(Լուսանկարը ՝ Ֆերնանդո Պերեյրա Գոմեսի):
Սա ռոմանտիկ փորձ չէ, ասում է Քրիստինա Բերքլին ՝ շրջապատի շուրջը նայելով մեզանից 23-ին, ովքեր գրանցվեցինք նրա հայացքների երեկույթին: Մենք նստում ենք ծալվող աթոռների վրա յոգայի մասնավոր ստուդիայում ՝ West 49-րդ փողոցում: Վարագույրները քաշվում են Times Square- ի փայլերի և փափուկ լուսավորության ֆիլտրերի դեմ `առաստաղի թղթե լապտերների միջով:
Աչքին նայող երեկույթները, ըստ էության, լուռ արագության ժամադրության իրադարձությունները, հորինել է մի քանի տարի առաջ Սալսայի ուսուցիչը ՝ Մայքլ Էլսբերգ անունով, որը հետագայում Աչքի շփման ուժը. Բիզնեսում, սիրո և կյանքում հաջողության հասնելու ձեր գաղտնիքը , Նրա երեկույթների նպատակն էր մասամբ հասցնել այն, ինչ նա սովորել էր պարահրապարակում ՝ աչքի շփման ուժը: Շուտով հայեցակարգը առեւանգեցին պիկապ-արտիստները `որպես արագ մշակված սխեմա: Բայց մարդկանց աշխատանք դնելը տիկին Բերկլիի օրակարգը չէ: Մենք այստեղ չենք որևէ մեկին գայթակղելու համար, ասում է նա ՝ փակման ժամանակ բարում հարբած անծանոթ մարդկանց հիշեցնելով. Ես ձեզ հետ տուն կգնամ, բայց մենք սեռական հարաբերություն չենք ունենում:
Տիկին Բերքլին նոր դարաշրջանի տեսակ է. Նա ուսումնասիրում է բաներ, որոնք կոչվում են լիմբիկ ռեզոնանս և գեներատիվ տրանսի, աշխատում է որպես կյանքի մարզիչ և, գիտեք, ցննում է հայացքներով երեկույթներ, բայց նա ցած է գետնին և արտահայտվում: Նա ցավում է, որ Նյու Յորք քաղաքում, էլ չեմ ասում սմարթֆոնների և Facebook- ի դարաշրջանում, մարդիկ մոռացել են, թե ինչպես կարելի է երես առ երես կապել: Մենք թաքնվում ենք ականջի բողբոջների ներսում: Մենք մեր հայացքը պահում ենք մեր էկրաններին: Եվ, հետեւաբար, մենք կորցնում ենք միմյանց:
Տիկին Բերքլին խնդրում է մեզանից յուրաքանչյուրը լրացնել դատարկ տեղը. Աչքերի հայացքը ____ է:
Մենք շրջում ենք օղակի շուրջը: Ես ասում եմ ՝ հուզիչ: Մյուսներն ասում են ՝ վախկոտ, ինտիմ և անձնական: Մի տղա ՝ շապիկով, ջինսով և անունով պիտակով, որը կարդում է Քրիստոֆերը, ասում է ՝ զարմանալիորեն տաք: Քրիստոֆերը, անկասկած, սենյակի ամենաերիտասարդ մարդն է (ըստ ամենայնի, 20-ականների վերջ և ավելի բարձր տարիքի): Սահուն մաշկով և լայն աչքերով նա շատ երիտասարդ է թվում `զարմանալիորեն տաք ասելով, բացի գուցե ապուրից:
Տիկին Բերքլին հարցնում է. «Ի՞նչն է ձեզ կարմրում:
Սխալվելով ասում եմ.
Ողջույններ, ասում է մեկ ուրիշը:
Ինձ տեսնող մարդիկ լաց են լինում:
Ուշադրություն
Երբ կինս համբուրում է այտս կամ կծում է պարանոցս, ասում է Քրիստոֆերը:
Տիկին Բերքլին պառկում է դուրս հանել հայացքի կանոնները. Մի՛ խոսիր: Պահպանեք չեզոք արտահայտություն: Ներկա եղիր.
Մենք մեր ծալովի աթոռները շարում ենք երկու դեմքով շարքերում. Մեկում տղամարդիկ, մյուսում կանայք: Վստահ չեմ, թե ինչու են լարվում իմ մկանները, ինչու եմ հանկարծ փափագում փախչել այս խմբից: Սովորաբար ես սիրում եմ մարդկանց, եթե նրանք շատ բարձր չեն կամ չեն պնդում օդային կիթառ նվագել: Երբ ես խոսում եմ ինչ-որ մեկի, նույնիսկ մեկի հետ, ում հենց նոր եմ ծանոթացել, չեմ կարծում, որ աչքի շփումը դժվար է: Իրականում դա ինձ դուր է գալիս: Դա միմյանց պահելու միջոց է, առանց իրար ֆիզիկապես պահելու:
Ես նստած եմ մի մարդու դիմաց, որի անվան վրա պատկերված է Arjuna: Տիկին Բերքլին ասում է, որ փակենք աչքերը և կապվենք ինքներս մեզ հետ, բայց ես միայն կարող եմ ջղայնանալ: Ի՞նչ կլինի, եթե ես ծիծաղեմ Արջունայի դեմքին: Կամ ինչ, եթե նա կարծում է, որ ես ուզում եմ սեռական հարաբերություն ունենալ նրա հետ: Բացի այդ, իմ ծալովի աթոռը փայտե սալաքար է, որը միանձնյա պատասխանատու է մեջքի հետ կապված բոլոր խնդիրների համար:
Տիկին Բերքլին միացնում է մի քանի երաժշտություն և մեզ հրահանգում է բացել մեր աչքերը, երբ պատրաստ լինենք առաջին երկու րոպեանոց փուլին:
Ես պատրաստ չեմ. Ըստ դոկտոր Կատալին Գոտարդի, գիտնական, որն ուսումնասիրում է հույզերի նյարդային հիմքը, աչքերի հետ շփումը օգտագործվում է կռվելու, գիշատման և գրավչության համար (հետևաբար, պիկապ-նկարիչները, որոնք երեկույթներ են կազմակերպում) - և դրա պահպանումը ինքնավար նյարդային համակարգը դնում է հանդերձանքի , Ինչը բացատրում է իմ բաբախող սիրտը և քրտնած ափերը: Ի վերջո անհանգստանում եմ, որ ավելի անհարմար է թողնել, որ Արջունան նայում է կոպերին, ուստի բացում եմ աչքերս: Այնտեղ նա անհնազանդ է:
Աչքի բոլոր շփումը հավասարապես չի ստեղծվում: Նախքան սկսելը, տիկին Բերքլին տարբերակում էր լարված հայացքն ու փափուկ հայացքը (վերջինս խրախուսում էր վերջինիս): Դոկտոր Քերոլ Գոման, հեղինակ Placeշմարտությունը աշխատավայրում ստի մասին , տարբերակում է գործարար հայացքը (կենտրոնանալով աչքերի և ճակատի միջի հատվածի վրա) և սիրախաղաց հայացքը (կենտրոնանալով տարածությունից դեպի աչքերը բերան): Երբ ես հանձնվում եմ Արջունայի հետ լիարժեք հայացքին, ես չգիտեմ ինչի վրա կենտրոնանալ: Ես ուզում եմ պատուհանից բարձրանալ: Չնայած ես զրույցի ընթացքում սովոր եմ կողպել աչքերը, բայց լուռ, կայուն աչքի շփման հետ կապված ինչ-որ բան հենց այնպես… հետկոիտալ է: Ես ծիծաղում եմ, իսկ հետո ինքս ինձ կազմում, և հետո նորից ծիծաղում եմ:
Երբ երկու րոպեն անցնում է, տիկին Բերքլին դադարեցնում է երաժշտությունը և ասում տղամարդկանց, որ կանգնեն և մեկ տեղը տեղափոխեն ձախ: Արջունան գլխով ցույց տվեց ինձ, ցուրտ, ինչպես կովբոյը գլխարկը գցեց: Բոլորը, ովքեր նոր գործընկեր են, մենք դա վերցնում ենք վերևից: Իմ չորրորդ հայացքից արդեն ծիծաղելու ցանկությունն անցավ:
Որքա՞ն կարող եք ավելի բաց լինել: Տիկին Բերքլին մեզ հարցնում է. Էջեր ՝1 երկուսը
