Մարկ Ուոլբերգը խաղում է աստղի մեջ Անսահման ,Peter Mountain / Paramount + harry's shave club vs dollar shave club
Անտուան Ֆուկուա Անսահման ոգևորություն է առաջացնում `ոչ թե հենց ֆիլմի, այլ Լանա Վաչովսկու անվերնագրի համար Մատրիցա շարունակություն, որը կժամանի այս տարի: Մարկ Ուոլբերգի աստղը բացահայտում է, թե որքան խրված է հոլիվուդյան գիտաֆանտաստիկան 1999 թվականին, երբ Մատրիցան թվայնացված թվային գաղափարների ցեմենտացված արևմտյան հիմնական հոսքում (համաասիական հոգևորության թեքումով): Ինչ էլ որ լինի չորրորդը Մատրիցա մուտքը բերում է, համենայն դեպս, դա չի լինի ֆիլմի հայեցակարգային վերափոխում, որն այժմ արդեն այնքան հին է, որ խմիչք պատվիրի:
Fuqua- ի ֆիլմը շատ լավ է սկսվում: Ուոլբերգի պատմությունը, չնայած սպասվում էր, բայց արագ բացատրում է նախադրյալը մեքենայական հետապնդման ֆոնին. Ռեինկառնացիա իրական է, վերամարմնավորվածների մի խումբ (Հավատացյալները) իբր հերոսներն են, ովքեր օգնում են մարդկությանը, իսկ մյուսները (Նիհիլիստները) չարագործներ են: Դա բավական պարզ է հիշելու համար և բավական բարդ է, որ երբ անանուն, գրավիչ հերոսների եռյակը նշում է «Ձու» կոչվող իրը, դուք կարող եք ասել, որ բոլորը պատրաստվում են ֆիլմի մնացած մասը անցկացնել հետապնդելով այն, և դուք գիտեք, թե ում համար արմատավորել:
Եվ հետապնդեք այն, երբ նրանք անում են, զվարճալի մայրուղով շրջելով Մեխիկո-Սիթին, որը մրցում է ա Արագ և Բուռն կինոնկարը, բայց ֆիլմը ոչ մեկի մասին չէ, ում մենք հանդիպում ենք այս բացման տեսարանում: Այս մեքենայական հետապնդումը Wahlberg- ի Evan McCauley- ի, շիզոֆրենիայի ախտորոշմամբ միայնակ, անաշխատունակ ռեստորանի մենեջերի համար անցյալի հիշողություն չէ, ով ունի նաև լուսանկարչական հիշողություն և գիտի մի շարք հմտություններ, որոնք չպետք է. իսկական կատանա fromապոնիայի Տոկուգավա շրջանից: Մաքոլին իր մեջ թաքնված զայրույթ ունի, որն արտահայտվում է որպես ցնցող, անկայուն պլանավորում, երբ նա հրահրում է, կամ դեղորայքը մատակարարող դեղը, որը մատակարարում է իր դեղերը, կամ ռեստորանի սեփականատերը, ով իր դեմ պահում է իր ակնհայտ հոգեկան հիվանդությունը: Այս տեսողական խուճապից ոչ մեկը չի տեղափոխում ավելի ուշ տեսարաններ:
| Անսահման ★ 1/2 |
Շատ չանցած ՝ Մաքոլին հետապնդում է մի առեղծվածային մարդ ՝ Բաթուրստ (Chiwetel Ejiofor) անունով, որը մի շարք հնագույն իրեր է դնում իր առջև և խնդրում է նրան հիշել, թե որոնք են իրեն պատկանել անցյալ կյանքում, ինչպես նա Դալայ Լամա է: Ի զարմանս ոչ մեկի, պարզվում է, որ նրա հալյուցինացիաներն ամենեւին էլ հալյուցինացիա չէին: Միևնույն ժամանակ, Մաքոլին հետապնդում է նաև Նորա Բրայթմանի (Սոֆի Կուկսոն) ղեկավարած մեկ այլ խումբ, ինչը հանգեցնում է մեքենայի հերթական հետապնդմանը, նախքան որևէ պատմություն կամ խաղադրույք պարզելը: Գործողությունն այնքան զվարճալի է, որ սա նշանակություն չունի, համենայն դեպս, դեռևս ոչ, քանի որ ֆիլմը լավագույնս է, երբ գործ ունի ծանր զինված մայրուղու հետապնդումների հետ: Ընդհակառակը, դա ամենավատն է, երբ կենտրոնանում ես ձեռնամարտի և վերամարմնավորման պատմությունների վրա, ինչը, ցավոք, տևում է ֆիլմի աշխատանքի մեծ մասը իր առաջին կես ժամից հետո:
Ejiofor- ը ինտրիգային ներկայություն ունի որպես դեկորատիվ ծամող Bathurst, դարաշրջանում առաջին կինոնկարը, որի աշխարհի վերջի սխեման իրականում ունի համոզիչ հիմնավորում: Ասել է թե ՝ նրա գործառույթն ամբողջությամբ սյուժեն առաջ մղելն է, և ֆիլմը հազվադեպ է դադարում նրան համարել որպես իրական հոգեբանության հերոս: Sadավոք, նա միայնակ չէ: Նմանապես, Մաքքոլին հետևում է ֆիլմի մեխանիկաներին և խաղի վերջին ներդրմանը Մարդասպանի համոզմունքը - այնպիսի հասկացությունների նման, որոնք ներառում են թվային սուզվել անցյալի կյանքի մեջ ՝ նոր տեղեկություններ և հմտություններ սովորելու համար: Մինչդեռ Նորան, ինչպես մյուս հերոսների մեծ մասը, չունի որևէ իմաստալից դրդապատճառ ՝ գոյություն ունեցող կլանին հավատարմության անորոշ պատկերացումներից այն կողմ:
Ֆիլմը դադարեցվում է, երբ Մաքոլին հասնում է Նորայի կղզու թաքստոց ՝ The Hub, տաճար-դոջո, որը զարդարված է Բուդդայի արձանիկներով և բնակեցված է վերածնված մարտիկներով կամ անսահմանությամբ, որոնց մեքենաներն ու անձնական ինքնաթիռները դրոշմված են իրենց նման անսահմանության խորհրդանիշներով: ներկայացուցիչները 8 հատ , Դուք կմտածեք, որ խմբի հարստությունն ու ռեսուրսները կհանգեցնեն իր բախտակից Մակքոլիի համար նշանակալից թեմատիկ երկընտրանքի (կամ գոնե բացատրության արդարացում), բայց The Hub- ը հիմնականում ծառայում է ֆոնը լրացնել իրական և բազմազան նմանվող կտրվածքներով: մարդկանց խումբ Այստեղ կա սկանդինավյան ծեծկռտուքը ՝ Կովիչը (Jóhannes Haukur Jóhannesson), ով ստանում է մի քանի զվարճալի շպրտման գիծ: Այստեղ կա տեխնիկական մասնագետ Գարիկը (Լիզ Քար), անվասայլակ օգտագործող, ով Էդնային է նման Անհավատալիները և անհետանում է մի քանի տեսարաններից հետո , Եվ վերջապես, կա ճապոնացի մենամարտի մարզիչ Թրեյսը (Քա Ալեքսանդր), Հոլիվուդի արևելյան ասիայի տասներորդ անգամ անցկացրած կինը միայն տարբերակիչ հատկությունը վառ գույներով մազերն են , և որի մոտակայության բացակայությունն ավարտում է ֆիլմի տարօրինակ հարաբերությունները Ասիայի և Ասիայի հետ:
Westernամանակակից արևմտյան գիտաֆանտաստիկան ապրում է ասիական գաղափարների և գեղագիտության ստվերում ՝ սկսած Blade Runner Տոկիոյի կողմից ներշնչված կիբերպանկը անորոշ բուդդայական, տաոիստական և հինդուական փիլիսոփայություններին, որոնք ծնված Աստղային պատերազմներ և Մատրիցան , Դրանք արդեն մաշված ժանրի տրոպեր են, բայց խնդիրն առաջանում է այն ժամանակ, երբ այդպիսի հատկությունները և նրանց հետնորդները անընդհատ առաջարկում են այդ գաղափարների աղվաղան տարբերակներ ՝ կենտրոնանալով կովկասյան հերոսների ճանապարհորդությունների վրա ՝ առանց դրանց կամ դրանց կերպարների իմաստալից բովանդակության:
Անսահման , օրինակ, վերամարմնավորման իր տարբերակը շրջանակում է որպես եզակի, որտեղ հերոսների գործողություններն իրենց անցյալ կյանքում ծածանքային ազդեցություն են ունենում նրանց ներկա հանգամանքների վրա: Մակկոլին, որը ավելի լավ կարդացվող կերպար է, քան Վալբերգի տոլտային ներկայացումն է, զարմացած է վերածննդի այս տարբերակից և առաջարկում է, որ բուդդիստները, հինդուներն ու սիկխները կարծում են, որ յուրաքանչյուր կյանք սկսվում է մաքուր թերթիկով, ինչը չի համապատասխանում իրականությանը: Սա հայեցակարգի ամբողջ հիմքն է կարմա , Ֆիլմը նաև կրճատում է Անգկոր Ուաթը, կամբոջական տաճարը, որը կարևոր նշանակություն ունի ինչպես հինդուիզմի, այնպես էլ բուդդայականության համար, դեպի ռոմանտիկ վայր ՝ մի քանի կյանքի համար, սպիտակ դերասանների պատկերած երկու հերոսների համար: Մակքոլիի նախկին անցյալը, որը մեզ ցույց են տվել, ճապոնացի դարբինն է, և, չնայած նրա ներկայիս մարմնավորումը սպիտակամորթ լինելն է, դա ինքնին խնդիր չէ, այս տխրահռչակ խնդիրները, որոնցում անընդհատ կենտրոնացած է սպիտակությունը, և ասիական գաղափարներն ու կերպարները մի կողմով խոզանակված - ավելացնել մի հիասթափեցնող ամբողջություն: Սա առավել անհանգստացնող է դարձնում այն փաստը, որ Մաքքոլին խաղում է մի դերասան, ով ժամանակին հարձակվել են երկու վիետնամցի տղամարդիկ, երբ գոռում էին ռասայական հոխորտանքներ Լավագույն բանը, որ կարող եք ասել ֆիլմի օպտիկայի մասին, առնվազն այն միայն փոխառություններ է վերցնում Ամպի ատլաս Թեմաները, այլ ոչ թե դրա թեմաները դեղին գույն ,
Անկախ նրանից, թե այս օպտիկաները վիրավորում են մեկի զգայունությունը, պատմության մեջ դրանց դրսեւորման ձևը, ի վերջո, այն ավելի քիչ գրավիչ է դարձնում: Երբ կինոնկարը անցնի իր նախնական գործողությունները և վերջապես հաստատի իր իրական նախադրյալը, մոտ 40 րոպե անց, այն սրտանց փորձում է հյուսել հոգու կրոնական պատկերացումները թվային գիտակցության գաղափարների հետ, Մատրիցան արեց, բայց դա գործնականում զրո ժամանակ է հատկացնում նրանց, կամ այն եղանակին, թե ինչպես են նրանք ազդում Մաքոլլիի վրա, երբ նա իմանում է իր անցյալի մասին: Դրա փիլիսոփայությունը ամբողջ պատուհանի հագուստն է:
Ավելի վատ, բայց ֆիլմը լիովին տեղյակ է իր մասին Մատրիցա ազդեցություն Այն հեռագրում է նույնքան դանդաղ շարժման գնդակից, որն անցնում է հերոսի ուսի վրայով, որքան նա գդալ է պահում, կարծես ոչ մի այլ պատճառով, քան Մատրիցան ունեցել է նմանատիպ էֆեկտներ և հայտնի գդալակենտրոն տեսարան , Անսահման , իհարկե, չի առնչվում պատրանքային իրականության նույն թեմաներից ոչ մեկին և ընդօրինակում է Վաչովսկու գաղափարները միայն մակերեսորեն, ինչպես այն գլխավոր հերոսը, որը սովորում է կառավարել և շահարկել իր շրջապատը: Մինչ Neo- ն կունգ-ֆու և այլ հմտություններ էր սովորում, երբ դրանք ներբեռնվում էին նրա ուղեղում, նրա ինքնաիրացումը բոլորովին իրենն էր: Անսահման , մյուս կողմից, վերաբերվում է այս հասկացություններին որպես միևնույն, ինչի արդյունքում առաջանում է գլխավոր հերոս, որի ամենակարևոր ռիթմերը ծնվում են ուրիշի փորձերը ամբողջությամբ հիշելուց:
Fuqua- ն անում է այն, ինչ կարող է `սառը մնացորդները զարդարելու համար` ավելացնելով դոլլի-խոշորացումներ և թվային շարժումներ `գործողությունը թափ հաղորդելու համար: Այնուամենայնիվ, սցենարը (ըստ Յան Շորի, հիմնված է Թոդ Սթայնի պատմության վրա) հազիվ է համախմբվում և կարծես բխում է այլընտրանքային իրականությունից, որտեղ վերջին 25 տարվա ընթացքում ոչ մի այլ գիտաֆանտաստիկ կինոնկար կամ խաղ չի թողարկվել: Թերեւս Անսահման տառապում է ստուդիայի կողմից պարտադրված դրվագներից. յուրաքանչյուր տեսարան իրեն ավելի կարճ է զգում, քան վերջինն է, կարծես ֆիլմը շտապում էր իր եզրակացությանը, և Ռուպերտ Ֆրենդի խաղացած կարևոր կերպարը բոլորովին այլ բան է, բայց դուրս է եկել լրացուցիչի, բայց ավարտված խմբագրումը նաև հուշում է. որոշ ֆիքսվող կառուցվածքային տարօրինակություններ: Որոշ իրադարձություններ, ինչպես հերոսների թաքստոց ներխուժող չարագործները, կարծես թե հրամայված են նվազագույնի հասցնել լարվածությունը, մինչդեռ անցյալ կյանքից միմյանց ճանաչող հերոսների մասին խոսակցությունները ոչնչի չեն հանում այն բանի համեմատությամբ, ինչ ֆիլմն է ներկայացնում. Տարբեր դերասաններ, ովքեր խաղում են այս նոր ավատարներին, ովքեր չունեն ավելի խորը հոգևոր կապեր նրանց միջև:
Սա, ի վերջո, ֆիլմի ամենամեծ դրամատիկ խնդիրն է: Ոչ մի կերպար չի լուսավորվում, նկարահանվում կամ նույնիսկ կատարվում այնպես, ինչպես նրանք իրական պատմություն ունեն ուրիշի հետ. նրանք բոլորն էլ օտար են, երբ նրանք պետք է ավելի շատ լինեն: Էթոսի ճանապարհով նրանք ունեն առավելագույնը, երբ նրանք բղավում են այնպիսի բառերի պես, ինչպիսիք են բարեկամությունը կամ ցինիզմը: միմյանց նկատմամբ գովազդային սրտխառնոց, կարծես նրանք գտնվում են ա Մայզների դաս , Մաքոլին, չնայած նրան, որ վերջապես շրջապատված էր իր նման այլ անսահմաններով, շարունակում է իրեն մեկուսացված զգալ այնպես, ինչպես դա արեց, երբ սկսվեց իր պատմությունը: Նորան ՝ ֆիլմի օժանդակ կերպարին ամենամոտ բանը, ծառայում է միայն մերկացուցիչ գործառույթին, քանի որ նա ուղղորդում է Մաքոլին սյուժեի միջով և միկրոդոզավորում նրան արդեն լսած տեղեկությունների միջոցով: Յուրաքանչյուր կինոյի համար հարկավոր չէ հետերոսեքսուալ սիրավեպի սիրավեպ, բայց Նորան արդեն ներկառուցված է ռոմանտիկ ենթապատկեր, որը վերաբերում է էկրանին իրականում չհայտնվող հերոսին. վերականգնել նրա սիրավեպը ՝ Մաքոլլիի հետ լինելու համար, երկուսին էլ ինչ-որ բան կտար:
Այնուամենայնիվ, ինչպես շատ ժամանակակից Հոլիվուդում, Անսահման ոչ միայն կինոնկար է, այլ դրա ստեղծում արտոնագրվող մտավոր սեփականություն , Գոյություն ունեն ապագա պատմությունների բազում տեղադրումներ և ակնարկներ այն շրջանակների սահմաններից դուրս, որոնք ավելի հարուստ կյանքեր ունեն, բայց Մակքոլիի հետ նրանց փոխհարաբերություններից ոչ մեկը չի ենթադրում այդ ենթադրյալ հարստությունը: Սրա բացառությունը բացառապես գենդերային անհամապատասխանող անվերջ է, որը խաղացել է antեյսոն Մանցուկասը, որն այնքան կարճ կյանք է հաղորդում իր կարճաժամկետ էկրանին, որ իրեն զգում է ֆիլմի մեռած քաշի մեջ անտեղի (այլևս ոչ մի բան չասել դրա անհամապատասխան գենդերային էականության մասին, նույն հոգիները, որոնք համապատասխանում են նույն տիպի մարմիններին հազարամյակների ընթացքում):
Ի վերջո, նույնիսկ Մանձուկասի կերպարը գոյություն ունի ՝ շարունակություն ստեղծելու համար, որը կարող է երբեք տեղի չունենալ: Այս փակման ծաղրը շատ ավելի հետաքրքիր է, քան ֆիլմի մնացած մասը ՝ շատ դժբախտ հատկություններից մեկը Անսահման բաժնետոմսերի հետ Հին գվարդիան , Netflix- ի պակաս աստղային Շարլիզ Թերոնի փոխադրամիջոցը `ժամանակի ընթացքում մարդկությունը պաշտպանող անմահ մարտիկների մասին (երկու ֆիլմերն էլ, որքան էլ որ տարօրինակ լինեն, ունեն նույն նույն կեղծ կատակն այն հերոսների մասին, որոնք չեն հասկանում, թե ինչ դարի է վերաբերում ինչ-որ մեկը): Անսահման ի սկզբանե նախատեսված էր դուրս գալ մեկ ամիս առաջ Հին գվարդիան , բայց հիմա, երբ այն անընդունելիորեն թափվեց Paramount + մեկ տարի անց, դա ոչ միայն դժբախտություն ունի ՝ հիշեցնելու ավելի լավ ֆիլմ 1999 թվականից, այլ նույնքան աղքատ անցյալ տարվա ֆիլմ:
Դիտորդների ակնարկները նոր և ուշագրավ կինոյի պարբերական գնահատականներն են:
