Նաոմի Ուոթսը և Վուդի Հարելսոնը Ապակե ամրոց ,Akeեյք ilesայլս Նեթթեր / Լայոնսգեյթ: Անն Լամոտը հիանալի մեջբերում է հուշագրություններ գրելու մասին, որը ասում է. Պատմեք ձեր պատմությունները: Եթե մարդիկ ուզում էին, որ դուք ջերմորեն գրեիք նրանց մասին, ապա նրանք պետք է իրենց ավելի լավ պահեին:
Bothանետ Ուոլսի հայրիկն էլ ամենաթանկ հուշագրությունն է Ապակե ամրոց և Destin Daniel Cretton- ի ստրկամիտ հարմարվողականությունը կարող էին օգուտ քաղել այս խորհուրդներից: Պատմության մերկ ոսկորները. Կարդացեք Քլիֆի գրառումները, այն է, որ Մանհեթենի գրող Ուոլսը (Բրի Լարսոնը) շքեղ թրթնջուկից տուն է տնակում և բռնում իր միջին տարիքի ծնողներին ջրասուզակ սուզվելիս: Նա չի դադարում. նույնիսկ նրանց տուփով մնացած մնացորդները տալ, որոնց վրա նա կառչում է:
Հուշագրության հիմքում պարզվում է, թե ինչպես է այս հաջողակ ձգտողը ՝ շարժունակության բարձրացման օրինակելի մոդելը, այստեղ հասել ՝ հաշվի առնելով, որ նրա հայրը ՝ Ռեքսը (Վուդի Հարելսոնը) Ապալաչցի հարբած էր, իսկ նրա նկարիչ մայրը (Նաոմի Ուոթս) ՝ վերջին հնարավորությունը: Wayանապարհին նա և իր երկու քույրերն ու եղբայրը կրում են այրվածքներ, չարաշահումներ և արմատավորված գոյություն, որը թափվել է այս կախարդական մարդ-երեխայի Ռեքսի լուսնի փոշուց:
Իհարկե, որպեսզի Ուելսը իսկական չափահաս դառնա, նա պետք է հաշտվի այն եղանակների հետ, որոնցով նա իր հոր դուստրն է, իսկ դուրս գալով նրա թունավոր ճիրաններից: Ինչպես Larson’s Wells- ն ասում է իր հովիվ ֆինանսիստ փեսացու Դեյվիդին (Մաքս Գրինֆիլդ), երբ խոսքը վերաբերում է իմ ընտանիքին, թույլ տվեք ինձ սուտ ասել:
Ինչպես հուշագրագետը գիտի, դա վերաբերում է տարածքին ՝ որքան էլ հեղինակը խստաբարո ազնիվ լինի: Համենայն դեպս, Հարելսոնի հայրը սկսում է նույն թեմայով բղավել սցենարի շեղատառով լաց լինելով. Դուք սովորում եք ապրելուց: Մնացած ամեն ինչ անիծյալ սուտ է:
Փաստերի վրա հիմնված դրաման անցնում է այս երկու բևեռներում. Բառերի ստեր և սրտի ստեր: Այն նաև, հուշագրության նման, ժամանակի ընթացքում հետ ու առաջ է գնում ՝ Ուելսի հիանալի նվերից ՝ դժոխքներով և չարաշահող և բռնարար, բայց փայլուն հարբեցող հայրիկի հետ մեծանալու պահերով: Բայց ես կարող էի անել մի փոքր պակաս նրա հնաոճ գոյատևման դասերից, ներառյալ այն տեսարանը, երբ դուստրը կարում է պապայի պատռված ուսը (և մենք այստեղ թև չենք խոսում): Իրականում ես կարող էի ամեն ինչից մի փոքր պակաս օգտագործել: Կտրտեք 127 րոպեանոց գործառույթը և վերլուծեք պապայի դաժանության և մայրիկի հնարավորության բազմակի օրինակները: Ռեժիսոր և համահեղինակ Դեսթին Դենիել Կրետոնը ֆիլմը նկարահանել է ոսկե լույսով, ամենուրեք , Այն ցատկում է չլվացված երեխաների կոճապղպեղի մազերից և ընտանեկան տնակի աղբի կույտից: Սա PBS- ի սահմաններից դուրս տեսած ամենապայծառ մռայլ դրաման է: Ֆիլմն ամրագրում է կոշտ նարեկտիվ պատմությունը, երբ այն պետք է կեղտ թափեր իր եղունգների տակ. Ընտանիքի իրական տեսահոլովակները վերջին վարկածներում հուշում են և՛ ավելի խարիզմատիկ հայրիկի, և՛ ավելի խայտաբղետ, գորշ գոյության մասին:
Հարելսոնը ՝ որպես գլխավոր սատանան և աստվածային հայրիկը, մտրակում է երկու հակադրությունների միջև ՝ պայքարելով լինել լավ և հուզիչ և իրական, և, լավ, պայքարում է այնպիսի ուղղություն ստանալու համար, որը, ասենք, Օրեն Մոովրմանը նրան տվեց թերագնահատված Rampart և Սուրհանդակ , Լարսոնը լավ դրամատիկ դերասանուհի է, հիանալի հանգստացող շան դեմքով, բայց նա այնքան էլ չի ազատվել նյութից, որ կարողանա վերափոխել և ազատագրել պատմությունը ՝ դրան իրական տիրույթ և բախում տալու համար: Նա մի փոքր կտրված է:
Երեխաները համընդհանուր հիասքանչ են. Չենդլեր Հեդը և Էլլա Լիվինգսթոնը ՝ որպես Պատերի մարմնացում, ինչպես նաև Սառա Սնուկը, Սադի Սինք, oshոշ Կարաս, Չարլի Շոթվել ՝ որպես Պատի երեխաների նախիր տարբեր տարիքի: Ուոթսը, որպես մայրիկ, խառնաշփոթ է անում դերը դարձնելու համար իր դերը, բայց կարծես թե կաշկանդված է խիտ մազերով և հիպպի բամբակներով և բնավորության մեջ այնքան էլ թույլ լույսով `խցիկի փայլին հակազդելու համար: Նա շատ տեսարաններ ունի, բայց այնքան էլ բավարար չէ կատարելու համար:
| ԱՊԱԿԵԼՅԱՆ ԱՄՐՈLE ★ ★ |
Նախկինում պատմվել է սրբապատկերային հոր և նրա բարության կամ հիվանդության կերտած ամբոխի մասին, և ես չէի կարող չմտածել դրանցից մի քանիսը այս դիտումից հետո: Անցյալ տարվա խորապես հուզական Կապիտան Ֆանտաստիկ Վիգգո Մորթենսենի և 1982-ի ներկայացման որոտով Նկարիր Լուսին Ալբերտ Ֆինիի և Դայան Քիթոնի հետ վառ օրինակ են: Ներսում կան սրտաճմլիկ պահեր Ապակե ամրոց, բայց Ուոլսի բեսթսելլերային հուշագրությունը պետք էր կոպտել և հեռարձակել: Որպեսզի այն համապատասխանի գրքին, կինոնկարին անհրաժեշտ էր կոտրել բաժակը, այլ ոչ թե յուրաքանչյուր բեկոր գանձեր:
