«Դյունկերկ» -ը Քրիստոֆեր Նոլանի լավագույնն է, բայց դեռ անհասկանալի

քանի սեզոնային ֆլեշ կա

Վերջին մի քանի տարիների ընթացքում ես անտեղի ժամանակ եմ վատնել ՝ փորձելով հասկանալ, թե ինչ խառնաշփոթ լագնիապն է անվանում Քրիստոֆեր Նոլանը `կինոնկարահանում: Քանի որ ես ատում էի այն ամենը, ինչ նա մինչ օրս արել է ՝ հավակնոտից սկսած Սկիզբ դեպի հիմար, անառակ Մութ ասպետ եռաբանություն, որի հետ ես մեծ հույս ունեի Դյունկերկ Չնայած որ ոչ մի կերպ արժանի չէ թուլամորթ ժառանգությանը, որով շատ գրախոսներ ողջունել են այն, ես համաձայն եմ, որ դա ռեժիսորի մինչ այժմ լավագույն և ամենահասանելի աշխատանքն է:

Այն նույնիսկ պարունակում է վախի և ազդեցության բաղադրիչներ: Enoughավում եմ ավելացնել, որ բավարար չէ, որպեսզի դիմակայեմ սովորական պատերազմական կինոնկարների կլիշեներին, որակավորվեմ մեծության կամ գերազանցելու համար Խնայելով շարքային Ռայանին: Բայց եթե կարողանաք դիմանալ ականջ կտրող երաժշտությանը, որը անհասկանալի է դարձնում խիստ շեշտադրված երկխոսության 90 տոկոսը, կամ հետևեք այն բանին, որ կա խառնաշփոթ սյուժեի մեջ, կամ եթե ընդհանրապես պատերազմի և կոտորածի երկրպագու եք, դուք չեք լինի ձանձրացրել

Իր առաջին փաստերի վրա հիմնված պատմական էպոսի համար Նոլանի շեշտակի ուշադրությունը կենտրոնացած է Երկրորդ համաշխարհային պատերազմում Դյունկերկի էվակուացման մեջ հայտնված 400,000 ֆրանսիացի և բրիտանացի դաշնակիցների էպիկական վիճակի վրա, որոնք տեղափոխվել են Լա Մանշի ափերը, որտեղ նրանք անխնա էին: ռմբակոծվել է գերմանացիների կողմից, մինչ սպասում էր, որ Չերչիլը կփրկի իրեն: Ֆիլմը նրանց քաջության, կորստի, հուսահատության, հպարտության և հույսի մասին է: Նոլանի նպատակները. Եվս մեկ անգամ ապացուցել, որ պատերազմը դժոխք է և ցույց տալու, որ բրիտանացիները վճռական են հերոսական զոհաբերությամբ և անսպառ հայրենասիրությամբ պաշտպանել իրենց երկրի ազատությունը - բխում են ազնիվ և անսասան արհեստներով: Հսկայական դերասանական կազմը, որը բաղկացած է հիմնականում անհայտներից և համալրված է մի քանի վետերաններով, ինչպիսիք են Քենեթ Բրանաղը, Մարկ Ռայլենսը և Թոմ Հարդին փոքր, անարդյունավետ տեսքներով, քրտնաջան աշխատում է պատերազմի սարսափները կյանքի կոչելու համար: Բայց փաստը մնում է փաստ, որ Դյունկերկը հաղթանակի համար պայքարի մի գլուխ էր, որը կենտրոնացած էր U- նավերի, ականազերծողների, սուզվող ռմբակոծիչների և քաղաքացիական խիզախ պատասխանատուների վրա ձկնորսական նավերի վրա: Նոլանը գրավում է խուճապը և առաջացնում տագնապ ու հուսահատություն, բայց գործողությունների մեծ մասը սահմանափակվում է միայն ջրահեղձ եղածները, այնպես որ դուք երբեք չեք ունենա նետվելու նույն զգացողությունը այն մղձավանջի կենտրոն, որին հասավ Սթիվեն Սփիլբերգը: Խնայելով շարքային Ռայանին:

Դեռևս, դա ֆիլմի համար պատերազմի կանոնների գրավիչ լրացումն է, որն անկասկած արժանի է ուշադրության, և որոշ պատկերներ էլեկտրաֆիկացնում են: Շուտով չեմ մոռանա ծովափին շարված տղամարդկանց ցնցող կադրը, որոնք ջրի մեջ մտնում էին դիակների միջով մինչ գոտկատեղը ՝ ծխող նավեր հասնելու համար, մինչդեռ թշնամու ռումբերը ցրում են իրենց մահացող ընկերներին: Ստացվում են ռմբակոծված բժշկական նավից հիվանդների և վիրավորների ծովն ցատկելու աննկատելի խորեոգրաֆիկ տեսարաններ: դա պատերազմ է գրավում մի շարք գլխապտույտ տեսանկյուններից և կա քաոսի և մահվան հատկապես մռայլ զգացողություն, երբ փրկվածներով լցված փրկարարական նավը հարվածում է թշնամու տորպեդոյին: Ինչքան էլ հիացական լինի, հեռուստադիտողները, որոնք արդեն ծանոթ են ռեժիսորի հետաքրքրությանը խաչմերուկի և պատմողական անհամապատասխանության նկատմամբ, կիմանան սպասել մեծ աղմուկի և շատ քիչ տեքստի: Հոյտ վան Հոյտեմայի խռովարար օպերատորը կարող է պարզ լինել, բայց դա չի լուծում Նոլանի անընդմեջ պատմություն պատմելու անկարողության գլուխկոտրուկը:

Այս մեկը պատմելու համար նա Դունկերկի սագան եռապատկում է հեքիաթների եռյակի մեջ. «Մոլ» կոչվողը հետևում է այն նավթի նավերը, որոնք լողում էին արձակման բեկորներից: Երկրորդ մասը, որը կոչվում է Seaով, կենտրոնանում է ձկնորսական նավերի և ծովագնացների զբոսանավերի շուրջօրյա ջանքերի վրա, որոնք ղեկավարում են կամավորները, ովքեր վճռական են տեղափոխել փրկվածներին տուն Լա Մանշի 26 մղոն երկարությամբ: Երրորդ մասը հետևում է երկու օդաչուներին, քանի որ նրանք ծածկույթ են ապահովում Luftwaffe- ի հարձակվող ինքնաթիռների դեմ: Քննադատները զայրացնում են այն մասին, թե ինչպես է Նոլանը նետում եռոտանի կտորներն ու մատները պտուղի բաղադրության պես: Իմ արձագանքը մի փոքր այլ էր: Jerատկող գորտի պես ցատկելով ու ցատկելով մի սարքից մյուսը մյուսը ՝ ինձ ոչինչ չտվեց, քան շարժման հիվանդության հսկա դեպքի կինեմատիկական համարժեքը:

Ամենամեծ խնդիրը Դյունկերկ այն է, որ անհնար է վերծանել գրեթե ամեն ինչ, ինչ ասում է: Հատուկ հիշատակություն պետք է տրվի Հանս merիմմերի կակոֆոն երաժշտությանը, որն այնքան խլացուցիչ է, որ նույնիսկ խեղդում է ռումբերի և հրետանու աղմուկը: Ես թողեցի և՛ ականջի մոմերը, և՛ դրամամինը: Ֆիլմը ցուցադրվում է մի քանի անհարկի ձևաչափերով ՝ 70 մմ, 35 մմ և IMAX: Իմ խորհուրդն է խուսափել IMAX- ի գարշելի տարբերակից, որը ջնջում է սաունդթրեքը, վտանգավոր սպառնալիք է ականջի ականջի համար և երկխոսությունը դարձնում անճշտելի: Բարեբախտաբար, սա ֆիլմ չէ երկխոսության մասին, բայց չնայած սակավ է, այն նաև պե՞տք է ճանաչելի լինի: Դյունկերկ միանշանակ ֆիլմ է, որը կարող է օգտվել ենթագրերից: