ խմբի անդամներն այնքան էլ անողոք չեն սպանությունների ընթացքում անմեղ քաղաքացիական անձանց սպանելու կամ վիրավորելու իրենց դժկամությամբ: Բացի այդ, նրանք կարող են թափառել ամբողջ Եվրոպայում, բայց ոչ մի արաբական երկրում կամ Խորհրդային Միությունում:

Նույնիսկ այդ դեպքում, ֆիլմի ամենահիասքանչ հատկություններից մեկը փողոցային կյանքի սիմուլյացիան է այնպիսի բազմազան քաղաքներում, ինչպիսիք են Geneնևը, Փարիզը, Բեյրութը, Թել Ավիվը, Աթենքը և Լոնդոնը, յուրաքանչյուր քաղաքի առաջին անհրաժեշտության ապրանքները, որոնք մասնագիտորեն վերարտադրվել են արտադրության իրական վայրերում ՝ Մալթայում, Հունգարիայում և Ֆրանսիա Ոչինչ - պրն. Սփիլբերգը կցանկություն է ցուցաբերում picaresque- ի նկատմամբ, որը համապատասխանում է ժանրի բարձրագույն չափանիշներին: Երբ սպանություններն ու սպանությունների փորձերը շարունակվում են, թիմի ներսում լարվածությունն աճում է: Երբ դեպքի վայրում գերեվարված պաղեստինյան «Սև սեպտեմբեր» մարդասպաններից երեքին ազատ են արձակում Lufthansa- ի ինքնաթիռի առեւանգումից հետո, իսկ այնուհետև անվանում են որպես Լիբիայի հեռուստատեսությամբ որպես նվաճող հերոսներ, հարվածային խմբի անդամներից մի քանիսը ցույց են տալիս, որ Avner- ը անտեսում է իրենց պաշտոնական հրամանները գործել արաբական երկրում: Երբ Ավները հրաժարվում է, խմբի ներսում վատ ապրումները սկսում են թարթվել: Շուտով պարզվում է, որ ինքը ՝ Ավները, խմբի թիրախների մասին տեղեկություններ է ստանում Լուի անունով մի խորհրդավոր ֆրանսիացի գործակալից (Մատյե Ամալրիկ), որի ինքնությունը պահվում է Ավների սեփական դաշնակիցներից, ինչը նրանց մեծ դժգոհություն է պատճառում:

Միևնույն ժամանակ, Ավների կինը ծննդաբերում է մի աղջկա, որի լուրը ավերում է Ավները և ավելացնում կասկածները ամբողջ առաքելության վերաբերյալ: Ավների ՝ որպես կերպարի հետ կապված խնդիրն այն է, որ բացի իր մշտական ​​անհանգիստ պահվածքից, նա չունի մեկը, ում հետ կարողանա ապահով կերպով հաղորդել իր սեփական զգացմունքները: Սա նաև խնդիրն է թիմի մյուս անդամների հետ, որոնց ներքին զգացմունքները պարուրված են առաքելության հարկադիր գաղտնիության մեջ: Այնուհետև կան ֆրանսիական խորհրդավոր աղբյուրներ ՝ Լուի և Պապա (Մայքլ Լոնսդեյլ), և վերջինիս ծպտյալ տիեզերական աֆորիզմները ՝ միջազգային լրտեսական խաղին իր մասնակցության մասին: Ֆրանսիայի ամենավառ տաղանդներից երկու պարոն Ամալրիկն ու միստր Լոնսդեյլը կարծես թե մենաշնորհում են այն փոքր հեգնական քմահաճույքը, որը առկա է մռայլ բիզնեսում:

Ամենահիասթափեցնող և թվացյալ ամենաշահագործական հաջորդականություններից մեկը ներառում է ենթադրյալ բար պիկապ Jeanանետ (Marie-Josée Croze) անունով, ով անհաջող փորձում է գայթակղել Ավներին: Ավելի ուշ Ավները նախազգուշացրեց Կառլին բարում գայթակղության մասին, բայց ապարդյուն, քանի որ հաջորդ առավոտ Կառլին գտան մահացած հյուրանոցի իր համարում ՝ բար աղջկա տարբերակիչ օծանելիքով ամբողջ սենյակում: Locateանետին գտնելու և Կառլին վրեժ լուծելու համար, Ավները կրկին դիմում է Լուիին այն հուշման համար, որը placesանետին տեղավորում է հոլանդական տնային նավակում և վերագրում է նրան բազմաթիվ միջազգային կապեր (այդ թվում, եթե ճիշտ եմ հիշում, C.I.A.): Փրկված թիմի չորս անդամներից երեքը բախվում են Jeanանետին իր տնային նավով և շատ դանդաղ սպանում կիսամերկ ֆեմալ ֆետալին ՝ փամփուշտների տարօրինակ համադրությամբ և թույն նետով: Ասես մեզ հանկարծ ընկղմեին ծիսական մարդասպանների մասին պատմող կինոնկարի մեջ: Ավելի ուշ, թիմի անդամներից մեկը ափսոսում է, որ նախընտրել են սպանել etteանետին:

Բանն այն է, որ տիկին Կրոզի կերպարը, կարծես, անիմաստ է մտցվել ֆիլմի մեջ `սենսացիոնիզմի մի փոքր մասն ապահովելու համար այն վարույթներում, որոնք այլապես միապաղաղ լի են մռայլությամբ և ինքնավստահությամբ: Մինչ այժմ կարդացածս ոչ մի գրախոսության մեջ նշված չէ այս տեսարանը, որը չգիտես ինչու մտքումս մնում է ատելության պաթոլոգիայում զարմանալիորեն սադիստական ​​ինքնազննումով:

Այս պահից սկսած, որսորդները սկսում են ընկնել որսորդության նման, և սպանությունները շարունակվում են երկու կողմերից էլ ՝ այնպիսի անախորժ կետերում, ինչպիսիք են Հյուսիսային Իռլանդիան և Վիետնամը: Լիարժեք բարոյական խառնաշփոթ վիճակում Ավները հեռանում է իր թիմից, «Մոսադից» և Իսրայելից ՝ Բրուքլինում նոր կյանքի ՝ իր կնոջ, երեխայի և մոր հետ (Գիլա Ալմագոր): Բայց 1972 թ. Սեպտեմբերի 6-ին Մյունխենում տեղի ունեցած սարսափը նրան երբեք չի լքի, ինչպես դա ակնհայտ է դառնում արդեն իսկ վիճահարույց հաջորդականության մեջ, որը համաժամանակացնում է իսրայելցի մարզիկների վերամշակված սպանդը իր իսկ մոլեգնած օրգազմի հետ Բրուքլինում նրա սիրո գագաթնակետին: նրա հստակ վախկոտ կինը:

Պարոն Սփիլբերգը, պարոն Կուշները և պարոն Ռոթը նախընտրել են ցույց տալ իսրայելական կողմում ահաբեկչության օգտագործման վերաբերյալ բոլոր կասկածներն ու տատանումները, իսկ պաղեստինյան կողմի մասին ի՞նչ կասեք: Կա՞ն կասկածներ և երկմտանքներ այնտեղ: Պարոն Սփիլբերգը և ընկերությունը չեն ասում: Նրանց արժանիորեն գովաբանել են պաղեստինցիներին չդեմոնիզացնելու և իսրայելցիների վրեժխնդրության մեջ անմտորեն ցնծալու համար: Բայց արդյո՞ք սա բավարար հայտարարություն է Իսրայելի և պաղեստինցիների միջև փակուղու մասին, որը պահպանվում է մինչ օրս: Պ-ն Սփիլբերգը և ընկերությունը հստակորեն դեմ են տղամարդկանց և ազգերի գործերում բռնությանը, բայց ես հիշեցի Georgeորջ Օրուելի հայտնի էսսեն Ghaանդիի մասին և Հնդկաստանը բրիտանական իշխանությունից ազատելու ոչ բռնության կոչը: Օրուելը նշեց, որ ndiանդին իրեն օգնելու համար ապավինում էր վրդովված համաշխարհային կարծիքի բռնկմանը: Դա շատ լավ էր, վիճում էր Օրուելը ՝ համեմատաբար մեղմ գաղութային տերության հետ, ինչպիսին Բրիտանիան էր: Բայց ի՞նչ կլինի, եթե triedանդին փորձեր նույն մարտավարությունը Joseոզեֆ Ստալինի Խորհրդային Միությունում: Նա ստիպված կլիներ լռել սիբիրյան գուլագում `ոչ մի ժամանակ:

Ես հիշում եմ նաև Մյունխենի մեկ այլ դեպք 1938 թ.-ին, երբ Անգլիայի վարչապետ Նեվիլ Չեմբերլենը, Ֆրանսիայի վարչապետ Էդուարդ Դալադյեն և Գերմանիայի կանցլեր Ադոլֆ Հիտլերը բանակցում էին մի համաձայնագրի շուրջ, որը, ինչպես Չեմբերլենն ասաց բրիտանական խրախճանքին, խաղաղություն կբերի մեր ժամանակներում: Ես դաստիարակում եմ այս մյուս Մյունխենը, որովհետև կարծում եմ, որ պարոն Սփիլբերգը համարձակորեն քարոզում է խաղաղություն և ոչ բռնություն իսրայելցիներին և մեզ ՝ ժամանակակից Մյունխենում, երբ Մյունխենում առաջինն անխուսափելիորեն առաջացրեց Հոլոքոստը:

Դանդաղ Արեւմուտք

Tommy Lee Jones- ի «Melquiades Estrada- ի երեք հուղարկավորությունները», Գիլերմո Արրիագայի սցենարից, պարզվում է, որ բառացիորեն դանդաղաշարժ արևմտյան է, որը խաղում է նույնքան ջանասիրաբար, որքան նրա վերնագիրը: Մեքսիկայի հետ մեր սահմանը հատող անօրինական ներգաղթյալների շուրջ ընթացող բանավեճի ընթացքում այս կինոնկարը դուրս է գալիս իր հնարավորությունից ՝ ԱՄՆ սահմանապահ ծառայությունը դարձնելու հավաքական չարագործ ՝ դժոխքով ապավինելով տնտեսապես աղքատ, բայց հոգևորապես ազնիվ մեքսիկացիներին ՝ պարզապես փորձելով իրենց համար ավելի լավ կյանք ստեղծել: Ամերիկայում ՝ ներգաղթյալների երկիր: Թոմի Լի onesոնսը խաղում է Պիտ Պերկինս անունով լակոնիկ ռանչոյի վարպետ, ով ընկերանում է Melquiades Estrada (Julուլիո Սեզար Սեդիլո) անունով մեքսիկացի ռանչոյի ձեռքի հետ: Նրանք երկուսն էլ հաստատում են անհավանական բարեկամություն, որը ներառում է տեղական մոթելում անկողիններ պատրաստելու պատրաստակամ երիտասարդ կանանց: Մելքիադեսը Պիտին խոստանում է խոստանալ, որ եթե վատթարագույնը հասնի վատթարագույնի, նա կհամոզվի, որ Էստրադան թաղված է մեքսիկական սարալանջին, որը նա այդքան սիրով է նկարագրել:

Բայց երբ ռանչոյի ձեռքը հայտնաբերվում է այն բանից հետո, երբ նրան պատահաբար սպանեց Մայք Նորթոնը (Barry Pepper) անունով սահմանապահ, նա արագ թաղվում է ոչ թե մեկ, այլ երկու անգամ ՝ առանց հանցագործության վերաբերյալ պաշտոնական հետաքննության: Փիթը գոհ չէ, որ իր մեքսիկացի ընկերը պարզապես բուժում է ստացել Սահմանապահ ծառայության կողմից, և նա ձեռնամուխ եղավ շտկելու գործերը ՝ առեւանգելով Նորթոնին ՝ ստիպելով նրան փորել Մելքիադեսին իր գերեզմանից, իսկ այնուհետև ստիպելով Նորթոնին ուղեկցել Փիթին և դիակ դեպի զոհի ցանկալի գերեզմանատուն - մի տեղ Մեքսիկայում, որը Փիթը երբեք չի տեսել - օգտագործելով միայն չարաբաստիկ մեքսիկացու գծագրած կոպիտ քարտեզը: Եվ այսպես, սկսվում է դիակ ունեցող երկու տղամարդու երկար ոդիսականը:

Որոշ ակնարկներում նշվել է այնպիսի ենթադրաբար համեմատելի վեսթերնների մասին, ինչպիսիք են Johnոն Ֆորդի The Searchers (1956) և Sam Peckinpah’s Ride the High Country (1962): Ոչ մի կերպ, —ոզե. Ծերացման, բայց դեռ աննկուն գործող հերոսների մթնշաղի այդ վեհ սագաները շատ քիչ ընդհանուր բան ունեն հիվանդագին քիշոտիկ (թեև գովելիորեն առաջադեմ) Երեք թաղումների հետ: Պարոն onesոնսի կինոնկարը ավելի շատ հիշեցնում է 1996 թ.-ի բելգիական գեղարվեստական ​​հիթը «Խոստումը» (La Promesse), byան-Պիեռ և Լյուկ Դարդեն, որը անօրինական ներգաղթյալների շահագործող 15-ամյա որդին արհամարհում է իր հորը: կատարել խոստումը, որը նա տվել էր աֆրիկացի բանվորին, երբ մահանում էր շինարարական վթարից ՝ խնամելու կնոջն ու երեխային: Այդուհանդերձ, Խոստումը ենթադրում է երիտասարդի պարտավորություն մահացած մարդու կենդանի ընտանիքի հանդեպ, ոչ թե մահացած տղամարդու նախընտրած թաղման վայր:

Ամեն ինչ ավելի վատ է դարձնում այն ​​փաստը, որ պարոն onesոնսը և միստր Արրիագան կոպտորեն ծաղրանկարել են Նորթոնին և նրա ցնցող կնոջը ՝ Լու Էնին (հունվար onesոնս), ինչը նշանակում է հակառակ ռասիզմի դեպք: Պարոն Արրիագան խորթ պատմվածքների համար անծանոթ չէ, ինչպես ցույց է տրված Ալեխանդրո Գոնսալես Ինգարիտուի «Amores Perros» (2000) և 21 Grams (2003) սցենարներում: Դեռևս, պարոն onesոնսը գրեթե պահում է հպարտորեն կոտրված պատմվածքի բոլոր կտորները, ինչպես նաև իր գլխավոր դերակատարման համոզիչությունն ու համոզվածությունը, իսկ Մելիսա Լեոն, Դուայթ Յոակամը և Լեւոն Հելմը հիշարժան են երկրորդական դերերում:

Dame Judi’s F-Bombs

Ստեֆան Ֆրիրսի տիկին Հենդերսոնը ներկայացնում է. Մարտին Շերմանի սցենարից պարզվում է, որ այդ փառահեղ նյարդայնացուների ՝ udiուդի Դենչի և Բոբ Հոսկինսի անփույթ վոդևիլային շրջադարձն է, ինչը նշանակում է, որ նոստալգիկ հայրենասիրության հիմար որակը և կայուն մերկության տգեղ չարաճճիություն են: Իրոք, հարգարժան Windmill Theatre saga- ն, որը բաց մնաց ամբողջ Լոնդոնի բլից տարածքում, կարող է որոշ մարդկանց ցանկություն առաջացնել ոտքի կանգնել և երգել There'll Always Be a England, բայց ես օգտագործեցի իմ անգլոֆիլիայի մեծ մասը Սելիա sonոնսոնի հուզիչ կենացը իմ ամենավատ թշնամին. այս նավը և բոլոր նրանց, ովքեր նավում են դրա վրա Դեյվիդ Լիանի և Նոել Քոուարդի «Որի մեջ մենք ծառայում ենք» ֆիլմերում (1942) և Լորենս Օլիվիեի «Սենթ Քրիսպինի օրվա խոսքը Հենրիխ V» –ում (1944):

Քրիստոֆեր Գուստը արժանի է հիշատակման իր կատաղած լորդ Չեմբերլենի համար, որը թույլ է տալիս բոտցելլյան մերկությունը ծաղկել Քամու ջրաղացի բեմում, քանի դեռ այն մնում է կտավի նման, իր շրջանակներում, մինչդեռ գալիս է Քելլի Ռեյլին (որպես ամենակենսունակ նատյուրմորտ Մորինը): վատ վերջ բլից, որպեսզի մի քանի արցունք խառնվի բոլոր քրքջոցների հետ:

Պետք է խոստովանեմ, որ ինձ մի փոքր զվարճացրեց այն անպատժելիությունը, որով Դամե Judուդին նետում էր երբեմնի սարսափելի F-word- ը և կատակ էր անում տղամարդկանց թլփատության հետ կապված այս օրերին, երբ դեռ 1939 թ.-ին Դեյվիդ Օ. Սելցնիկը ստիպված էր ձեռքերը ընկնել և ծնկները խնդրելու էին Breen Office- ին, որպեսզի թույլ տան, որ Քլարկ Գեյբլը Վիվիեն Լիին ասի Քամուց քշվածում, անկեղծ ասած, սիրելիս, ես անիծում չեմ տալիս: Օհ, որքանով ենք մենք առաջ անցել այս 60 գումարած տարիների ընթացքում: Բայց ինչու՞ ես շատ ավելի երջանիկ չեմ: