Բրեդ Փիթը ՝ Ad Astra- ն ,20-րդ դարի աղվես Կարո՞ղ է ֆիլմը միանգամից կինեմատիկական զարմանքի և զարմանքի եզակի բան լինել, միևնույն ժամանակ լինելով լուրջ թեմաների վերամշակում, որը հեղինակավոր կինոնկարը կարող է դարձնել այդպիսի գալակտիկական հորանջ: Ad Astra- ն , միջին քաշային կարգի հեղինակ Jamesեյմս Գրեյի հավակնոտ ֆիլմը (1994 թ.) Փոքրիկ Օդեսա և 2016-ականները L – ի կորցրած քաղաքը ), երկու քայլով այս տարօրինակ վալսը `հերթափոխով հուզիչ և հիասթափեցնող էֆեկտով:
Մի կողմից, ֆիլմը հաջողությամբ փրկեց տիեզերական օպերան Georgeորջ Լուկասի ֆիզիկապես անտեսող ճղճղոցից ՝ հիմնավորելով իր պատմությունը Ապոլլոյի դարաշրջանում և ներշնչելով մեր մարդատար տիեզերական թռիչքի երեւակայությունը այնպես, ինչպես դա չի եղել այն ժամանակվանից, երբ երեխաները խմում էին Տանգ իրենց հետ: Cheerios. Մյուս կողմից, դա պարզապես այն աշնանային ֆիլմերից մեկի վերջին օրինակն է, երբ գրավիչ տղամարդը նայում է պատուհանից և հյուծված մտածում իր սիրելի ծեր հայրիկի մասին: Տարբերությունն այն է, որ այս կինոնկարում նա ընկած տերևներն ու անձրևի կաթիլները չնկատելու փոխարեն, մոտիկից լրտեսում է Մարսին:
Հեռավոր աչքերով ընկերը Բրեդ Փիթն է, որը, կարծես, գտնվում է 20-րդ դարի յուրաքանչյուր հիմնական առնական արխետիպի դրսեւորման և վերաիմաստավորման մեջ: Emեյմս Գարների անջատված մեքենայությունը կոտրելուց հետո ՝ Quentin Tarantino- ի մեջ Once Upon a Time. Հոլիվուդում , այստեղ նա գտնվում է Գարի Կուպերի լրիվ ռեժիմում ՝ մտածելով երկնքի նման ընդարձակ ստոիցիզմի մասին:
Իրոք, գրեթե ցնցող է, երբ նրա հերոսը ՝ նվիրյալ տիեզերագնաց Ռոյ ՄաքԲրայդը, բախվում է թռիչքային անձնակազմի հետ, որը պարտավոր է նրան լուսնից դեպի Կարմիր մոլորակ տեղափոխել, և նա ինքն իրեն նկատում է, թե ինչպես են նրանք այդքան հեշտ զգում և զարմանում, թե ինչ է զգացվում: Դժվար է հիշել, որ կինոյի ցանկացած աստղ ավելի հանգիստ տեսք ունենա ստուդիական գլխավոր նկարում, քան Պիտն է այստեղ: Եթե տղան այլևս ցրտեր, նա ուղղաձիգ չէր լինի:
Նրա հանգիստ դիմապատկերը ՝ քայքայված, բայց դեռևս կոտրված և հաճախ ցուցադրվում է ծայրահեղ մեծ պլանով, Գրեյին տալիս է կատարյալ կտավ, որի վրա պետք է նախագծեր և անդրադառնար հավակնությունների, հայրության և կյանքի իմաստի թեմաներին: Սակայն սրանք նրա պատմության ամենասովորական և ամենաքիչ գրավիչ կողմերն են, որոնք ներառում են Փիթի «վարունգով զովացուցիչ» հրթիռը, որը ձեռնամուխ է արեգակնային համակարգի հեռավոր ծայրերին ՝ դիմակայելու իր կորած և բացակա հայրիկին (որը խաղում է թերօգտագործված Թոմի Լի onesոնս)), որը կարող է ձեռք բերել կամ չունենալ մի շարք կործանարար ուժային ալիքներում, որոնք կարող են պոտենցիալ սրբել կյանքը Երկրի վրա:
| Դեպի ASTRA 1/2 |
Լավ մասերը, որոնք գրավում են ձեր երեւակայությունը և այնտեղ բնակվում են, տարբեր բարդություններն ու բախումներն են, որոնց բախվում է գլխավոր հերոսը հայրական վերամիավորման ճանապարհին տասնամյակներ առաջ: Սա ներառում է մի քանի շշմեցուցիչ դետալներ, ինչպիսիք են լուսնի մակերևույթի վրա բարձր արագությամբ հրազենային կռիվը մի զույգ փխրուն լուսնի խճճվածքի միջև, արյունոտ հանդիպումը խցանված նավի վրա, որի մեջ ներգրավված են ամենահավանական թշնամիները, և գաղտնիորեն նստել տիեզերանավը պայթյունից ընդամենը վայրկյաններ առաջ: Եթե երբևէ մի կինոնկար էր հանդիսանում ճանապարհորդության նախապատվությունը տալու համար նախապատվությունը տալու նպատակակետին, դա այն է Ad Astra- ն:
Նույնիսկ Ռոյի ճանապարհորդության շատ ավելի քառակուսային ասպեկտները. Նա թռչում է Լուսին առևտրային Virgin թռիչքով, որտեղ բարձը և վերմակը ձեզ հետ են մղում $ 125 դոլար և վայրէջք կատարում տիեզերակայանում նույնքան անթաքույց կոմերցիոն չափով, որքան Հոբիի օդանավակայանը (կա նույնիսկ Յոշինոյան): ստեղծագործականությամբ: Այս երեւակայական կողմերը գերազանցում են համեմատաբար ուղղափառ սյուժեն, ինչպես նաև գերսենտիմենտալ դասերը, որոնք նա փորձում է փոխանցել:
Այդ նպատակով Ad Astra- ն բացահայտում է ցավալի հակասություն: Այն ձեզ հրավիրում է ոգևորելու հայտնագործությունների և հետախուզման մեջ այնպիսի մարդկանց, ինչպիսիք են Ռոյը, նրա հայրը և Մարսի բազայի արհամարհական հրամանատարը, որի դերը խաղում է Ռութ Նեգան: Միևնույն ժամանակ, դա ցքեր նրանց համարձակությունը կիսով չափ փորձելով վաճառել այն գաղափարը, որ իսկական բավարարվածությունը կարելի է գտնել միայն ընտանեկան և ավանդական հարաբերությունների երկրային հրճվանքներում: Այստեղ Լիվ Թայլերը, որպես Ռոյի կինը, խորհրդանշում է վերջինիս դերը այնքան հանդուգնորեն մտածված, որ Aerosmith տեսահոլովակներում իր խաղացած ըմբոստ պատանիները կարծես լիովին կերտված հերոսներ լինեն:
Այսպիսով, կինոնկարի ո՞ր կողմն է ի վերջո գերակշռում ՝ դրա տեքստի սակավ պայմանականությունը կամ տեսողականության և գործողությունների շնչառական եզակիությունը: Վերջինս անում է, եթե միայն Բրեդ Փիթի կատարելապես անկատար դեմքի քիթը: Ֆիլմի շքեղ տեխնիկական նվաճումների հետ զուգորդվում է նրա դասական կինոաստղի կայունությունը Ad Astra- ն հիշարժան կինոնկարների փորձ, նույնիսկ այն ժամանակ, երբ նրա պատմած պատմությունը սահում է եթեր:
