Ուիլ Ֆերելը և Julուլիա Լուի-Դրեյֆուսը Դեպի ներքև ,Jaap Buitendijk / Twentieth Century Fox Film Corporation Դեպի ներքև վատ ֆիլմի կատարյալ օրինակ է, որը չունի պատկերացում այն մասին, թե ինչ ֆիլմ է ուզում լինել: Swedishանաչված շվեդ ռեժիսոր Ռուբեն Էստլունդի 2014 թվականի ֆիլմի անհարկի (և հսկայականորեն ցածր) տարբերակը Ֆորսմաժորային, մի ընտանիքի մասին (ամուսին, կին, երկու որդի) Ֆրանսիական Ալպերում, որոնց դահուկային արձակուրդը ընդհատվում է ձնահյուսով, որն անդառնալիորեն մարտահրավեր է նետում և փոխում ամուսնու և կնոջ ամուսնությունը, այն փորձում է հետևել նախնական ուրվագծին, բայց այս անգամ ընտանիքը Ամերիկացին, իսկ ծնողները պաթետիկորեն պատկերում են Ուիլ Ֆերելը և Julուլիա-Լուի Դրեյֆուսը, որոնք երկուսն էլ տհաճ հումոր են ներարկում այնտեղ, որտեղ նախկինում եղել է իսկական պաթոս: Byամանակին Դեպի ներքև ողորմածորեն 86 րոպե անց դադարեցնելով խոսակցությունները դադարեցնելու համար, դա որևէ նշանակության ոչինչ չի ավելացնում, քանի որ սկզբնական ազդեցությունը բացակայում էր:
Երկրորդ օրը լանջերին ՝ Փիթը (Ֆեռել) և Բիլին (Լուի-Դրեյֆուս) լեռան գագաթի ռեստորանում լանչի ժամանակ նախուտեստ էին ունենում, երբ վիթխարի ավալանշը կյանքին սպառնացող տոննա ձյուն էր թափում ճաշարանների վրա, խորտակում հոդը և ուղարկում բոլոր զբոսաշրջիկները տեռորի պարոքսիզմի մեջ են ընկնում: Երեխաները անվտանգության համար դիմում են իրենց հայրիկին, բայց նա բռնել է բջջային հեռախոսը և խուճապահար փախել դեպքի վայրից ՝ իրեն փրկելու համար:
| OWNԱՆԱՊԱՐՀ |
Ենթադրվում է, որ ֆիլմի մնացած մասը պետք է շարադրի ընտանիքի հիասթափությունը, երբ պատրիարքը լքեց նրանց, որպեսզի երաշխավորի իր գոյատևումը, բայց թեման, որը զննում է բնական աղետի մեջ գտնվող այսպես կոչված կանոնավոր մարդկանց մութ կողմը, վերածվում է ավելի շատ կատակերգության, քան դրամայի: , և ոչ շատ խելացի կամ զվարճալի: Բիլին պահանջում է, որ Փիթը զեկուցի անզգուշության անկարողության մասին, բայց Փիթը համարձակություն չունի դիմակայելու լկտի լկտի իշխանություններին: Նրա յուրաքանչյուր գործողություն անվստահության աղբյուր է դառնում, և կինը չի թողնի, որ մոռանա դա: Noարմանալի չէ, որ իրենց երեխաներն այլևս չեն ցանկանում լքել իրենց հյուրանոցային հավաքածուն ՝ փոխարենը նախընտրելով կինոնկարներ դիտել հեռուստացույցով: Նրանց ծնողները վերածվում են ծակոտկեն, ֆիլմը ՝ նույնպես: Արտասովոր կերպարները թափառում են սցենարում և դուրս գալիս ՝ ոչինչ չներառնելով: Ռեժիսորն է Նաթ Ֆաքսոնը և Jimիմ Ռուշը, որոնք երկուսն էլ զավեշտական դերասաններ են, առանց մեծ ոգեշնչման և սցենարի, Ֆաքսոն և essեսի Արմսթրոնգ, պարզապես պտտվում են առանց որևէ համակցված տարրերի, ազդեցիկ ամուսնական բախումները փոխարինելով հիմար, անկապ զավեշտական առօրյաներով, որոնք դանդաղեցնում են պատմումը: , Օրինակ. Բիլին դուրս է գալիս տիկնանց սենյակի կրպակից, լեռնադահուկային հագուստի չափազանց շատ անհարմար շերտերի հետ պայքարելուց հետո: Թվում է, որ տեսարանը տեղադրված է պարզապես զվարճալի ինչ-որ բան տալու համար: Ուիլ Ֆերելը ուրվագծերի նկարիչ է, որը այնքան ուժեղ դերասան չէ, որ պահանջի դեր կատարի, որը գերակշռում է էկրանին այնքան ժամանակ, և ոչ էլ Julուլիա-Լուի Դրեյֆուսը, որն ավելի կարճ ժամանակում ավելի լավ գին ունի, ավելի փոքր էկրան:
Ներսում Ֆորսմաժորային, ամուսնությունը ճաք է տալիս այն կասկածների պատճառով, որոնք հարուցում է ամուսնու եսասիրությունը: Ներսում Ներքև, այն քայքայվում է, քանի որ պարզվում է, որ երկու կողմերն էլ այդքան անվերջ ծակոտիներ են. գեղարվեստական ֆիլմում խեղաթյուրում են հնացած ադիբուդը:
