Երկրաշարժը ՝ Դոլորես Ռեյսի:Harpervia Երկրաշարժ , արգենտինացի ակտիվիստ և գրող Դոլորես Ռեյեսի դեբյուտային վեպը ներկայացվում է որպես գրական գեղարվեստական գրականություն: Բայց այն ունի YA ժանրի շատ հատկանիշներ: Նրա գրավիչ վաղաժամ պատմողն ունի հատուկ լիազորություններ, որոնք նա օգտագործում է հերոսական գործողություններ կատարելու համար `զուգահեռ ռոմանտիկ սյուժեի հետապնդման ժամանակ: Ռեյսը վերցնում է այս ծանոթ տարրերը և ջարդում դրանք ՝ վերամիավորելով դրանք տրավմայի, կանանց և երեխաների նկատմամբ բռնության և դեպի մեծահասակների ճանապարհորդության մասին մասնատված պատմվածքի, որը նույնպես մեռածների երկիր է:
Վեպի գլխավոր հերոսը երբեք չանվանված երիտասարդ աղջիկ է, ով իր եղբոր ՝ Ուոլթերի հետ միասին ապրում է արգենտինական տնակում: Գլխավոր հերոսի մայրը մահացել է բռնության պատճառով, հնարավոր է ՝ սպանվել է իր հայրիկի կողմից, որը նույնպես թողնում է երեխաներին: Մահվան և բացակայության հետ ապրելը պատմողին մղում է երկիր ուտելու: նա հայտնաբերում է, որ նա հնարավորություն ունի տեսնելու նրանց, ովքեր կապված են իր կողմից օգտագործվող հողի հետ ՝ լինեն դրանք մեռած, թե կենդանի: Նրա լիազորությունները համայնքում վախեցնում և օտարացնում են շատերին. զոհերի և մարգինալների համար խոսելը վտանգավոր է և վախեցնող: Հոր քույրը ՝ նրա խնամակալը, որբ է թողնում նրան և եղբորը: Նրա ընկերն էլ է փախչում: Մյուսները, սակայն, սկսում են գալ նրա մոտ ՝ գտնելու իրենց կորցրած սիրելիներին ՝ իր բակում թողնելով երկրի սափորներ ՝ գրառումների և ցավալի հույսի հետ միասին:
Պատմության մեծ մասը հետաքննությունների շարք է `Eartheater- ը` որպես Brown մի տեսակ հոգեբանական հանրագիտարան: Բայց այնտեղ, որտեղ հանրագիտարանն իր սպորտային կոշիկները ամուր խարսխված է պահում, Երաժշտությունն ապրում է տեսողության և իրականության սահմանին, նրա շրթունքների ցեխով ուրվագծվում է ներքին և արտաքին պատնեշը: Արձակը անխափան տեղափոխվում է առօրյա իրատեսության պարզությունից ՝ ուտել, գնումներ կատարել, ընկերների հետ տեսախաղեր խաղալ ՝ դեպի մղձավանջի պարզություն: Մահը միշտ բավական մոտ է դիպչելու կամ ուտելու համար: Ես տեսա Ֆլորենցիան ՝ հիվանդ սրտի նման մանգոտված, իսկ մազերը ՝ սարդոստայն, որը կեղևազերծվեց նրա գանգից:
Ուոլթերը կայուն փորձաքար է, բայց հակառակ դեպքում անունները թարթում են պատմվածքի մեջ և դուրս ՝ անցնելով նրա մտքով և դրսից, կամ ընդհատակ: Երկիր ուտելը փոխաբերություն է այն բանի, որ փորձում ես հիմնավորված մնալ, և կապված մնալ կորցրածի հետ: Միևնույն ժամանակ, դա խելագարության, հոգեկան հիվանդության և PTSD- ի խորհրդանիշ է: Պատմողը ձեռքերը դնում է հողի մեջ, բայց գլոբուսը, միևնույն ժամանակ, պարզվում է նրա տակից, երբ մատները խառնում են դրան:
Վեպում ժամանակը շարժվում է տարօրինակ տեղերով և սկսվում է: Գրքի սկզբում պատմողն իր տասներկու տարեկանն է: Նա տեղափոխվում է իր պատանիներ ՝ առանց որոշակի ժամանակի նշիչների, և առանց ձայնի կամ մենախոսության մեծ փոփոխության: Մի օր նա սովորում է միջնակարգ դպրոցում, և հանկարծ նա գարեջուր է խմում և սեքսով զբաղվում է մի գեղեցիկ ոստիկանի հետ, որը նրան անհայտ կորածների գործ է բերում: Դա ապակողմնորոշիչ ցույց է, թե որքան արագ են երեխաները խորտակվում աղքատության և բռնության մեջ: Վեպի ամենահիշվող և տարօրինակ պատկերներից մեկը չափազանց բեղմնավոր և հանկարծահաս հասունացումն է, քանի որ պատմողի տան դրսից մոլախոտերը անխնա ծաղկում են: Նա պատկերացնում է, որ մոլախոտ ծաղիկը կուլ տա մեր օրորոցը մսակեր բույսի պես, իսկ իր տունն անհետացավ շքեղ և քաղցկեղային հավերժության մեջ:
Փոփոխության և աճի արագացումը նաև ձեզ տալիս է ահարկու զգացում `դիտելու պատմողին ժամանակի ինչ-որ տեղից: Վեպի ողջ ընթացքում նա երազում էր Señorita Ana- ի մասին, որը մանկուց սպանվել էր ուսուցչուհու վրա, ում մարմինը նա օգնել էր հայտնաբերել: Անան մնում է նույն տարիքին, երբ Երկրաշարժը մեծանում է, այնպես, որ ասես պատմողն իր հետ տանում է իր իսկ մահը, անփոփոխ, երբ քայլում է դեպի այն:
Վեպի պատմվածքը դրվագային և անորոշ է, և վերջը լուծման ճանապարհին քիչ բան է առաջարկում: Վերջին գործողության մեջ նոր հերոս է հայտնվում, հինը վերադառնում է ՝ առանց շատ բացատրությունների: Նողկալի մարգարեությունները կիսով չափ կատարված են, իսկ կեսը ՝ կախված: Կա փախուստի որոշակի զգացողություն, բայց երկիրն ամենուր է, և չնայած կարող ես հեռու մնալ ինչ-որ բռնությունից, առջևում, ամենայն հավանականությամբ, ավելի շատ սպասող կա:
Երկրաշարժ միշտ չէ, որ հավասարակշռում է իր ժանրի ազդակները և ավելի քնարական և փոխաբերական մոտեցումները: Հատկապես գործողության պայքարի հաջորդականություն կա, որը, մասնավորապես, կարծես թե վատ է դիտարկված և անտեղի է: Եվ ամբողջ գրքում կան տարօրինակ արտահայտություններ և բառերի ընտրություն, որոնք կարող են խնդիրներ առաջացնել Julուլիա Սանչեսի թարգմանության հետ: Օրինակ ՝ պատմողը լծ է համարում այն մարդկանց, ովքեր չեն սիրում: Տերմինը կարծես թե ենթադրաբար նշանակում է անառակության պես մի բան, բայց անգլերենում այն շատ իմաստ կամ հնչեղություն չունի: Անհասկանալի է, արդյոք այն թարգմանված չէ բնօրինակի ժարգոնից, կամ եթե թարգմանվում է տարօրինակ կերպով, բայց կամ այնպես, դա չի թվում հաջող ընտրություն:
Բայց մի կողմ դնելով նման աննշան սխալ քայլերը, Երկրաշարժ տխուր, տարօրինակ փոքրիկ վեպ է `տրավմայի և տառապանքի, և բռնության մասին խոսելու մասին: Ռեյսի ձեռքում այս տարիքի հասուն վեպը ծաղիկների մեջ մտորում է մահվան մասին, և վերջում երկիրը կուտեն բոլոր երեխաները:
