1) Բացում, որը սկսվում է Zoolander- ից և անցնում է Քիր Լիրին մեքենայի լվացման տեսանյութի միջոցով
Ես չգիտեմ ձեր մասին, բայց ինձ հիացնում են բռնելու արտահայտությունները և այն, ինչ ասում է մեր մասին, երբ դրանցից մեկը բռնում է: Խմիչք եմ խմում խմբագրի հետ Still Holding- ի գրքի երեկույթին գնալուց առաջ, Բրյուս Վագների խորապես անհանգստացնող նոր վեպը (նրա բջջային հեռախոսի բռնելու արտահայտության եռագրության մի մասը, որը ներառում է նաև `Կորցնում եմ քեզ և թույլ կտամ You Go), և չգիտես ինչու, մենք սկսեցինք վաճառել Zoolander- ի որսալու արտահայտություններ:
Ես կարող էի սխալվել, բայց կարծում եմ, որ Zoolander սիրահարների քանակը այնտեղ մոտենում է այն կրիտիկական զանգվածին, որը անհրաժեշտ է հիմար մեղավոր հաճույքից Spinal Tap- ի նման պաշտամունքի կարգավիճակի մասին: Այն բավականաչափ խաղում է մալուխի վրա, և դա այն կատակերգություններից է, որը աճում է ձեզ վրա: Ոչ այնքան լավ, որքան Spinal Tap- ը (իրոք, ի՞նչ է), բայց այնտեղ ՝ վերադառնալով Գուֆմանին:
Համենայն դեպս, ինչպես հիշում եմ, նա նետեց ողբերգական նարնջագույն մոկա ֆրափուչինո ճակատագրական բենզինով տղամարդու մոդելի անխնա պայքարը ՝ ապուշ Ուեմի հետ: երգ սաունդթրեքի վրա (դու պետք է որ այնտեղ լինեիր), և ես վերադարձա գերծանրքաշային բարձրահարկ տեսարանով այն պահը, երբ Օուեն Ուիլսոնը հարցրեց ինչ-որ տիեզերական ապշեցուցիչի. Էննուի. կարո՞ղ ես մեզ այդ թեյից մի քանիսը խմել, երբ մենք խմում էինք: ազատ բարձրանալով մայաների ավերակները (Կարո՞ղ է ինչ-որ մեկը խնդրում է կինոնկար նկարել, որտեղ նկարահանվում է Էննուին մարմնավորած կին)
Այդ պահին խմբագիրը վերադարձավ հանճարեղ կապիկների և iMac ռիֆերի հետ Կուբրիկի 2001 թ. Ես փորձեցի առաջ անցնել այն բանի հետ, ինչը դարձել է իմ բոլոր ժամանակների գերհրապարակ Zoolander բռնելու արտահայտությունը: Դա այն է, ինչը փոխանցում է Evil Fashion- ի գուրու Մուգատուն `Ուիլ Ֆերելի մեծ դերը:
Դա այն պահն է, երբ Մուգատուն դատապարտում է Դերեկ ooուլանդերին, դավաճան տղամարդ տղամարդուն (որը խաղում է պողպատե ծնոտի հիմարությամբ Բեն Սթիլլերի կողմից), որը հայտնի է դարձել իր տեսքով. Blue Steel, Le Tigre և Ferrari: Դառնացած Մուգատուն անօգնական կատաղությունից բացականչում է. Նրանք նույն դեմքն են: Որեւէ մեկը դա չի՞ նկատում: Ես զգում եմ, որ խենթ հաբեր եմ խմում:
Ես զգում եմ, որ խենթ հաբեր եմ խմում: Ես չգիտեմ ՝ դա ստորգետնյա բռնելու արտահայտություն էր նախքան Ուիլ Ֆերելը արտաբերելը (կինոնկարը թողարկվեց 2001 թ.-ի սեպտեմբերին) և նա պարզապես այն մղեց հասարակության մեջ հիմնական գիտակցության մեջ, թե՞ ինքը (կամ սցենարիստները) հայտնագործեց այն, բայց թվում է կարծես դա իր պահն գտած արտահայտություն է. մինչ այժմ 3400 գրառում Google- ում, նմանատիպ փոփոխություններով ՝ Դուք խելագար հաբեր եք օգտագործում: և ես ի՞նչ եմ ՝ խենթ հաբերով:
Կարծում եմ ՝ դժվար չէ պարզել, թե ինչու է պատմության այս պահը խելահեղ դեղահատերը փոփ արգոյի մեջ մտնում: Անշուշտ, դա կապ ուներ այն ձևի հետ, որը Ուիլ Ֆերելը արեց դա այնքան հիանալի, միևնույն ժամանակ թույլ ծաղրելով այն: Բայց կարող եք ասել, որ այս վերջին երկու տարիները մի տեսակ վատ երազ-պատմություն էին խենթ դեղահատերի վրա: Ուստի ժամանակը ճիշտ էր:
Եվ այդպիսի բանավոր պատկերակները, ինչպես ասում էին նրանք Յելի անգլերենի դեպարտամենտում (որտեղ հայտնագործվել է բռնելու արտահայտությունը բանավոր պատկերակը) - քանի որ խելագար դեղահատերը չեն մղվում հանրաճանաչ լեզվական գիտակցության մեջ, եթե նրանք չխփեն ինչ-որ ակորդ, խորը արտահայտեն կամ արձագանքեն ինչ-որ բան ինչ-որ նոր ձևով զգացվում է կոլեկտիվ անգիտակից վիճակում:
Ես զգում եմ, որ խենթ հաբեր եմ խմում: Դա այն զգացողությունն է, որը դուք ունենում եք այն ժամանակ, երբ ձեր շրջապատում բոլորը կարծես պատրաստակամորեն գնել են մի բան, որը ձեզ թվում է զանգվածային մոլորություն: (Ինձ համար Սայնֆելդը օրինակ էր, և վերջերս ՝ «Մատանիների տիրակալը»): Իրականում, իրոք, ինչ ասում է, ակնհայտորեն (կամ տղայի obvs- բռնել whatevs.org կայքում), այն է, որ բոլորը մնացածն են խենթ հաբեր:
Համենայն դեպս, ներիր երկարատև քամուն, բայց ես պարզապես ուզում եմ ասել, որ անցած մի քանի շաբաթվա ընթացքում, երբ դիտում էի, թե ինչպես է Դեկանի գոռոցը, ինչպես կուրծքը, ինչ-որ կերպ իրական իրադարձություններ են դառնում ՝ իրական կյանքում ունենալով հետևանքներ, Ես ուզում եմ ասել, ես զգում եմ, որ խենթ հաբեր եմ խմում: Խելագարորեն անհամաչափ արձագանքը տեսանկարահանման այդ կտորներին: Լրատվամիջոցների երեսպաշտության իմ օրինակը օրինակ էր Dateline- ի շոուն, որը պարունակում էր etանեթ acksեքսոնի կրծքագեղձի խորը վերլուծություն, հանդիսատեսի բոլոր մոդելավորմամբ, որը կարող է հավաքել հեռուստատեսային ամսագրի շոուն (The Daily Show- ի մեծությունը Steոն Ստյուարտի հետ գտնվում է հեռուստատեսային ամսագրի հանդիսավոր փակուղային ծաղրերգության մեջ, որը նրանք անում են): Այնուհետև ծրագրում Dateline- ը հետևեց այդ հատվածին `ինչ-որ պաթետիկ բացառիկ բացառությամբ: Sports Illustrated լողազգեստի թողարկում: Լրացրեք հեկտարներով ավելի մասամբ, նրբանկատորեն, թեք, ցրտահարված կրծքագեղձերով, քան պարզապես սուպեր գավաթում պահված մեկը, որից վախեցնում է սարսափը:
Ես խենթ հաբերո՞վ եմ: Ինձ թվում է, որ իրական սկանդալն այն էր, որ MTV- ն, իբր, հիփ երաժշտական ցանցը, առաջին հերթին ունեցել է etանեթին և Justասթինին ընդմիջման ժամանակ: Իսկապես մտածում եմ տուփից դուրս: Ինչու իսկապես համարձակ չլինել և ձեռք բերել Դոնիին և Մարիին:
Բայց ես այստեղ դուրս եմ եկել ընթացքից: Այն, ինչ փորձում եմ ձեռք բերել, Սուպեր կիրակի օրը նկարահանված տեսաֆիլմերի մյուս մասն է: Այն մեկը, որը բացահայտեց ավելի շատ բան, քան մաշկի խորքում, մաշկի տակ գտնվող մարդու սրտում ինչ-որ տգեղ թարախակույտ, ժապավեն, որն ավելի խորը հարցեր է տալիս, քան տեսել եք նախկինում կրծքագեղձ:
Ես խոսում եմ Evie's Car Wash- ի առեւանգման տեսանյութի մասին: Այո, այն հաճախ է խաղացել, բայց ոչ մի բան նման չէ Janանեթ acksեքսոնի սալիկապատված կրծքի ծիծաղելի հաճախությանը: (Դա հետաքրքիր ուսումնասիրություն կդարձներ որոշ մշակութային ուսումնասիրությունների հիմնական առարկաների համար ՝ սալիկապատման ոճի տարբերություններ: Ես մի դեպք տեսա MSNBC- ում, որտեղ սալիկներն ասես հազիվ ընդլայնված պիքսելներ լինեին, և ընդհանրապես քողարկված չէ, իսկ մյուս ցանցերը իսկական հատակ ունեին. սալիկի չափի լույսի քառակուսիներ, որոնք քողարկված կուրծքը մեծացնում էին ռոտական մասշտաբներով):
Դուք տեսե՞լ եք Evie's Car Wash- ի հետապնդող տեսանյութը: Սարասոտայի ավտոլվացման կայանատեղիում հսկիչ տեսախցիկով նկարահանվածը, որը կակազելու արագ շարժման մեջ ներկայացնում է 11-ամյա Կառլի Բրյուսիայի առեւանգումը: Մենք տեսնում ենք, որ նրան ինչ-որ համազգեստով վերնաշապիկ է հագել ՝ մի կոճղով: նա կանգնեցնում է նրան և այնուհետև տանում դեպի այն, ինչը, ի վերջո, կլինի նրա դաժան սպանությունը: Տեսանյութն ավարտվում է, երբ երիտասարդ աղջիկն ու նրա ենթադրյալ մարդասպանը արագորեն դուրս են գալիս շրջանակից: Հիմնականում խոսքը վերաբերում է մոտեցման պահին, ակտը նախաձեռնելու որոշման պահին:
Ես խենթ հաբերո՞վ եմ: Որքա՞ն հաճախ է պատահում, որ մենք ականատես ենք լինում չարի ընտրության հենց պահին: Արդյո՞ք Janանեթ acksեքսոնի կրծքագեղձն ավելի արժե վերափոխել և վերանայել մինչև հետվիրահատական աստիճանը, միայն այն պատճառով, որ դա հայտնիների կրծքամիս է: (Սա Բրյուս Վագների նոր վեպի կենտրոնական փոխաբերություններից մեկի հետագա հաստատումն է. Հայտնի մարդկանց երկրպագությունը ՝ որպես ուղեղի մշակութային վնասվածքի ախտանիշ):
Որտե՞ղ են հավաքվում կոնգրեսական հանձնաժողովները, փորձագետների վահանակները քննարկում են, թե ինչ է նշանակում այս ժապավենի կտորը ՝ Evie’s Car Wash ժապավենը: Բիլ Օ’Ռեյլին խաչակրաց արշավանքի է անցել այն դատավորի դեմ, որը հրաժարվեց սպիրտը բանտ վերադարձնել պայմանական վաղաժամկետ ազատման համար, բայց ես մտածում եմ ՝ այստեղ կա՞ ավելի խորքային հարց: Հարցը, որը տալիս է ժապավենը. Հետևյալն է. Ինչպե՞ս կարող էր որևէ մարդ այդ աստիճանի հասնել այն աստիճանի, որ նա ունակ էր դա անել: Ֆլիպ-ֆլոպ `իր կնոջ հետ հաշտվելու փորձի՞ն: (Դա այն է, ինչ առաջարկեց նրա ղեկավարը Post- ի իր մի հատվածում): Իհարկե, դա հուշում է մի բան, որը նման է Կառլիի մահվան մեղավորությանը ՝ զոհին տված բացատրությանը, մեղադրանքին ՝ կնոջ բացատրությանը:
Դուք ասում եք, Օ.Կ., դա պետք է որ ավելի խորը բան լինի, մի բան, որ պատահել է նրա մանկության տարիներին, ուստի նա իսկապես չէր կարող դրան օգնել: Երբ նա անցավ ամայի ավտոկայանատեղիով, նա իսկապես ընտրություն չուներ: Նա ծրագրված էր լինելու իր պատմության և հոգեբանության կողմից ՝ անելու այն, ինչ նա արեց: Եվ եթե նա ծրագրավորված էր, նշանակում է, որ նա պատասխանատվություն չի կրել իր արարքի համար: Նա հարցում այլ տարբերակ չուներ: Թե՞ նա Դա այն հարցն է, որը ինքներդ ձեզ տալիս եք տալու, երբ դիտում եք այդ տեսաֆիլմը: Իհարկե, դա մի հարց է, որը ցանկացած պահի կարող է ձեզ վերացականորեն զբաղեցնել. Դա հիմնարար հարց է դետերմինիզմի և ազատ կամքի վերաբերյալ, բայց ահա դա ձեր դեմքին էր:
Սկիի մանկության և երիտասարդության վերաբերյալ որևէ հոգեբանական հետաքննություն կարո՞ղ է բացատրել, այդպիսով, ըստ էության, արդարացնել նրան: Այլ կերպ ասած, իր վերահսկողությունից դուրս բան էր՞: Թե՞ կար ընտրություն, չարիք ընտրելու ընտրություն, և ի՞նչ է դա ասում մարդու բնության մասին, որ այն պարունակում է այդ տեսակի ընտրության կարողություն:
Իհարկե, ամեն տարի այսպիսի միլիոն միլիոն պահեր են պատահում ամբողջ աշխարհում: Բայց ահա մենք դրան ականատես եղանք հենց մեր իսկ աչքի առաջ: Պատահականի ու չարագործի այդ միաձուլումը ցնցող հսկողության-խցիկի ոճով, հանդիպումը, անցնող ուղիները, որոնք շուտով սարսափի են վերածվելու: Այն տալիս է հարցեր, որոնք գերազանցում են չարի հոգեբանական բացատրելիությունը: Ես չեմ կարող չտեսնել այսպիսի մի ծանր պահ ՝ դրա նման մի միլիոն այլ անտեսանելի պահերի տեսանելի դրսևորումը ՝ ասելով հարցեր տալու այն մասին, թե արդյոք մենք ապրում ենք բարոյական արդարության կամ անիմաստ դաժանության տիեզերքում:
2) Ահա հերթափոխը դեպի Լիր
Դա էր պատճառը, որ, ենթադրաբար, ես որոշ ժամանակ մտածում էի այդ մասին Լինկոլն կենտրոնում Քրիստոֆեր Փլամերի և Jonոնաթան Միլլեր Քինգ Լիրի առաջին նախադիտման ժամանակ: (Սա ստուգատես չէ, բայց դժվար թե ձեր կյանքում ավելի լավ կենդանի Լիր տեսնեք, քան միստեր Փլամերը, չնայած ես դեռ Պիտեր Բրուքի ֆիլմի հմայքի տակ եմ ՝ Պոլ Սքոֆիլդի հետ որպես Լիր և ուշագրավ Լիր Մայքլ Հորդենը ՝ BBC հեռուստատեսային տարբերակում, ռեժիսոր ՝ այո, Jonոնաթան Միլլերը, ով դա դարձրել է իր պիեսը:)
Իհարկե, Լիրը գոնե մեկ կարևոր առումով վերաբերվում է բարոյական արդարության առասպելին (ի դեպ, օրենքի մասին սադրիչ հոռետեսական գրքի վերնագիր, որը կթողարկվի իմ գործընկերոջից ՝ ոչ մի հարաբերություն - Թան Ռոզենբաում): Արդյո՞ք մենք թռչում ենք դեպի անպիտան տղաները, մենք աստվածների՞ն ենք գնում: / Նրանք սպանում են մեզ իրենց սպորտի համար, ինչպես կուրացած Գլուստերն է դառնորեն ասում Lear- ում: Դժվար է չհամաձայնել, երբ հետադարձ հայացք գցեք անցյալ դարի պատմությանը: Չնայած, ոմանց համար, Լիրը ներկայացում է այն մասին, թե ինչպես են տառապանքները, ինչ-որ իմաստով, փրկագնող:
Հատուկ տեսարանը, որն առաջացրեց կապը, որի մասին ես մտածում եմ, այն տեսարանն է, երբ կույր Գլուստերը, որի աչքերը հեռանում էին Լիրից հավատարմությունից, հանդիպում է իր փախած որդուն ՝ Էդգարին, ներկայանալով որպես խելագար:
Բայց ես ուզում եմ մի պահ շեղվել այն բանից, թե ինչպես է Gloucester- ի (James Blendick) կուրացումը վերաբերվում այս արտադրության մեջ: Դա սարսափելի տեսարան է, այնուամենայնիվ, դուք այն խաղում եք, սարսափելի է նույնիսկ պիեսում, որի վերջին տեսարանը անվանել է փայլուն գիտնական Սթիվեն Բութը, գրականության ամենասարսափելի հինգ րոպեն:
Շեքսպիրը հստակ չի նշել, թե ինչպես է ուզում կուրացումը կատարել, ուստի ռեժիսորը կանգնում է ընտրության առջև. Լրիվ ճակատային կուրացում, երբ հանդիսատեսը դիտում է եղունգներն ու աքցանները, որոնք դուրս են հանում պղտոր ժելեն (ինչպես դա անվանում է քնքուշ Քորնուոլը) Գլոստերի աչքի խոռոչներ Թե՞ կուրացումը պետք է ավելի թեք, կամ ընդհանրապես տեսադաշտից դուրս բեմադրել:
Շատ ռեժիսորներ զգացել են, որ ճակատային կուրացումը չափազանց անտանելի է հանդիսատեսին հասցնելու համար ՝ փաստորեն խոշտանգելով հանդիսատեսի աչքերը այնպես, ինչպես Gloucester– ի խոշտանգումների ձևով:
Ըստ Stanley Well’s Oxford- ի հրատարակության, Jonոնաթան Միլլերի 1989 թ.-ի Old Vic- ի արտադրության մեջ, Sir Jonathan- ը աչք շեղեց ամբողջովին դուրս բեմից: Այն ամենը, ինչ լսել եք, ճիչերն էին, հզոր գաղափարը, որը կոչ էր անում հանդիսատեսի ներքին աչքին ինքն իրեն տանջել այդ սարսափի պատկերով:
Այս արտադրության մեջ նա այլ բան է անում. Gloucester- ի բեմում, բայց նա նստած է մեջքով շրջված դեպի մեզ: Նրա տանջողները ուղղակիորեն նայում են մեզ ՝ հնարավորություն տալով նայել գուշակների աչքերին: Ահա թե որտեղ է Առեղծվածը ՝ դաժանության և չարի խորհուրդ: Դրանք ստոր ժելեներն են:
Բայց վերադառնալու կույր Գլուստերի հետագա հանդիպմանը, որին գյուղի միջոցով առաջնորդում է ինչ-որ անանուն Oldերուկ և իր որդու հետ ճանապարհներ հատում, փախուստի դիմած Էդգարը խելագարի կերպարանք է կրում: Էդգարը գոռում է. Բայց ո՞վ է գալիս այստեղ: Հայրս, վատ ղեկավարվա՞ծ:
Այս արտահայտությունը, որը վատ առաջնորդվեց, այն արտահայտությունն էր, որը հուշում էր Կառլի Բրյուսիայի `իր մահվան հանգեցրած հսկողության տեսախցիկի պատկերը: Գիտնականների որոշակի վեճ է տեղի ունեցել վատ ղեկավարվող թեմայի շուրջ: Ոմանք ենթադրում են, որ տպիչի կողմից սխալ է ընթերցվում Շեքսպիրի կեղտոտ թղթերը (ինչպես անվանում են նրա կորցրած ձեռագիրը), և որ այն պետք է կարդա հայրիկիս ՝ կիսատ-պռատ, ինչպես նրա աչքերում բազմագույն արյունով և վիրակապերով: Բայց ես գտա R.A- ի կողմից բերված փաստարկը: Արդեն հրատարակության մեջ եղած ֆոակները համոզիչ են. Էդգարը տեսնում է, թե ինչպես է իր հայրը ղեկավարում, նախքան կիմանա, որ կույր է:
Ամեն դեպքում, ես երբևէ խնդիր չեմ ունեցել վատ ղեկավարման հետ: Դա այդ աներևակայելի ռեզոնանսային արտահայտություններից մեկն է. Այնպես չէ՞, որ մենք բոլորս այս կամ այն չափով վատ ենք առաջնորդվում: Աղքատորեն առաջնորդվել, մոլորվել, մոլորվել, կույր թռչել ՝ թափառելով լքված ավտոկայանատեղիի անապատում, ու միայն անխնամ հսկիչ տեսախցիկն էր, որպեսզի հսկեր մեզ և մեկին, ով ցանկանում է, որ ինքը ՝ մեր մահը, գուցե մոտենա:
Հըմմմ Բավականին մռայլ: Կարծում եմ ՝ ինձ պետք է նարնջագույն մոկա ֆրապուչինո:
