Եթե դեռ չեք տեսել Քլինթ Իսթվուդի Million Dollar Baby- ին և մտադիր եք դա անել, հարգանքով խորհուրդ եմ տալիս ձեզ այլևս կարդալ: Ուղղակի պահեք այս սյունակը այն դիտելուց հետո, քանի որ ես մտադիր եմ բացատրել, թե ինչու, ի տարբերություն իմ հարգարժան գործընկերների, ես չեմ կիսում նրանց ոգևորությունը այս ֆիլմի նկատմամբ: Այսպիսով, ես ստիպված կլինեմ տալ ավելին, քան մի քանի սյուժեի մանրամասներ, որպեսզի աջակցեմ իմ գործին:
Սկսեմ ասելով, որ իմ հիշողության մեջ ոչ մի կինոֆիլմ ինձ ավելի շատ չի ընկճեցրել, քան Միլիոն դոլար երեխա: Ես դա երկու անգամ տեսա ՝ նախ վաղ ցուցադրման ժամանակ, իսկ հետո ՝ DVD- ով, և չնայած երկրորդ անգամ դեպրեսիայի մեջ չէի, այնուամենայնիվ, ինձ բավականին սարսափելի էր զգում:
Պոլ Հագիսի սցենարից հարմարեցված ՝ Միլիոնավոր դոլար երեխան հիմնված է բռնցքամարտի վետերան դանակահար Ֆ.Ք.-ի պատմվածքների հավաքածուի վրա «Պարանով այրվածքներ. Պատմություններ անկյունից»: Տուլ Միստր Իսթվուդը, զարմանալիորեն եռանդուն 74-ը, խաղում է գորշ մենամարտի մարզիչ Ֆրենկի Դանը: Իր ընկերոջ և միանգամից մարտիկ Էդդի (Գրության) Դուպրիսի հետ միասին, որին մարմնավորում է Մորգան Ֆրիմանը, Ֆրենկին վարում է հին ժամանակների մարզադահլիճը Լոս Անջելեսի կենտրոնում, որը նույնպես կրկնապատկվում է այն բանի համար, որտեղ ջարդոնն է քնում: Երկու ընկերների մանր ծեծկռտուքի նմանությունը նման է հին ամուսնական զույգի, ինչը նման է նրանց մոգական կապով կապված զինագործներին Mr. Eastwood's Unforgiven- ում (1992):
Պատկերը սկսվում է նրանից, որ Ֆրենկին ղեկավարում է խոստումնալից ծանր ծանրքաշային ՝ Big Willie Little (Mike Colter), բայց մի քանի տպավորիչ հաղթանակներից հետո Big Willie- ն դուրս է գալիս Frankie- ի հետ, քանի որ մենեջերը չի ցանկանում պատրաստել տիտղոսի համար մենամարտ: Ֆրենկիի մեղքերով լի անցյալում հայտնված բազմաթիվ դևերից մեկը Գրավի մասնակի կուրությունն է, որն առաջացել է, երբ Ֆրենկին նրան ղեկավարեց տիտղոսների համար պայքարում, որն ավարտեց Scrap- ի բռնցքամարտի կարիերան: Մեկ այլ դև. Բազմաթիվ նամակներ, որոնք վերադարձել են Ֆրանկիի օտարացած դստերը, որին նա, այնուամենայնիվ, շարունակում է պարբերաբար գրել: Frankie- ն փաստորեն պաշարում է իր ծխական քահանա հայր Հորվակին (Բրայան Օ’Բայր), իր նախկին մեղքերը պատշաճ կերպով քավելու վերաբերյալ խորհուրդ տալու համար ՝ ուսումնասիրելով կարդալ W.B. Yeats- ը բուն գալական լեզվով, լինելով նրա քավության ծեսերից մեկը:
Բռնցքամարտի ցածր դասի սոցիոլոգիային համահունչ, մարզադահլիճում մարտիկները կա՛մ սեւ են, կա՛մ լատինոֆիլ, առնվազն մինչև Մեգի Ֆիցջերալդը (Հիլարի Սուոնք) հայտնվի: Նա սկսում է անգործունակ աշխատել բռունցքի պայուսակի վրա ՝ Ֆրենկիի խնամակալության ներքո բռնցքամարտի չեմպիոն դառնալու հավակնոտ մտադրությամբ: Թողնելով իր կցասայլակ-պարկ-աղբի ընտանիքը աշխատի կոպեկների և մնացորդների վրա ՝ որպես էժանագին ռեստորանում մատուցողուհի, Maggie’s- ը վճռել է ռինգ դուրս գալ: Ֆրենկին փորձում է հուսախաբ անել նրան ՝ նշելով, որ 33 տարեկան հասակում նա շատ տարեց է ՝ մարտիկ պատրաստելու համար: Բայց գրության օգնությամբ Մեգին համառում է մինչև այն կետը, երբ սկսում է հաղթել ակումբային մենամարտերում: Իհարկե, Ֆրենկիի և Մեգիի միջև ծագում է փոխնակ հայր և դուստր հարաբերություններ. Նա նույնիսկ մտածում է խորամանկ գովազդային հնարքի մասին `ներկայացնելով նրան որպես իռլանդացի հպարտ մարտիկ` ազգային երկրպագուների բազան ապահովելու համար:
Եվ հետո անկումը: Առաջին թթու նոտան կտրվում է, երբ Մեգին իր վաստակի մի մասը ծախսում է մորը և եղբայրներին նոր տուն գնելու համար: Մարգո Մարտինդեյլը ՝ որպես Մեգիի մայրը, դժոխքից պետք է որևէ մրցանակ ստանա բոլոր ժամանակների կինոնկարների համար: չնայած դստեր առատաձեռնությանը, նա քմծիծաղով հեգնում է Մեգիին, որ բոլորը ծիծաղում են նրա վրա ՝ հանուն նրա վաստակելու ճանապարհի:
Դեռևս մի փոքր մխիթարություն կա Մեգիի հաղթական համաշխարհային շրջագայության մեջ, որտեղ մարդիկ ուրախանում են նրա համար ուր էլ որ գնա: Երբ նա վերադառնում է Ամերիկա, Մեգին լավագույն մարզավիճակում է չեմպիոնական մենամարտում մրցակցի դեմ, որն այնքան կեղտոտ է պայքարում, որ Մայք Թայսոնին դարձնում է երգչախմբի տեսք: Պայքարն սկսվում է, և Մեգին կարծես թե հաղթում է, մինչև զանգը հնչելուց հետո անպաշտպան մի պահ, նրա հակառակորդը նրան կատաղեցնում է ծծմբի բռունցքով այնքան կատաղի, որ ուղարկում է Մեգիին ռինգ դուրս գալով, գլուխը բախվում է Ֆրենկիի աթոռին: քաշվում է զանգից հետո:
Մեգին այժմ զամբյուղի պատյան է ՝ հիվանդանոցային անկողնում խողովակից թթվածին ծծելով: Նա աղաչում է Ֆրենկիին ՝ օգնելու վերջ տալ իր կյանքին: Ավելացնելով սարսափը ՝ Monster Mom- ը հայտնվում է իր ամբողջ ագահ որդու և պայմանագրային փաստաբանի հետ միասին, որպեսզի Մեգիի ամբողջ վաստակը փոխանցի իր ընտանիքին: Կորցրել ես, դարլին, դու կորել ես, ասում է մայրիկը ՝ դստերը հասցնելով լիակատար նվաստացման: Երբ Մեգին չի կարողանում պայմանագիր կնքել, նրա ձեռքերը կաթվածահար են լինում, մայրը գրիչը պարտադիր կերպով դնում է բերանը, որից հետո Մեգին գալիս է իր մեջ ՝ թքելով գրիչը, հայհոյում է ամբողջ ընտանիքին և նրանց ուղարկում հիվանդանոցից դուրս առնետներ խորտակվող նավից:
Իրադարձությունների ողբերգական իրադարձության մեջ ամենաանհանգստացնողն այն էր, թե ինչպես է չեմպիոնական մենամարտը, որն ավարտվեց կիսաքիմիական գործողությամբ, չկարողացավ ապօրինի որևէ հետևանք կամ բողոք բերել Ֆրենկիի կամ որևէ այլ անձի կողմից: Ես գիտեմ, որ F.ոն Քենեդին ասել է, որ կյանքն անարդար է եղել իր սպանությունից շատ առաջ, և ես գիտեմ, որ կինոքննադատները պայմանավորվել են դատապարտել երջանիկ ավարտները, բայց արդյո՞ք դա արդարացնում է այդպիսի չափազանց չարամտությունը:
Ինչ-որ բան զվարճացրեց և հիասթափեցրեց ինձ այն է, թե ինչպես են քննադատները բծախնդրորեն խուսափել մանրամասնել այն դժբախտությունների անսպասելի կուտակումից, որը ենթադրաբար ստիպում է պարոն Իսթվուդի ֆիլմը այդքան հուզիչ: Իհարկե, նրանք չեն ցանկանում փչացնել զվարճանքը հանդիսատեսի համար, որը մնում է անհաղթահարելի վերջնական ցավի և վշտի հանկարծակի սկսվելուց հետո:
Բայց ես կառաջարկեի, որ վերջնական արդյունքը ողբերգություն որակելը, ինչպես որ արել են որոշ քննադատներ, կոպիտ սխալ հայտարարություն է: Ողբերգությունները չեն ընկճում ինձ, քանի որ դրանք խնամքով կառուցված են կույր պատահականության և պատահական չարիքի խորամանկությունից խուսափելու համար:
Ի վերջո, Ֆրենկին ընդունում է Մեգիի աղերսանքները և հեշտացնում նրա ինքնասպանությունը, որից հետո, ըստ Գրության պատմածի, Ֆրենկին անհետանում է տեսադաշտից և այլևս չի հայտնվի: Գթասրտության սպանության փշոտ հարցը դառնում է հակակլիմաքսի մի բան ՝ չարի մարտիկի և հրեշ մոր ճնշող զուգակցման կողքին. Ես կասեի, որ պատմվածքում ոչինչ մեզ չի պատրաստում այդպիսի աղետալի ցնցումների, չնայած որոշ քննադատներ պնդում են, որ դա հայտնաբերել են չարագուշակ ֆիլմի հյուսվածքի մթագնումը, քանի որ թվում էր, թե շարժվում էր իր Ռոքին նման ոգեշնչող ճանապարհով: Million Dollar Baby- ի դեմ իմ գործը դադարեցնելիս աղաչում եմ տարբերվել: Սա չի նշանակում, որ ես ուզում եմ նսեմացնել միստր Իսթվուդի, միստր Ֆրիմենի և տիկին Սվանկի աշխատանքը. Նրանք բոլորը գերազանց են այն բանի համար, ինչը, իմ, թերեւս, ծայրահեղ արիստոտելյան տեսակետից, կորցնող գործ է:
Քաղցր արձակում
Ալեխանդրո Ամենաբարի The Sea Inside (իսպաներեն ՝ անգլերեն ենթագրերով), հիմնված Ռամոն Սամպեդրոյի «Նամակներ դժոխքից» գրքի վրա, պատմում է նաև մի հաշմանդամ հերոսի մասին, որը ցանկանում է դադարեցնել իր կյանքը ՝ արժանապատվորեն մեռնելու համար: Բայց մինչ միլիոնավոր դոլարով երեխան ինձ հուսախաբ թողեց, «Seaովը ներսից» ինձ ուրախացրեց: Այսպիսով, իմ խնդիրը կապված չէ տառապյալների ՝ արժանապատիվ մեռնելու ցանկության հետ կապված բարդ զգացմունքների հետ, այլ այն, թե ինչպես է պատմվում մահ որոնողի պատմությունը: Որտեղ միլիոնավոր դոլարներ ունեցող երեխան ընկղմվում է անհուն հուսահատության փոսում, The Sea Inside ճախրում է դեպի տղամարդու և կնոջ սիրո ֆանտաստիկ ռոմանտիկ բարձունքները: Եվ երբ սավառնում եմ, ես նկատի ունեմ դա բառացիորեն նկարագրել կինոյի պատմության մեջ ամենամեծ սիրային տեսարաններից մեկը:
Խավիեր Բարդեմը մարմնավորում է 55-ամյա քառադլեգիկ Ռամոն Սամպեդրոին, որը 30 տարի առաջ ջրասուզական պատահարի արդյունքում անդամալույծ էր մնացել: Անկողնային վիճակում նա տարիներ շարունակ խնդրում էր Իսպանիայի աշխարհիկ իշխանություններին ՝ իրեն իրավունք տալով դադարեցնել իր կյանքը արժանապատվորեն:
Սիրո տեսարանը, որին ես հղեցի, տեղի է ունենում այն բանից հետո, երբ նա սիրահարվում է Բելեն Ռուեդայի Julուլիային, փաստաբանին, ով եկել էր օգնելու նրան ներկայացնել իր դատական հայցը: Julուլիան ինքն իրեն մասամբ հաշմանդամ է `օգտագործելով ձեռնափայտ` շարժվելու համար `այլասերված հիվանդության պատճառով: Նա ամուսնացած է, և Ռամոնը անկողնային վիճակում է, բայց նրանք, այնուամենայնիվ, հասնում են հոգևոր հարաբերությունների աննախադեպ աստիճանի:
Այնուհետև, մի օր, Gակոմո Պուչինիի արիայի հուզիչ մեղեդուն ես նվաճելու եմ Տուրանդոտից, Ռամոնը կախարդականորեն վեր է կենում իր անկողնուց, այն հեռացնում պատուհանից այնպես, որ սկսի, և պատուհանից թռչում դեպի ծովափ, որտեղ նա հանդիպում է Julուլիային կրքոտ գրկախառնության համար: Այս երազանքի նման արշավանքի մեջ ավելի շատ քիչ ռեժիսորական հանդգնություն կա, որը Բլեզ Պասկալն ամենալավն ամփոփեց աֆորիզմում: Սիրտն ունի իր պատճառները: Այս հանդգնությունը, կարծես, բնականաբար գալիս էր մի ռեժիսորի համար, որի ավելի վաղ ստեղծագործությունը ողողված էր այլաշխարհի մեջ. «Թեզ» (1996), «Բացիր քո աչքերը» (1997) և «Մյուսները» (2001) ֆիլմերում:
Ռամոնի ֆիզիկապես, բայց ոչ էմոցիոնալ առումով սահմանափակված գոյության մեջ կա ևս երկու կին. Լոլա Դուենասի Ռոզան ՝ հրաբխային խառնված և խառնաշփոթ երկու երեխաների մայր, որը Ռամոնի մեջ տեսնում է մի մարդու, ում կարող է թափել իր սիրտը ՝ առանց այն տրորելու: ցեխի մեջ, և Մաբել Ռիվերայի Մանուելան ՝ Ռամոնի հարսը, ով ավելի շատ նվիրված է Ռամոնի կարիքներին, քան սեփական ընտանիքի կարիքներին: Միակ հարցը (և, ի վերջո, այն պատասխանում է) այն է, թե այս կանանցից որն է նրան այնքան սիրում, որ բավարարի իր սրտի ցանկությունը և այդպիսով ընդմիշտ բաժանվի նրանից:
Իր թվացյալ անվերջ փորձության ընթացքում միստր Բարդեմի Ռամոնը, ինչպես իր իրական գործընկերոջը, մնում է զվարթ ժպտացող ներկայություն այն մարդկանց համար, ովքեր հավաքվում են նրա մահճակալը ՝ իրենց տարբեր հիվանդություններից զվարթանալու համար: Ռամոնի այս ուրախ ստոիզմը փայլուն է մատուցում պարոն Բարդեմը, ներկայումս աշխարհի մեծ դերասաններից մեկը:
Սպասուհի Լ.Ա.
L.եյմս Լ. Բրուքսի «Spanglish» - ը, իր իսկ սցենարից, կարող է մեղադրվել հակադարձ մոլեռանդության համար այն հակասական մոլեռանդության համար, որն առաջացնում է Ֆլոր (Paz Vega) անունով մեքսիկացի դայակի և Լոս Անջելեսի նրա մեծահարուստ գործատու Դեբորա Կլասկիի (Téa Leoni) միջեւ: Իրոք, միստր Բրուքսը ղեկավարում է տիկին Լեոնիին ՝ դերասանուհուն, որն անծանոթ է նրբության համար, գրեթե նույն ֆիլմի համար: Քննադատողները, և ես ենթադրում եմ, որ հասարակությունը, փաստորեն ստիպված են ատել նրա բնավորությունը, չնայած, երբ մտածում ես այդ մասին, նա երբեք իրոք որևէ չարամիտ բան չի անում, բացի իր թմբլիկ դստեր ՝ Բերնիսի համար (Սառա Սթիլ ) Ի տարբերություն դրան ՝ Ֆլորը ՝ լավ ոստիկանը, բարյացակամորեն կարում է այնպիսի հանդերձանք, որը հիանալի տեղավորվում է:
Ադամ Սենդլերը խաղում է Դեբորայի անհաջող ամուսնու ՝ -ոն Քլասկիի ՝ համաշխարհային կարգի հայտնի անձանց խոհարարի դերը: Տիպի հակադարձման դեպքում միստր Սանդլերը խաղում է Կասպեր Միլկետոաստ կերպար ՝ անփոփոխ պատասխանելով մեղմությամբ և զգայունությամբ Դեբորայի առավել աղաղակող պոռթկումներին: Տնային պայմաններում խառնաշփոթին ավելանում է նաև Դեբորայի զվարթ խմող մայրը ՝ Էվելին (Քլորիս Լիչման): Պատմությունն իրականում պատմում է Ֆլորի վաղահաս դուստրը ՝ Քրիստինան (Շելբի Բրյուս), չնայած իր անօրինական-ներգաղթյալների ծագմանը, Փրինսթոնում իր դիմումի արագ փոխանցմամբ:
Բայց հենց այն ժամանակ, երբ ես պատրաստվում էի գրել միստր Բրուքսի ֆիլմը, որպես հարուստ, ինքնակ ատող բարեգործի, որը լատինական փոքրիկների համար թույլ էր, նա հանկարծ սկսեց փոխել իր տեսակետը ՝ պարզելու, որ Դեբորայի զայրույթի աղբյուրը մեծապես կապված էր նրա ձախողված կարիերայի և հարբած անառակ մոր հետ դժբախտ մանկության հետ:
Անգլիախոս և իսպանախոս մարդկանց երբևէ ամենազվարճալի տեսարաններից մեկում, երբ փորձում են շփվել. Մի տեսարան, որը ցույց է տալիս, թե որքան հնարամիտ է մանկական դերասանուհի տիկին Բրյուսը. Քրիստինան ոչ միայն թարգմանում է իր մորը, այլ նաև իմպրովիզացնում է ժեստերն ու շարժումները դրամատիզացնելու համար: մոր խոսքերի հուզական բովանդակությունը: Տեսարանի այս ոռնոցը միայն արժե ընդունելության գինը: Ինձ դուր եկավ նաև այն տեսարանը, երբ Դեբորան ստիպում է Ֆլորին մի քիչ հիմար թվալ `փորձելով մեկ անգամ գերազանցել նրան տան ճանապարհին` գերհավատացող Դեբորայի հետ, նույնիսկ չհասկանալով, որ իրեն վիճարկում են:
Դեռևս պատահական չէ, որ Span- ը նախորդում է -գլիթից `ներգաղթյալների համար հատուկ խնդրանքով: Ֆիլմը գնալով ավելի լավն է դառնում, բայց բոլոր հերոսները, ներառյալ Դեբորան, դառնում են ավելի հետաքրքիր և գրավիչ, քանի որ մենք նրանց ավելի լավ ենք ճանաչում: Մտածեք դրա մասին, միստր Բրուքսը միշտ էլ խորամանկություն է ունեցել դառնալ նույնիսկ իր լավագույն ֆիլմերում, ինչպիսիք են «Կյանքի պայմաններ» (1983) և «Հեռարձակվող նորություններ» (1987): Սփանգլիշը հեռու է իր լավագույն ժամանակներից, բայց դա բավականին լավն է ընդհանուր առմամբ սրամիտ ժամանակների համար:
Իտալական դասական
Լուչինո Վիսկոնտին (1906-1976) 1860 թ.-ին Guiseppe di Lampedusa- ի Սիցիլիայի թափանցող պատմական վեպը հարմարեցրել է «Ընձառյուծին» `բոլոր ժամանակների մեծագույն կինոնկարներից մեկին, ինչպես նաև քաղաքականապես ամենախորացվածներից մեկը: Ֆիլմի ֆորումը ցուցադրում է իտալական ամբողջ կտրվածքը ՝ 195 րոպե, ներառյալ 45 րոպեանոց եզրափակիչ դահլիճի տեսարանը, որն ամփոփում է ֆիլմի բոլոր թեմաները շքեղ ոճով, մինչ տղամարդու կյանքը դանդաղորեն մարում է: Բուրթ Լանկաստերի, Ալեն Դելոնի, Կլաուդիա Կարդինալեի, Սերժ Ռեջիանիի և Պաոլո Ստոպպայի հետ (հունվարի 12-ից 20-ը):
