Clամացույցի սլաքի ուղղությամբ ՝ վերևից ձախ ՝ Parasite, Little Women, Joker, ամուսնության պատմություն, մի ժամանակ Հոլիվուդում, Ford v Ferrari, 1917 ,Braganca- ի կոլաժ Ամիսներ բարձրաձայն կինոնկարների փառատոներից, մարմնին ճնշող գովազդային իրադարձություններից և սանձարձակ շահարկումներից հետո մրցանակաբաշխության Infinity Stone- ի վերջին սեզոնը շուտով կավարտի ձեռնոցը `Օսկարի 92-րդ մրցանակաբաշխությունը: Այո, Օսկարները եկել են սեզոնի վերջում կետադրությունը ապտակելու և կինոնկարների նոր տարի սկսելու համար: Բայց կինոյի այս անցնող տարին ի՞նչ նոտայի վրա դուրս կգա:
«Օսկար» -ի մարզական 2020 թ. Լավագույն նկարների ինը հավակնորդներ ՝ Ակադեմիայի անդամներին տալով լիամետրաժ ընտրացանկ ՝ ընտրելու համար անմահ պատիվներ շնորհելիս: Հետևում է Կանաչ գիրք ‘S հիասթափեցնող վրդովմունք Հռոմ անցյալ տարի արարողության պատմողական տարածությունն ավելի շատ շրջադարձեր ու շրջադարձեր ուներ, քան Լե Մանի 24 ժամվա ուղին (սա Ford v Ferrari կատակ ձեր հայրիկների բոլոր այնտեղի համար ) Արդար է, թե ոչ, և՛ ոլորտի ներկայացուցիչները, և՛ պատահական դիտորդները ներկայացուցչական նշանակություն են տալիս «Լավագույն նկար» -ի հավակնորդներին: Միտումնավոր, թե ոչ, յուրաքանչյուր հաղթող պատկերացում է տալիս Հոլիվուդի մտածելակերպի և ավելի մեծ փոփ մշակույթի զրույցի մասին:
Այս կինոնկարներն արտադրվել են զրույց ստեղծելու համար, ուստի ի՞նչ է իրականում յուրաքանչյուր ֆիլմի համար շահելը Հոլիվուդի մասին:
Manեյմս Մանգոլդի Ford v Ferrari հետադարձ է դեպի Հոլիվուդում ավելի պարզ ժամանակաշրջան: Դա երկրային, մարդկային դրամա է, որը ղեկավարվում է Մեթ Դեյմոնի և Քրիստիան Բեյլի երկու օրինական կինոաստղերի հետ `գտնելու համար ոչ թե ջեդացի, այլմոլորակային կամ դինոզավր: Դա ամբողջովին պայմանական ուղևորություն է, բայց այդ ամենը գերազանց կատարում է այդ կոնվենցիաները ,
Ford v Ferrari հիմնված է տեսլական ամերիկացի մեքենայական դիզայներ Քերոլ Շելբիի (Դեյմոն) և բրիտանացի անվախ վարորդ Քեն Մայլսի (Բեյլ) իրական պատմության վրա, որոնք միասին պայքարել են կորպորատիվ միջամտությունների, ֆիզիկայի օրենքների և իրենց անձնական դևերի համար հեղափոխական մրցավազք Ford Motor ընկերության համար և ստանձնել Enzo Ferrari- ի գերիշխող ավտոմեքենաները 1966 թ.-ին Ֆրանսիայում գտնվող Լե Մանի 24 ժամվա ընթացքում:
Դա չափազանց մեծ հայրենական ստանդարտ հայացք է Օսկարի գլխավոր մրցանակը տուն տանելու համար. Դա թակոց չէ, այլ պարզապես խոստովանություն է, որ Օսկարները հակված են այն կինոնկարներին, որոնք պարծենում են աշխարհիկ խճճվածություն: Բայց անսպասելի հաղթանակը կլինի հանրահավաքը Հոլիվուդի արհեստավորների համար, որոնք աջակցում են լոգիստիկ և տեխնիկապես տպավորիչ կինոնկարների սխրանքներին: Եթե չեք տեսել Ford v Ferrari , նրա մրցարշավային տեսարանները ոչնչով պակաս չեն շղարշելուց:
