Մերի-Լուիզ Փարքերը և Ուիլ Հոկմանը Ձայնը ներսում ,Remերեմի Դանիել Մոտ 20 տարի առաջ Ադամ Ռապին առաջին անգամ վերանայելուց ի վեր ուղեղս մտավ մի նախադասություն. Steinway- ը հսկայական սեւ գեղձի պես անկյուն էր խորացել: Ինչու դա? Կան բազմաթիվ ցնցող, խայտառակ պատկերներ, որոնք փաթեթավորված են Գիշերային , նրա առաջին խոշոր արտադրությունը (Նյու Յորքի թատերական արհեստանոցում), բայց այդ մեկը մնաց: Գիշերային սարսափելի, բանաստեղծական մենախոսություն էր, որն արտասանեց փառահեղ խոշտանգված և փշոտ Դալաս Ռոբերտսը: Դրա պատմողը իմպոտենտ, դեպրեսիվ վիպասան և նախկին դաշնակահար է, ով 17 տարեկանում իր մեքենայով պատահաբար գլխատեց քրոջը: Տարիներ անց, նրա ընտանիքի փլուզումից հետո, գրողը վերադառնում է Իլինոյս և իր հեռացած հայրը, ով մահանում է ամորձիների քաղցկեղից: Ռեփը ստեղծելու համար ձգտում է նմանատիպ բաղադրիչների ՝ հիվանդությունների, գրականության, սեռական խանգարումների, էքզիստենցիալ վախի Ձայնը ներսում , դաժանորեն գեղեցիկ առակ այն մասին, թե ինչպես են գրողներն ապրում գրելու համար, իսկ հետո մոռանում ապրել:
Մասնակցելով Rapp- ի Բրոդվեյի դեբյուտին (խելահեղ էր, որ տևեց 19 տարի!), Ես ինքս ինձ գտա նրա գոթական փոխաբերություններն ու կոկտեյլ նմանությունները (կին նկատում է ավելի երիտասարդ տղամարդու. Մեր տարիքային տարբերությունը նման է առաստաղից կախված չուգունի հսկայական կաթսայի): կարոտել էր իր հեղինակային ձայնի խենթ աչքերով համարձակությունը, մեծերի ՝ Ֆոլկների, Բալզակի, Սելինջերի և այլ հարգանքի զգացումներով ստուգված մեծերի ռոմանտիկ ամրագրումը: Ձայնը ներսում ձեր սովորական, երկխոսության վրա հիմնված դրաման չէ. դա էլիպսաձեւ հուշագիր է, որում գերակշռում է ինքնագիտակցորեն գրական պատմությունը. հաճելի է իր նրբագեղ պրոզոդիայով, բայց և ինքնադատապարտում ՝ նշելով իր կերպարների կյանքից հեռավորությունը: Դա կարծես գրել է, սա նուրբ շտկողն է, որ պիեսի հերոսները. Միայնակ Յեյլի գեղարվեստական գրականության պրոֆեսոր և նրա առաջին կուրսի ուսանողներից մեկը, միմյանց առաջարկում են տեսարանի տարբեր ժամանակներում: Անբասիր բեմադրության ամենագեղեցիկ հպումներից մեկում ռեժիսոր Դեյվիդ Քրոմերը պրոֆեսորին ստիպում է ընդհատել իր պատմությունը ՝ օրինական բարձիկի վրա լավ արտահայտություններ նշելու համար: Ողջ ներկայացումը բխում է, ասես, այդ բարձիկից և կնոջից, ստվերներով պատված հսկայական բեմի վրա (լուսավորության դիզայներ Հիզեր Գիլբերտի կողմից վարպետորեն մշալացված): Այն ամենը, ինչ մենք լսում և տեսնում ենք, ենթակա է գեղարվեստական օրենքների:
Ձայնը ներսում Գոնե ինձ համար հայրենիքի պես է զգում Rapp- ը, որը գրել է ավելի քան երկու տասնյակ ստեղծագործություններ ՝ տարաձայնվող ոճով և բովանդակությամբ միջամտող տասնամյակների ընթացքում (չասեմ վեպերի և սցենարների մասին): Կարծես թե 54-րդ ստուդիայում միաժամանակ նայում էի Գիշերային նույն հափշտակության ուժգնությամբ: Ես այնքան գայթակղվում եմ `ավելացնել տարիների վերքը: Խնդրում եմ ներիր ինձ. Դա այն է, ինչ կարող է անել իսկապես լավ գրավորը. Այն վարակում է ձեզ, կրկնօրինակում է ձեր մեջ, ձեր խոսքերը դարձնում է ձերը: Նման են քաղցկեղի բջիջների, որոնք Բելլան (Պարկերը) նկարագրում է իր որովայնում առաջին տասնհինգ տասնհինգ րոպեների ընթացքում: Երկար բացման մենախոսության մեջ Բելլան ներկայանում է արագ արդյունավետությամբ: Երբեք ամուսնացած, ոչ մի երեխա, մեկ լավ ընդունված, բայց անհասկանալի վեպ, մահացած ծնողներ, սիրված գրքեր և դասեր: Հետո մի օր. Ես վեր կացա զուգարան գնալու և հանկարծակի ցավից կրկնապատկվեցի: Այնպիսի տպավորություն էր, ասես որսորդական դանակով ինձ դանակահարել էին ստամոքսին: Բելլայի մոտ ախտորոշվում է 2-րդ փուլում ստամոքսի մետաստատիկ քաղցկեղ: Փոքր կյանքը շուտով կփոքրանա:
Պատմությունը հետաձգվում է մի քանի շաբաթ կամ ամիս, և մենք հանդիպում ենք Քրիստոֆերին (Ուիլ Հոչմանին), Բելլայի առաջին կուրսեցի ուսանողներից մեկին և նախնադարյան շնորհալի ու պերճախոս հոգիներից մեկին, որոնք զուտ հեղինակային գյուտ են, բայց դուք ամեն դեպքում սիրում եք նրանց: Նա ներխուժում է Բելլայի գրասենյակ (առանց նշանակման) և սկսում է նյարդայնացնել նրան, ապա հիացնել նրան ՝ Դոստոևսկու հանդեպ երկիմաստ սիրով և գրական փառքի ակնհայտ քաղցով: Քրիստոֆերը կարող է գեներալ Z լինել, բայց նա դաժանորեն նման է գեներալ X քրքրողի, կեղտոտելով էլեկտրոնային փոստը և Twitter- ը և վանդակապատերի դեմ կանգնում բարիստաների դեմ ՝ իրենց քաղաքացիական պատերազմի մորուքներով և արհեստավորական մարմնի հոտով և նրանց հիմար դռան բռունցքներով ականջներին: Նրանք նման են այս Նոր դարաշրջանի, անթրաշ, հնամաշ Հոբիթներին: Rapp- ը լավ է զգում բարոկկոյի այսպիսի հետաքննության մեջ: Իհարկե, Քրիստոֆերը աշխատում է վեպի վրա (Պատրիսիա Հայսմիթի երանգներով) և, իհարկե, Բելլան, ընդլայնված ստեղծագործական չոր կախարդանքի մեջտեղում, իրեն ձգում է դեպի դրա զարգացումը:
Այս պահին դուք կարող եք ակնկալել, որ սեռական կապը կծաղկի ուսուցչի և աշակերտի միջև, բայց Rapp- ն օրհնվածորեն մեզանից առաջ է: Կամ կարող եք մտածել, որ Բելլան կգողանա երեխայի ձեռագիրը և կփոխանցի այն որպես իրը: Կամ, քանի որ Քրիստոֆերի ընթացիկ աշխատանքը պատմություն է այն բարեկամության մասին, որը վերածվում է անիմաստ սպանության, բռնությունը թաքնվում է թևերի մեջ: Առանց շատ ավելի առաջ անցնելու, ես ուրախ եմ տեղեկացնել, որ Rapp- ը մեզ ոտքի վրա է պահում պատմելու սայթաքուն և ենթադրական ձևով, որը գերադասում է առեղծվածը սյուժեի կոպիտ մեխանիկայի նկատմամբ: Բելլայի աշխատասենյակում կա սեւ-սպիտակ լուսանկար `մի կնոջ, որը կանգնած է քաղված եգիպտացորենի դաշտում: Քրիստոֆերը հիանում է դրանով: Իսկ ավելի ուշ մի տեսարանում նա նշում է, որ կնոջ կազմվածքը փոքրացել է: Նա անընդհատ սպասում է, որ ձյուն կընկնի եգիպտացորենի դաշտում: Նրա աշխատանքի վերնագիրն է Ձյան դաշտում երեսով պառկել , Ինչ-որ պահի նրան կհայտնաբերեն համալսարանում ձյան մեջ պառկած: Ո՞վ, ում հարցնում է, ում է գրում:
Ոչ տպավորված հեռուստադիտողները կարող էին դա ասել Ձայնը ներսում թատրոն ձեւացնող գնոմիկական պատմվածք է, բայց չափազանց հեղուկ և հռետորական է, չափազանց կատարողական ՝ այդ նշանակմանը արժանի լինելու համար: (Նախկինում ես դա օգտագործել եմ այլ պիեսների հետ միասին): Մեր ներկայությունը սենյակում էական է մեզ ներկայացրած փաստերից գլուխկոտրուկ լինելու համար, և Քրոմերի ՝ հիանալի ձևավորված բեմադրությունը զարգանում է սարսափելի պարզությամբ, բայց մեզանից եզրակացություններ չի առաջացնում: Hochman’s Christopher- ը, ջերմեռանդ, բայց դեռևս երիտասարդության դատարկ էջը, շնորհով և հումորով բերում է իր շեղող տողերը: Չէի կարծում, որ կարող էի ավելի շատ հարգել Մերի-Լուիզ Պարկերին, քան ինքս, բայց կամար, անհարմար Բելլան իր երբեմնի ամենասուր, զվարճալի, ամենակենսունակ ներկայացումներից մեկն է: Acerbic, անջատված և կոթողայինորեն տխուր, նրա Բելլան ցանկացած գրողի կամ սիրահարի հիշեցնում է գրքերը, թե ինչու է գրականությունը մխիթարություն ամբողջ կյանքի համար, իսկ երբեմն էլ ՝ բանտ: Ձայնը ներսում այն մարդու փայլուն և անհանգստացնող դիմանկարն է, որը կարող է խուսափել մահից, բայց երբեք այն նախադասությունը արտագրելու պարտադրանք, որը չի թողնի ձեր գլուխը:
