Խավիեր Բարդեմը և Շարլիզ Թերոնը Վերջին դեմքը ,Կաննի կինոփառատոն Լավ մտադրությունները միշտ չէ, որ լավ կինոնկարներ են նկարում, և Շոն Փենը Վերջին դեմքը լավ օրինակ է: Հարավային Աֆրիկայում գտնվող Լիբերիայի քաղաքացիական պատերազմի ճգնաժամի և քաոսի մեջ, այն փորձում է հավասարակշռել անհամար փախստականների և ապստամբների միջեւ մարտերի անօգուտությունը և իսպանական օգնության բժիշկ (Խավիեր Բարդեմ) դոկտոր Միգել Լեոնի սիրավեպի սիրալիր սիրավեպը: և դոկտոր Ռեն Պետերսոնը (Շարլիզ Թերոն) ՝ ծնունդով հարավաֆրիկացի, որը ղեկավարում է միջազգային օգնության կազմակերպություն: Նրանց նպատակը, որքան հնարավոր է շատ կյանքեր փրկելը, նման է, բայց դրան հասնելու հակասական ձևերը խրամատներում նրանց կյանքը վերածում են հոլիվուդյան ոճի հոկումի:
Առանց հողակտորի և կապարի, որպես ժանգոտ արտահոսք, ֆիլմը բաղկացած է սոված և խեղված երեխաների անվերջ կադրերից, վառվող դիակներից, պատերազմից ավերված գյուղերից և տեղահանված փախստականների լեգեոններից, որոնք քայլում են փլատակների միջով և կյանք են փնտրում մի վայրում, որտեղ հնարավոր չէ: Երկու աստղերը, երկուսն էլ Օսկար մրցանակակիրները, բարձրացնում են ֆիլմը իրենց սովորական կրքով և խարիզմայով, չնայած տիկին Թերոնը թամբված է ավելորդ շեշտով, որը միշտ չէ, որ հասկանալի է, մանավանդ երբ նրան միստր Պենն ուղղորդում է խոսելու նյարդայնացնող շշուկներով: միայն շունն է լսում: Նա նախկինում իրեն ապացուցել է որպես առաջին կարգի դերասան-գրող-ռեժիսոր, բայց կարգապահությունն ու հոգատարությունը Գրավը և Վայրի բնության մեջ այստեղ ցավալիորեն բացակայում են: Հաիթիում և «Կատրինա» փոթորկի նման փորձառու որպես ակտիվիստ նրա աշխատանքը խոսում է ինքնին, բայց Հարավային Աֆրիկայի բեկորները կարծես թե ամբողջովին խուսափում են նրանից: Կարելի է միայն հիանալ նրա ցանկությամբ `հանրությանը սովորեն գլոբալ ոճրագործությունների մասին և բացահայտելու աշխարհի ճգնաժամային կենտրոններում մարդու իրավունքների խախտումները: Որպես մարդասիրություն ՝ նա կարծես կատարյալ ռեժիսոր լիներ նույնքան ընդարձակ և հուսահատեցնող նախագծի համար Վերջին դեմքը, և «Բժիշկներ առանց սահմանի» -ի քաջ աշխատանքը դրամատիզացնելը վեհ փառասիրություն է: Բայց որպես ռեժիսոր նրա հինգերորդ կինոնկարը հսկայական քայլ է հետամնաց ինքնամնացության մեջ:
Կինեմատոգրաֆիան ավելի ցնցող է, քան գործողությունը, տառապանքներն ու տառապանքները տարածվում են այնպիսի բազմազան պայմաններում, ինչպիսիք են Քեյփթաունի գյուղական տունը և Սիեռա-Լեոնեում գտնվող փախստականների լեփ-լեցուն ճամբարը, որը ղեկավարում են ՄԱԿ-ի ծանրաբեռնված կամավորները: Դերասանական կազմի մեջ կան այնպիսի կայուն մարդիկ, ինչպիսիք են Մարոկկոյում ծնված ֆրանսիացի հերոս Jeanան Ռենոն և Անգլիայի բազմակողմանի Jարեդ Հարիսը (հանգուցյալ Ռիչարդ Հարիսի որդին), ով խաղացել է ամեն ինչ ՝ Էնդի Ուորհոլից, մինչև քաղաքացիական պատերազմի գեներալ Ռոբերտ Է. Լին Սթիվեն Սփիլբերգի ֆիլմում: Լինքոլն, Շերլոք Հոլմսի չարագործ Նեմեսիս Մորարիտիին: Դրանք հոյակապ են, բայց վատնված դերերում, որոնք ավելացնում են ավելին, քան զբոսանքները: Տիկին Թերոնի համար Վերջին դեմքը (վերնագիր, որն իմաստ չունի) ժամանակի և տաղանդի աղետալի չարաշահումը չէ, որքան սարսափելի Ատոմային շիկահեր , բայց նրան շուտով կարելի է միայն տեսնել ավելի հիշարժան նյութում:
| ՎԵՐ LԻՆ ԴԵՄՔԸ |
Չնայած Հարավային Աֆրիկայում արյունահեղությունը ճշգրտորեն ցույց տալու փորձին, Վերջին դեմքը ձախողվում է շատ մակարդակներում: Կերպարները զարգացած չեն, երկխոսությունը ժապավենային է և անկեղծ, և նույնիսկ գլխավոր դերերը միաչափ են: Տիկին Թերոնը վերածվում է խթանող ձայնային պատմություն հաղորդելու, որը դժվար թե կարողանամ որպես անքնության բուժում ներկայացնել: Կինոն, նախ և առաջ, պետք է լինի կինոնկար ՝ պարտավորեցնելով հրահանգել, զվարճացնել և պահպանել հետաքրքրությունը: Այս էքսկուրսիայի ընթացքում Շոն Փենը կարծես բավարարված է փոխարինել երկար, տևող կադրերը արցունքոտ տիկին Թերոնին, որը նայում է հայելիներին և մեքենայի ապակիներից, իսկական հույզերը: Ֆիլմի մեծ մասն անհնար է դիտել, այդ թվում ՝ ցեխի մեջ կատարված կեսարյան ծննդաբերության կոպիտ հաջորդականության մեծ լուսանկարներ: Եվ 130 րոպեի սահմաններում այն չափազանց երկար է: Հարավային Աֆրիկայում անխորտակելի արյունահեղության մասին ավելի տևական դասախոսության համար ավելի լավ է մնալ տանը և կարդալ պատմության լավ գիրք, կամ նորից վազել Ռուանդա հյուրանոց:
