«Երգիր փողոց» ֆիլմի հմայքը կորել է բեմ տեղափոխվելիս

Գրող-ռեժիսոր Cոն Քարնիի հասուն տարիքի կինոնկարը 1980-ականների դուբլինցի երեխաների մասին, որոնք շարժվում էին դեպի անձնական ազատագրում, էկրան բարձրացավ 2016-ին, և չորս տարի չանցած `Off Broadway մյուզիքլ է: Դա պետք է լինի հողի արագության նոր ռեկորդ ՝ հատկությունը էկրանից բեմ հարմարեցնելու համար: Հիմնվելով խլացված ու հիասթափեցնողի վրա Երգիր փողոց Նյու Յորքի թատերական սեմինարում, սակայն, ստեղծագործական թիմը պետք է ավելի շատ ժամանակ պահանջեր, ավելի շատ ձախողեր և դասեր քաղեր նրանց սխալներից: Ֆիլմում ամենաթարմ և գրավիչ մասը (որը զվարթորեն բանաձևային է) կորել է կապարի թատերական շրջանակներում, որը խարխլում է ցանկացած լարվածության կամ հմայքի շրջապատ, կերպար և երաժշտություն:

Պատկերելով, որ իռլանդացի կավատորեն դուրս եկած մի խայտաբղետ խումբ է ստեղծում, նվագում են իրենց երգերը ննջասենյակներում և ավտոտնակներում, իսկ հետո ՝ մեծ շոուի շրջանակներում, ֆիլմը ունի զգալի առավելություններ: Նախ, դուք կարող եք դերասանական պատանիներին գցել իրենց բոլոր անհարմար փառքի մեջ, այլ ոչ թե դերասանների մի փունջ, որոնք մի փոքր չափազանց ծեր են և չափազանց հղկված, որպեսզի լիովին համոզեն: Ֆիլմը նաև ավելի արդյունավետ է նկարագրում ժամանակաշրջանն ու դասը, քան անում է Enda Walsh- ի փայլուն և չկենտրոնացված գիրքը: Բնօրինակի կինոնկարում ընտանեկան ֆինանսական դժբախտությունները ստիպում են միջին դասի Քոնորին տեղափոխվել շքեղ մասնավոր դպրոցից քրիստոնեական եղբայրների կողմից ղեկավարվող աղքատ, աշխատավորական հաստատություն: Այնտեղ ծեծկռտուքներն ու ահաբեկումները, որքան ուսանողները, որքան բռնարար քահանաները, Քոնորի դժվարությունները դաժան, դասակարգային առավելություն են տալիս: Բայց Ուոլշը և ռեժիսոր Ռեբեկա Թայխմանը խուսափում են գռեհիկ և մանր հնարավորություններից, որի արդյունքում Քոնորի նոր իրավիճակը պարզապես անհարմար է և ոչ թե մղձավանջային:

Սյուժեն իրոք սկսում է փոխանցվել, երբ Քոնորը (Brenock O’Connor) լրտեսում է գեղեցիկ երիտասարդ Ռաֆինային (araառա Դեվլին) ՝ արեւային ակնոցներով մի անկյունում կանգնած անհնարին թույն տեսքով: Անմիջապես հարվածված ՝ նա անում է այն, ինչ կցանկանար ցանկացած կարմիր արյունոտ տղա 1982 թ. Նա ասում է, որ իր խումբը երաժշտական ​​տեսահոլովակ է նկարահանում և կցանկանա՞ր լինել դրանում: Իհարկե, նա այժմ պետք է շտապի ՝ խումբ ստեղծելու համար: Կրկին սիրողական երաժիշտներ հավաքագրելու գործընթացը տարօրինակ էր և հաղթող ֆիլմում: այստեղ մեխանիկական է. Ուոլշը չի կարողանում առանձնացնել խմբի անդամներին ծույլ հնարքների սահմաններից այն կողմ. մեկը բեղ ունի, մյուսը բեղ է ուզում, երրորդն ուզում է թութակի նմանվել: Համեմատության մեջ նշվում է, որ կիթառի մանրացնող տոտիկները ներսում են Ռոք դպրոց գործնականում չեխովյան էին: Քոնորի այրված, ագրաֆոբիկ եղբայր Բրենդան (Գուս Հալպեր) ամենամոտիկն է բեմի լիարժեք կազմվածքով կազմվածքին, և նա ստանում է մեծ, տաճարային եզրափակիչը, բայց դա կարծես հետագա մտածողություն լինի: Դեվլինն ունի առատ խարիզմա և հաճելի թրթռանք, որը մտքի մեջ է դնում Քեյթ Բուշին, բայց նա, ինչպես բոլորը, մթագնում է Ուոլշի ինքնագլուխ կատակների ներքո (իռլանդացի դրամատուրգ Millոն Միլինգթոն Սինգի մասին կրկնվող փորվածքներ, որոնք ոչ մի տեղ չեն գնում):

Գարի Քլարկի և Քարնիի երգերը բնօրինակ թվեր են, որոնք խելացիորեն ուղեկցում են 80-ականների սինթ-ծանր փոփը և «Նոր ալիք» -ը, և դերասանական կազմը կարծես վայելում է խցանումները իր իսկ օգտի համար: Համերգի բաժինները հաճելի են. Նվագախումբը ջախջախում է իր գործիքները, կամ խփում և խթանում է տեսախցիկը: Բայց երաժշտական-տեսահոլովակային այդ տարրերի մասին. Խմբի մենեջեր Դարենը (Մաքս Ուիլյամ Բարտոս) գլխավոր օպերատորն է, որը պատրաստում է կոշիկի բյուջետային նկարահանումներ Ռաֆինայի և տղաների հետ: Դիզայներ Բոբ Քրոուլին տեղադրեց մեծ էկրանի վերնամասի կենտրոնը, որի վրա տպված է բաց ծովի մեծ պատկեր (փախուստի բավականին բութ ցուցանակ): Էկրանը կարծես գրավիչ տարածք է կամ կենդանի վիդեո պրոյեկտման կամ, գուցե, ֆանտաստիկ կադրերի համար ՝ խմբի հուսադրող ինքնակառավարման կերպարը: Արտադրական դիզայնի մեջ տեսանյութի բացակայությունը կարծես թե կաղ, հակաինտուատիվ ընտրություն է:

Բայց հետո, Taichman- ի ընդհանուր մոտեցումը պատմությանը հիասթափեցնող երկմտանքի մեջ է: Փոխանակ ընտրելու թատերական ռեալիզմը Բիլլի Էլիոտ կամ ոճավորված աշխարհաշինությունը Գարնանային զարթոնք , նա գնում է մերկացած, ներկայացուցչական գեղագիտության: Դերասանները կրկնապատկվում են որպես երաժիշտներ, կողքից նայում, երբ տեսարանում չեն: Ձանձրալի ու սլացիկ քիմքը թեթեւացնելու համար հազիվ որևէ կոմպլեկտ կամ տեսողական ազդանշան կա. Քահանայի սեւ ձագը, դպրոցական գորշ համազգեստը, ֆոնի վրա ծովի այդ ստատիկ, ձանձրալի տարածքը: Նման արհամարհական մինիմալիզմը սկսում է նմանվել երեւակայության և նյարդերի պակասի:

Թերևս չպետք է փորձեք ապակառուցված գեղարվեստական ​​մյուզիքլ պատրաստել այնքան խորը պայմանական և ռոմանտիկ ֆիլմից Երգիր փողոց , Եթե ​​պրոդյուսերները չցանկանան միլիոնավոր մարդկանց խորտակել բրոդվեյյան շքեղ, լիարժեք տարբերակի մեջ. Գուցե դեռահաս դերասաններ և մեծահասակներ որպես իրենց ֆանտաստիկ ապագա հենակետերը: - այսպիսի եռացրած փոխզիջումը հիասթափեցնում է բոլորին. Նրանք, ովքեր սիրում են կինոնկարը և նրանք, ովքեր պարզապես ուզում են աշխատել և ուրախություն հաղորդող երաժշտական ​​երաժշտություն: Անկասկած, Նյու Յորքի թատերական արհեստանոցը սոված է մեկ այլ կանխիկ կովի, որը պետք է տեղափոխվի Բրոդվեյ, ինչպիսին է Մի անգամ (նաև Կարնիի ֆիլմ), որը արվել է մի քանի տարի առաջ: Բայց սա շտապ աշխատանք է սխալ գրողների և դիզայներական թիմի հետ: Հաշվիչ գրավիչ հետքերից մեկը ազատության ռոքեր է, որը կոչվում է Drive It Like You Stole It. Նրանք գուցե զտել էին ճիշտ մեքենան, բայց ոչ ոք չի կարող այն մտցնել առաջին հանդերձանքի մեջ: