Քեթրին Մորգանը փորձեր էր անցկացնում Սպանդ 10-րդ պողոտայում Մայամի Սիթի Բալետի հետ 2019 թ.Քեթրին Մորգան / YouTube Բեմում ամեն ինչ կատարյալ է: Վարագույրը բարձրանում է, գեղեցիկ պարողները կանգնում են կոկիկ շարքերում և ճշգրիտ միատարրությամբ թափահարում իրենց կարապի ձեռքերը: Բայց երբ վարագույրն ընկնում է, կախարդը կոտրվում է, դիմահարդարումը դուրս է գալիս, տուտուսը թափվում է, իսկ կարապները դառնում են մարդ: Եվ հիմա մեր նախկին կարապները և ներկայիս պարզապես մարդիկ պետք է թաթախեն իրենց ցավոտ ոտքերը սառույցի մեջ, քսուք քսեն հիմքի կիլոգրամներից դուրս եկած պզուկներին և կարմրեն, և այնուհետև բեմում կատարած սխալների ցուցակը լսեն բալետի վարպետից բազեի աչքերով նայում էր հանդիսատեսի հետևից:
Ինչպե՞ս է բալետի պարուհին հաղթահարում գոյություն ունենալու մտավոր մարմնամարզությունը `որպես բնական թերություն ունեցող մարդ, կատարելագործությանը նվիրված արդյունաբերության մեջ աշխատելիս: Պատմականորեն ՝ ոչ լավ: 2010-ականների վերջին Սեւ կարապ, Նատալի Պորտմանի կերպարը ՝ Նինան, պնդում է, որ ես կատարյալ էի,նախքան կարապի փետուրների արյունոտ կույտում մեռնելը: Պորտմանն այդ տողն ասելու համար Օսկար է շահել, և գուցե դա նրանից է, որ մոլուցք նկարչին մարմնավորելու մեջ կա իրականության նշույլ: Ներսում Սեւ կարապ , Նինան խելագարվում է ՝ ձգտելով լինել կատարյալ բալետին: Իրական աշխարհում պարողների համար բավականին տարածված է սովամահ լինել, պարել մինչև նրանց մատները չխեղդեն, գուցե նույնիսկ պարեն պոտենցիալ կարիերան ավարտող վնասվածքի միջով ՝ բոլորը կատարյալ լինելու համար: Եվ ավելի հաճախ, քան ոչ, ինքնաքայքայիչ այսպիսի վարքը հրահրվում է, նույնիսկ խրախուսվում է գեղարվեստական անձնակազմի կողմից: Նույնիսկ արթնացած քաղաքականության, արմատական ինքնասիրության և Լիցոյի դարաշրջանում, դասական բալետային ընկերությունների համար դեռևս նորմ է թույլ տալ մարմնավորող գործելակերպ և մշակել թշնամական և թունավոր աշխատավայրեր: Սակայն վերջերս որոշ պարողներ սկսեցին բարձրաձայնել ՝ կասկածի տակ դնելով հին պահակախմբի հնացած չափանիշները:
Քեթրին Մորգանը Նյու Յորքի բալետի (NYCB) նախկին պարուհի է, ով անցյալ տարի մեծ ալիք բարձրացրեց ՝ միանալով Miami City Ballet- ին (MCB) որպես մենակատար ՝ իր կարիերայի յոթ տարվա ընդմիջումից հետո: Բայց հոկտեմբերի 8-ին,նա տեսանյութ հրապարակեց YouTube- ի իր հանրաճանաչ ալիքում ՝ բացատրելով, թե ինչու է ինքը նախընտրում թողնել հենց այդ աշխատանքը: Մորգանի մոտ ախտորոշվել էր հիպոթիրեոզ `NYCB- ում իր բուռն կարիերայի սկզբում. Մի պայման, որը նրան ավելացրեց քաշի ավելացում և հանգեցրեց նրան ընկերությունից հեռանալու: Հաջորդ յոթ տարիների ընթացքում նա զբաղվում էր իր հիվանդությունը կառավարելով, իմանալով, որ տառապում է նաև աուտոիմուն պայմանով, որը կոչվում է Հաշիմոտոյի հիվանդություն և աշխատում էր կառավարման ծրագրի վրա, որը թույլ էր տալիս իրեն լավ և առողջ զգալ: Miami City Ballet- ը տեսավ նրա ձևը և որոշեց, որ նա մենակատար նյութ է: Մորգանն ասում է, որ իրենք ասացին, որ նա գեղեցիկ տեսք ունի, և աշխատանքի ընդունելիս MCB- ի գեղարվեստական ղեկավար Լորդես Լոպեսը խոստացավ իրեն մի շարք գլխավոր դերեր առաջիկա մրցաշրջանի համար: Բայց, ինչպես Մորգանը բացատրում է տեսանյութում, որն այժմ հավաքել է ավելի քան 200,000 դիտում, տարվա ընթացքում նրան անընդմեջ հեռացրել են այս դերերից:
Byամանակին Շչելկունչիկը պտտվելով ՝ նրան ասում էին, որ իր մարմինը ամենալավն չէ, և որ նա իսկական ոգեշնչում չէր կարող լինել, քանի դեռ բեմ դուրս չեկավ ՝ բալետի տեսք ունենալով: Մորգանը շարունակում է բացատրել, որ այդ պատճառով նա սկսեց վերադառնալ իր հին սովորություններին ՝ սահմանափակելով սնունդը, անընդհատ դժգոհ և անհանգստանալով, մինչև վերջապես հասկացավ, որ այս ընկերությունը իր համար ճիշտ տեղը չէ:
Տեսանյութը փակցնելուց հետո, պարողների հորդաներ, շատերը Մայամի քաղաքի բալետից, միացան նրան ՝ խոսելու դեմ գեղարվեստական անձնակազմի կողմից իրենց փորձած տարբեր տեսակի մարմնի խայտառակության դեմ, և արդյունքում խավար մտավոր առողջության ճանապարհը: Instagram- ի գրառման մեջ ՝ պարուհի Ալդեյր Մոնտեյրո ասաց, որ մինչ նա գտնվում էր MCB- ում, իրեն ասացին, որ ոտքերը բեմի համար ճիշտ ձև չունեն: Բրիաննա Աբրուցո իր Instagram- ում գրել է, որ MCB- ի ղեկավարությունը չէր հավատում, որ նա նիհարում է, նույնիսկ այն բանից հետո, երբ նա իր մարզիչից գծապատկերներ բերեց: Քլոե Ֆրեյթագ պատմեց նաև իր պատմությունը ՝ ասելով, որ իրեն ասել են, որ իր ոտքերը չափազանց մեծ են հինգերորդ դիրքում տեղավորելու համար:
Դիտեք այս գրառումը Instagram- ում
Այսպիսի շատ հանգամանքներում, ներառյալ Մորգանի, խնդրի մի հսկայական մասն այն է, որ գեղարվեստական անձնակազմը ձեզ կասի, որ ձեր մարմինը սխալ է, իսկ հետո ձեզ թողնում է ինքնուրույն ՝ պարզելու, թե ինչպես շտկել այն: Հարցազրույցում Մորգանը Braganca- ին ասել է, որ գեղարվեստական ղեկավարությունն իրեն ասել է, որ իրենք պետք է ունենան այնպիսի պարողներ, որոնց կարող են բեմ բարձրացնել: Մորգանի համար այս անորոշ քննադատությունն էր, որ նրան դրդեց վերադառնալ այդ անառողջ վարքագծին ՝ բոլորը փորձելով տեղավորել մարմինը այն փոքրիկ կաղապարի մեջ, որը նախընտրում էր Լուրդես Լոպեսը: Պարուհի Քլոե Ֆրեյթագը ասում է, որ կորցրել է մոտ ութ կիլոգրամ ուտելու անառողջ սովորություններով, և դա դեռ բավարար չէր բեմի համար պիտանի լինելու համար: Պարողներին հազվադեպ են երբևէ տալիս համապարփակ կամ առողջ առաջնորդություն այն մասին, թե ինչպես կարելի է ձեռք բերել իրենցից պահանջվող ձևը, նույնիսկ երբ ռեսուրսները մատչելի են:
Դիետոլոգ տեսնելը համարվում է թուլության ձև, ինձ ասաց NYCB- ի նախկին պարուհիասաց ինձ (նրանց այստեղ չեն անվանում ՝ իրենց անանունությունը աշխատանքային նպատակներով պաշտպանելու համար), Երիտասարդ տարիքից պարողներին սովորեցնում են ուժ հաղորդել իրենց խոչընդոտած ցանկացած խոչընդոտի միջոցով, որ այդ ամենը ամենաուժեղ գոյատևումն է, և որ թույլ թուլությունը չի թույլատրվում: Morgan- ն այսպես է բացատրում. Մենք բոլորս ձգտում ենք այս կատարյալ պատրանքի և ցանկացած խոսակցության `հոգեկան առողջության կամ մարմնի խնդիր ունենալու մասին, եթե որևէ կերպ եք պայքարում` մի տեսակ կատարյալ պատրանքի փուչիկ է բացում: Այսպիսով, եթե ձեր կոճը ցավում է, դուք պատրաստվում եք պարել այդ ցավի միջով: Եթե մտահոգ եք կամ ընկճված, մի եղեք երեխա: Եվ եթե ձեզ ասեն, որ պետք է նիհարել, ապա դա անելու եք ամեն ինչ, և Աստված չանի օգնություն փնտրեք: 
Քեթրին Մորգանը (ձախից), պատկերված է Նյու Յորքի բալետի պարողներ Էրիկա Պերեյրայի և Մերի Էլիզաբեթ Սելլի հետ 2008 թ.Պատրիկ Մակմուլանը Getty Images- ի միջոցով
Այնուհետև կա անընդհատ հիշեցում, որ եթե տեր կանգնեք ինքներդ ձեզ, ապա հեշտությամբ կարող եք փոխարինվել հերթով հաջորդ անհամբեր պարողով: Շատ երիտասարդ պարողներ մնում են այս թշնամական իրավիճակներում և համակերպվում են անընդհատ չարաշահումների հետ, որովհետև ձեզ առաջին օրվանից են իմանում, որ փոխարինելի եք, ինչպես նշում է Մորգանը: Բայց Մորգանը զգաց, որ ինքը գտնվում է հարմարավետ դիրքում `խոսելու մեկը: Ես ստիպված էի ինքս ինձ ասել. «Եթե բալետի յուրաքանչյուր ընկերություն, եթե տախտակից այն կողմ գտնվող յուրաքանչյուր ռեժիսոր ինձ գնդակահարի, ես լավ կլինե՞մ», և ես հասկացա, որ այդպիսին եմ: Եվ արագ, ավելի ու ավելի շատ մարդիկ նույնպես իրենց համարձակ էին զգում բարձրաձայնելու համար:
Բայց այս մինի շարժման սկիզբով, ի՞նչ փոփոխություն կարող ենք ակնկալել հին աշխարհի ավանդույթների մեջ այդքան հիմնավորված արդյունաբերությունից: Փոփոխությունը տեղի չի ունենա մեկ գիշերվա ընթացքում, եզրակացնում է Մորգանը: Կարծում եմ ՝ դա սերնդային բան կլինի, կարծում եմ ՝ երբ իմ սերունդը սկսի տիրել բալետային ընկերություններին, այդ ժամանակ մենք կսկսենք փոփոխություններ տեսնել: Կասկած չկա, որ փոփոխությունները, որոնք պետք է կատարվեն, պետք է գան վերևից: Հարցազրույցում Ֆրեյթագը գովաբանել է իր ներկայիս ընկերության գեղարվեստական ղեկավարությունը. Չափերը պարի թատրոն Մայամի , իրենց ստեղծած դրական միջավայրի համար: Նա ասում է, որ դա ուղղակի հակադրություն է այն թշնամանքի հետ, որը Լոպեսը բերեց Մայամի քաղաքի բալետ: Ես ունեմ անհավատալի շեֆեր, ովքեր աջակցում և սնուցում են մեզ ամեն կերպ պատկերացնելով: Սենյակում յուրաքանչյուր պարող պահվում է իր լավագույն լույսի ներքո: Մենք ունենք շատ տարբեր պարողներ ՝ տարբեր մարմիններով, տարբեր ուժեղ և թույլ կողմերով, և մեր ռեժիսորները միշտ խրախուսում և աջակցում են մեզ. Նույնիսկ այն ժամանակ, երբ նրանք քննադատում են մեր աշխատանքը, դա արվում է այնքան սիրով:
Դիտեք այս գրառումը Instagram- ումԳրառում, որը տարածել է B r i a n n a A b r u z z o (@briannaabruzzo)
Modernամանակակից խորեոգրաֆիայով նույնպես այն գաղափարը, որ ընկերության բոլոր մարմինները պետք է լինեն մեկ ճշգրիտ չափ, սկսում է հնացած զգալ: Չնայած մեկ 5'9 կարապ `5'5 կարապի կողքին, կարող է փչացնել էֆեկտը բեմի վրա, օրինակ` ժամանակակից բալետմայստեր Crystal Pite- ի ստեղծած մի կտորում, կարևոր է միայն, եթե պարողները կարողանան կատարել ֆիզիկապես պահանջող քայլերը: , Եվ երբ ժամանակակից կտորները սկսում են ավելի ու ավելի ներգրավվել դասական ընկերությունների ռեպերտուարներում, հնարավոր է, որ գեղարվեստական ղեկավարները գիտակցեն, որ կարիք չունեն վարձել պարողների, որոնք բոլորը տեղավորվում են մեկ ձևի մեջ: Շուտով կարող են այլևս չլինել բարձրահասակ ընկերություններ կամ կարճ ընկերություններ, կամ գուցե ամենակարևորը ՝ շատ բարակ ընկերություններ:
Բայց այդ փոփոխությունը դեռ այստեղ չէ: Կարծում եմ շատերի համար,երկար տարիներ բոլորին ստիպում են հավատալ, որ բալետի աշխարհն արդեն փոխվել է, քանի որ մենք խոսում ենք շատ քիչ պարողների մասին, ովքեր ունեն տարբեր մարմիններ, ինչպիսին ես եմ կամ Misty Copeland- ը: Բայց իրականությունն այն է, որ մեզանից միայն երկուսը կամ երեքն են, ում մասին իրականում խոսվում է, ասում է Մորգանը: Բայց Մորգանի և մյուսների խոսքերով, միգուցե դանդաղ փոփոխվող արդյունաբերությունը կհասկանա, որ վնասվածքը, ամոթն ու թշնամանքը կատարելագործման բաղադրիչ չեն, միգուցե ընկերությունները սկսեն տրամադրել և խրախուսել հոգեկան առողջության ռեսուրսները և կրթությունը, գուցե պարողները կարողանան սովորել սիրել իրենց մարմինը թոշակի անցնելուց որոշ ժամանակ առաջ, և միգուցե կատարելության նկատմամբ բազմազանությունն իրականում ավելի հետաքրքիր արվեստ է ստեղծում: Սա պարզապես շատ ավելի մեծ զրույցի սկիզբ է:
