Սյուզան Սարանդոնը և enaինա Դեվիսը խաղում են դերում Թելմա և Լուի ,MGM Studios / Getty Images Սյուզան Սարանդոնի Լուիզան պատմում է Geena Davis 'Thelma- ին խորհրդանշական ֆիլմում Թելմա և Լուիզա , Երկու կանայք դուրս են եկել հանգստյան օրերի հանգստի: Անապարհին նրանք պարում են, սիրախաղ անում, խմում, կոշտ տեսք ունենում, կեղտոտվում և փորձում են լինել այն ազատամիտ կանայք, ինչպիսին նրանք կարող էին լինել, եթե հանգամանքներն այդքան չխախտեին նրանց: Այլ կերպ ասած, նրանք անում են այն, ինչ տղամարդիկ վաղուց արել են ճանապարհ ընկնելիս: Նրանք գնահատում են իրենց կյանքը և որոշում կայացնում, որ այլևս չեն ցանկանում լուծվել:
Ինչ-որ բան խաչվել է իմ մեջ, և ես չեմ կարող վերադառնալ, Թելման խոստովանում է, որ ամուսնացել է մի կռվարարի հետ, ով իրեն վերաբերվում է ինչպես երեխայի: Ես նկատի ունեմ, որ ես պարզապես չէի կարող ապրել:
Չնայած նրանց ծրագրերը դուրս են գալիս վերահսկողությունից, երբ Լուիզը սպանում է Թելմային բռնաբարելու փորձ կատարող տղամարդուն ՝ նրանց որպես փախստականներ դնելով, կինոնկարի իրական էությունը, որը գրավեց ազգի սրտերն ու մտքերը, կանանց ճանապարհորդությունն է:
Թելմա և Լուիզա մայիսին կդառնա 25 տարեկան, բայց այսօր այն նույնքան թարմ և արդիական է, որքան 1991 թվականին, երբ կինոաշխարհը փոթորկեց, ստանալով վեց Օսկար անվանակարգեր, Օսկար մրցանակ ՝ լավագույն բնօրինակ սցենարի համար (առաջին կին կինոդրամատուրգի համար ՝ Կալի Խուրի) և թողարկումից ի վեր ՝ հավաքելով մոտ 45 միլիոն դոլար: Ֆիլմը փորձաքար է. Հումորային, կանանց կենտրոնացած ճանապարհորդություն:
Powerfulանապարհով կանացի փոխակերպության դրա հզոր պատմությունը, ավաղ, մնում է նույնքան հազվադեպ, որքան հաջող էր:
Թելման և Լուիզը ճանապարհորդության փորձը կանանց տալիս է կյանքի հայացք ՝ ծանոթից դուրս: Այն նոր, ավելի հիանալի հեռանկարը, թե ինչի վրա կարող են հույս ունենալ, նրանց փոխակերպում է: Վերջում նրանք պատրաստ են լիովին արթուն լինել և ներգրավվել իրենց կյանքում, նույնիսկ եթե դա նշանակում է ավարտը բոլոր նրանց, ինչ նրանք գիտեն: 
Սյուզան Սարանդոն և Գինա Դեյվիս:Metro-Goldwyn-Mayer / Getty Images
Տղամարդիկ գնացել են մայրուղի ՝ իրենց գտնելու համար ՝ գրքերում, ֆիլմերում կամ պարզապես իրական կյանքում, երբ Հոմերոսի Ոդիսեւսը նավարկեց մ.թ.ա. մոտ 700-ին: Բայց ճանապարհային ճամփորդությունները, ինչպես ներկայացված են ամերիկյան կինոնկարներում և գրականություններում, հիմնականում առնական ձեռնարկ են: Չկա կին Հաք Ֆին, նույնիսկ Sal Paradise- ը և Dean Moriarty- ն (Jack Kerouac’s- ի հերոսներ) Ճանապարհին ) Ֆիլմի մարմնավորումները ներառում են Կողքից , Անձրևի մարդ , Հեշտ Rider , Roadանապարհային ռազմիկ , Մոտոցիկլետի օրագրերը , Համր ու համր , Mad Max - նույնիսկ Անապատի թագուհի Պրիսկիլայի արկածները երկու քաշքշուկների և տրանսսեքսուալների մասին. բոլորը մնում են տղամարդկանց վրա կենտրոնացած: (Google ճանապարհային ճանապարհորդության ֆիլմեր, իսկ ընկերական ֆիլմերը անմիջապես կհայտնվեն):
Մեզ որպես տեսակ մղող հնագույն պատմությունները ՝ հերոսի ճանապարհորդությունը և նրա բազմաթիվ մարմնավորումները, կա՛մ կանանց դուրս են թողնում նկարից, կա՛մ խնդրում են մեզ մեր արկածները ձևավորել տղամարդկանց նախատիպի վրա: Կամ ավելի վատ ՝ վախեցրեք մեզ անգործության ՝ ձախողման և բռնության նախազգուշացումներով: Տղամարդկանց վրա հիմնված պատմությունները ենթագիտակցորեն սահմանափակում են այն ընտրանքները, որոնք կանայք կարծում են, որ մենք կարող ենք ուսումնասիրել:
Մտածեք դրա մասին. Փորձեք անվանել մի գիրք կամ կինոնկար, որում կին հերոսը ձեռնամուխ է լինում ճանապարհային արկածախնդրության ՝ առանց վերջում բռնաբարվելու կամ մեռնելու: Բռնաբարությունից հետո Թելման և Լուիզան քշում են ժայռը: Roadանապարհային ֆիլմերում կանայք հազվադեպ են առաջնորդվում արկածախնդրության հետապնդմամբ: նրանք, ամենայն հավանականությամբ, փախչում են բռնարար տղամարդկանցից կամ խուսափում են իրենց անցյալի մեղքերից: Անցյալ տարվա Վայրի կարծես խնդրում է տարբերությունը, բայց նույնիսկ այդ կերպարը վտանգվում է տղամարդկանց կողմից Խաղաղ օվկիանոսի լեռնագագաթի արահետով քայլելիս, և չնայած նա խուսափում է ինչպես բռնաբարությունից, այնպես էլ մահից, նա փախչում է իր անցյալից և հետապնդվում մոր մահից:
Ես գիտեմ, թե ինչու ես ճանապարհ ընկա: Ես մնացել էի միջին կյանքի մեջ ՝ մտածելով, որ ամեն ինչ գիտեմ իմ առջև ծառացած ընտրությունների մասին: Ինձ անհրաժեշտ էր ցնցել իրերը, որպեսզի տեսնեմ, որ շատ ավելի շատ տարբերակներ կան, քան ես սկզբում կարծում էի: Մոտոցիկլով Լոս Անջելեսից Միլուոկի և կին ընկերոջ հետ վերադառնալիս ինձ տվեց այն, ինչին հետևում էի `ավելի մեծ շրջանակ իմ կյանքի համար: Մի քանի ժամ անընդմեջ մոտոցիկլ վարելը, մի քանի օր, դա կանի դա: Roadանապարհային ուղևորությունը պնդում է, որ ձեզ կենտրոնացնի պահի տակ: Ամեն ինչից առավել, ես սիրում էի վախի զգացողությունը, որը ցնցվեց իմ ծալքում, զուգորդված բավարարվածության զգացմունքով, որը ես զգում էի, երբ այդ վախը վերջապես ոլորվեց և հետ վերցրեց իր ճանկերը: Beingանապարհին գտնվելը ցույց տվեց, որ ես ավելի ուժեղ ու համարձակ եմ, քան կարծում էի:
Բայց ի՞նչ պետք է անեն ինձ պես կանայք, երբ ճանապարհի ճանապարհորդության միակ կանացի պատմությունը, որը մենք կարող ենք անվանել, քառորդ դար առաջ նկարահանված ֆիլմից է, և նրա երկու հերոսներն էլ վերջանում են մեռած: Արվեստի մեջ ներգրավված, ճանապարհ ընկնելու կամ տղամարդու տարածք մուտք գործող կին դերասանական մոդելի կարևորությունը չի կարելի թերագնահատել: Կանայք պետք է իմանան, որ հնարավոր է հետևել իրենց երազանքներին ՝ դիտելով ուրիշներին, բայց նույնքան կարևոր է, որ ավելի մեծ մշակույթի համար ականատես լինեն նրա սխրագործություններին: 
Metro-Goldwyn-Mayer / Getty ImagesՍյուզան Սարանդոն և Գինա Դեյվիս:Metro-Goldwyn-Mayer / Getty Images
Եթե մի կին ճանապարհորդություն ձեռնարկի, քանի որ դիտեց իրեն խրախուսող ֆիլմ կամ կարդաց մի գիրք, որը ոգեշնչեց նրան, շատ լավ է: Բայց եթե ճանապարհին հանդիպած տղամարդիկ չեն տեսել այդ ֆիլմը կամ չեն կարդացել այդ գիրքը, նրանք կարող են չհասկանալ նույն գաղափարը. Որ կանանց համար նորմալ է և նույնիսկ անհրաժեշտ է ճանապարհորդության միջոցով հետապնդել իրենց նկրտումները և լուսավորությունը, և որ այդպիսի ընտրություն չարաշահման կամ վտանգի հրավեր չէ: Ինձ նման անհամար կանայք ցանկանում են տեսնել աշխարհը և ավելի մեծ կյանք ապրել այդ փորձի արդյունքում, ճիշտ այնպես, ինչպես տղամարդիկ: Բայց մենք տատանվում ենք դերի մոդելի բացակայության, պատմական գծի բացակայության համար, որն ապահովում է դրական արդյունք, կամ վախենալով հանել իրենց բռնությունից կամ վնաս հասցնելուց:
Քսանհինգ տարի անց Թելմա և Լուիզա , դեռ նման պատմություններ չկան: Անկախ նրանից, թե ֆիլմերում, գրքերում կամ հեքիաթներում, որոնք մենք կիսում ենք միմյանց հետ, մենք պետք է բացենք այն պատմությունները, որոնք խրախուսում են կանանց `անվտանգ, խանդավառ և հետաքրքրասեր` գնալ այն ճանապարհը, որտեղ լայն տեսարաններ լայնացնում են մեր հոգիները:
Բեռնադեթ Մերֆին հեղինակ է, Հարլին և ես. Ընդունում ենք ռիսկը ավելի վավերական կյանքի ճանապարհին (2016 թ. Մայիս, Counterpoint Press) , Նա հրատարակել է պատմողական գեղարվեստական գրականության երեք նախորդ գրքեր ՝ ներառյալ բեսթսելլերը Zen- ը և հյուսելու արվեստը , դոցենտ է Լոս Անջելեսի համալսարանի Անտիոք համալսարանի ստեղծագործական գրերի բաժնում և նախկին շաբաթաթերթի գրաքննադատ Los Angeles Times- ը , Նրա կայքէջն է BernadetteMurphy.com և դուք կարող եք գտնել նրան Twitter- ում. @BernadetMurphy ,
