Տեղադրման տեսք: (© Carl Andre / լիցենզավորված է VAGA, Նյու Յորք, Նյու Յորք: Լուսանկարը ՝ Bill Jacobson Studio, Նյու Յորք. Լուրեր Dia Art Foundation, Նյու Յորք)
Հագեք այնպիսի կոշիկներ, որոնք ձեզ դուր է գալիս Carl Andre շոուն որ հենց նոր բացվեց Dia: Beacon- ում: Դուք նրանց շատ կդիտեք: Mr. Andre- ի ապրանքային նշանի տախտակի պղնձե կամ պողպատե հատակի կտորներից մինչև ավելի քիչ ծանոթ գործեր, ինչպիսիք են Sand-lime Instar (1966 թ.), Որի ընթացքում անցնում եք ութ սպիտակ աղյուսների ցածր դասավորվածությամբ, ներկայացման աշխատանքների միջին բարձրությունը մոտավորապես 3 դյույմ է, և ձեր հայացքը հաճախ ուղղված է դեպի ներքև:
Այս հսկայական, երկար սպասված ցուցահանդեսն ընդգրկում է պարոն Անդրեի կարիերայի 50 տարիները: Այն ժամանակագրական պատմություն չի պատմում, բայց ավելի շուտ համադրողներ Յասմիլ Ռայմոնդը և Ֆիլիպ Վերգենը իմաստուն կերպով տեղադրել են Անդրեի աշխատանքները թանգարանի պատկերասրահներին մասշտաբով հարմարեցված կազմակերպություններում: (Եթե որևէ բան կա, որոշ քանդակներ այս հսկայական տարածքներում անհամեմատ փոքր են թվում): 48 քանդակներից բացի, կա շուրջ 100 տեքստային աշխատանք:
Պ-ն Անդրեի քանդակը ամուր տեղ է զբաղեցնում հետպատերազմյան արվեստի պատմական կանոնում, և դուք, անկասկած, տեսել եք որոշ կտորների վերարտադրություն Դիայում: Կա խորհրդանշական Լծակ (1966), Տասներկուերորդ պղնձե անկյուն (1975) և Բուրգ (քառակուսի հատակագիծ) (1959, վերափոխված 1970) - և դա հենց առաջին պատկերասրահում է: Այստեղ տարբերվողը ձեր ներկայությունն է: Պ-ն Անդրեի արդյունաբերական նյութերի կշիռը և իր Նվազագույն, մեկը մյուսի հետեւից կոմպոզիցիաներում դասավորված իրերի պարզ պոեզիան մեծ արդյունքի են բերում նախկին գործարանում գտնվող թանգարանի շենքում: Անդրեի գործով քայլելը, ինչպես, օրինակ 46 Մռնչացող քառասուն տարեկան (1988 թ.) Դուք լսում եք ձեր քաշի տակ գտնվող մետաղի հերթափոխը: Որոշ կտորների նման փայտի հոտ է գալիս բարձրադիր խոնավ օդում: Քայլելով բետոնե կամ կապույտ կրաքարի բլոկների շարվածքներից կազմված այլ կտորների միջով ՝ առաջացնում են նավահանգիստներ և նավաշինարաններ:
Դիան ներկայացնում է նաև ավելի քիչ ծանոթ գործեր: Պարոն Անդրեի 1960-65 թվականների կրկնվող գոյականների ծավալը պատմում է նրա կյանքի պատմությունը. Quincy, Mass., 1950-ականների Ամերիկա, Andover, Brancusi, Hollis Frampton, Frank Stella - որոնք կազմում են նախադասությունների ավելի արմատական ձևական վերադասավորումների հիմքը: և տառերը մաքուր երկրաչափության մեջ: Նրա գրանցամատյանի էջերից վերցված գունավոր պատճենահանման վաղ զարմանալի փորձերի սենյակը ցույց է տալիս նոր տեխնոլոգիաների ազդեցությունը, և նրա լուսանկարների և նկարչի գրքերի առատաձեռն ցուցադրում կա: 
Տեղադրման տեսք: (© Carl Andre / լիցենզավորված է VAGA, Նյու Յորք, Նյու Յորք: Լուսանկարը ՝ Bill Jacobson Studio, Նյու Յորք. Լուրեր Dia Art Foundation, Նյու Յորք)
Մենք պարոն Անդրեի աշխատանքը հաճախ մտածում ենք որպես գործիքների արվեստ, բայց դուր են գալիս փոքրիկ քանդակները Roseամային վարդ (1959), կարմիր աստիճանավոր ավազե ժամացույցի բուրգ ՝ սոճու մեջ, կամ Ոսկու դաշտ (1966) ոսկու մի փոքրիկ քառակուսի, փորձեց իր նախագծի սահմանները վառ գույնով կամ արժեքավոր նյութերով: Նկուղի մակարդակի պատկերասրահում միստր Անդրեի հազվադեպ հանդիպող Dada կեղծիքները ցույց էին տալիս իր աջ ուղեղը աշխատանքում: Telephoneրի ամանի մեջ գտնվող հեռախոսը կամ Ռոդենի քանդակի տեսքով հնացած բագուտը ապակե պանրի ամանի ծածկույթի տակ բացահայտում են անհանգիստ ինտելեկտուալ գոտեմարտերը Դուշանի օժանդակ պատրաստի հետ:
Բայց վերին քանդակները շարունակում են մնալ նրա առավել խորհրդանշական աշխատանքները: Diaանգոտված խողովակով օձեր անցնում են Dia- ի մերկացրած գործարանի հատակի երկայնքով: Փեղկավոր մետաղական ժապավենների կծիկ ՝ ջութակի գլխի ձևերով: Հետագա աշխատանքներն ավելի պաշտոնական են և օգտագործում են ավելի հարուստ նյութեր. Ածխածնային պղնձե 44 տրիադներ (2005) կամ 9 x 27 Նապոլիի ուղղանկյուն (2010) ընդարձակվել, լճանման, տարածության մեջ, տվերջինս կարծես արտացոլող լողավազան լիներ ֆրանսիական պարտեզում:Պրն. Անդրեն դադարեց նոր աշխատանքներ կատարել 2010 թ.-ին, բայց Դիայի համար նա վերստեղծեց բացօթյա քանդակ `պատրաստված խոտի տուփերից. Դրա առկայությունը լանդշաֆտում առաջացրեց ինձ համար իր կնոջ ՝ Անա Մենդիետայի համար, նրա հողային մարմնի քանդակները և նրա վաղաժամ մահը:
Դիայի համադրողները գործ են հարուցում քաղաքական, հավասարական Անդրեյի համար. Այն մարդը, ով փողոցից մաքրում էր իր նյութերը, նկարիչ, որի նախագծերը հաճախ ոչնչացվում էին և մեծ նյութական արժեք չէին կրում: Նրանց աչքում նա արմատական է, ով գաղափարական մոտեցում ցուցաբերեց քանդակի նկատմամբ, որը հետ էր մղվում դեպի իր իսկ կապույտ մանյակ արմատները: Դեռևս անհրաժեշտ չէ, որ Անդրեն ունենա մեծ քաղաքականություն, կամ նույնիսկ լավ անհատականություն, որպեսզի իր արվեստը նշանակալի լինի: Հաշվի առնելով արտադրության ծանր վիճակը մեր երբեմնի բարգավաճող արդյունաբերական քաղաքներում, այս հետադարձ հայացքը նույնքան հեշտությամբ կարելի էր ընկալել որպես էլեգիա ամերիկյան արդյունաբերության համար. ,
(2015 թ.-ի մարտի 2-ից)
