Մերի Թայլեր Մուրը և Ամերիկան ​​փոխած ընկերությունը

1970-ականներին Ամերիկայում `սկզբնատառերը MTM նշանակում էր երեք բան. դերասանուհի Մերի Թայլեր Մուրը; շոուն, որում նա նկարահանվել է; և ընկերությունը, որը նա և նրա ամուսին Գրանթ Թինքերը հիմնեցին:

Երեքն էլ փոխեցին ամերիկյան կյանքը, բայց երրորդը դա արեց տասնամյակներ շարունակ ՝ նորից գյուտելով ժողովրդական մշակույթը և փոքր էկրանը վերածելով իր ժամանակի գերիշխող արվեստի ձևի:

Մերի Թայլեր Մուր

1950-ականներին Լյուսիլ Բոլը և ieեքի Գլիսոնը սահմանեցին հեռուստատեսային կատակերգության նշաձողը: 1960-ականներին նշաձողը բարձրացվեց Դիկ Վան Դայքի շոուն , Կառլ Ռեյները և Դիկ Վան Դայքը ստեղծեցին ավելի նատուրալիստական ​​կատակերգություն, որում գագերը երկրորդական էին առօրյա կյանքի հումորից: Կանանց դերերի էվոլյուցիայի ընթացքում Մերի Թայլեր Մուրը դարձավ ազգային հարստություն. Սիթքոմի կին, որը գեղեցիկ, զվարճալի և ժամանակակից էր ՝ պրայմ թայմի Jackեքի Քենեդին:

Երբ Վան Դայքն ու Մուրը Քենեդիի անալոգը դարձան, Մուրը շոուի նկարահանման հրապարակում գտավ իր սեփական JFK- ն: Գրանթ Թինքերը գեղեցիկ, հղկված և խարիզմատիկ գովազդի գործադիր տնօրեն էր, ով ամուսնացավ Մուրի հետ շոուի երկրորդ սեզոնի պրեմիերայից առաջ:

JFK- ի սպանությունը որոշ շողեր հանեց հեռուստատեսության Camelot- ից: 1966-ին Ռեյները և Վան Դայքը վերջացրեցին շոուն իրենց խաղի վերևում: 1969 թ.-ին Վան Դայքը Մուրին հրավիրեց մասնակցելու հավաքույթի հատուկ հեռուստատեսությանը, որը մեծ հիթ դարձավ: Այսպիսով, CBS- ը, որոնելով Լյուսիի երիտասարդ հետնորդին, Մուրին առաջարկեց իր սեփական շարքը:

Մուրն ու Թինքերը տատանվում էին: Մերին հենց նոր էր նկարահանվել բոլոր ժամանակների ամենասիրված սերիալներից մեկում և չէր ցանկանում վերադարձնել տիպիկ աննկատ սիթքոմը: Բայց Թինքերն ուներ մի թեզ, որը ցանկանում էր ստուգել. Ի տարբերություն այլ հեռուստատեսության ղեկավարների, նա կարծում էր, որ հեռուստատեսությունը հիմնովին էր գրողի միջավայր , Հեռուստատեսության և իմ հեռուստատեսության մասին իմ առաջին օրերից, ավելի ուշ նա գրել է, որ ինձ համար պարզ է, որ լավ շոուները կարող են կատարվել միայն լավի կողմից գրողներ ,

Այս փիլիսոփայության հիմքում Թինկերն ու Մուրը ստեղծեցին նոր ընկերություն ՝ իրենց նոր շոուն կազմակերպելու համար: Այն կոչվում էր Mary Tyler Moore Enterprises, համընդհանուր անվանումով MTM ,

Նրանք միավորվեցին երիտասարդ գրող դուետի ՝ Ալլան Բըրնսի և Jamesեյմս Բրուքսի հետ և հակառաջարկ արեցին CBS- ին: Նրանք ցանկանում էին լիարժեք ստեղծագործական վերահսկողություն իրականացնել Մուրի նոր շոուի վրա և համաձայնություն ձեռք բերել, որ այն պատրաստելու է MTM- ն: CBS- ը համաձայնվեց:

Մերի Թայլեր Մուրի շոուն

1970-ին երկու ուժեր պայքարեցին ցանցերի սրտերում: Դրանցից մեկն այն էր, որ ցանկանում էին անվտանգ խաղալ, խուսափել հակասություններից և հավատարիմ մնալ օճառ վաճառելուն: Մյուսը ՝ նոր լսարան գրավելու ցանկությունն էր. Այս դեպքում ՝ 60-ականների աճող սերունդը, որը ցանկանում էր տեսնել հեռուստատեսային կերպարներ, որոնց հետ կարող էր առնչվել:

Անխուսափելի էր, որ այդ ուժերը սկսեին պատերազմել: Պարզվեց, որ մարտադաշտը Մերի Թայլեր Մուրը Ցուցադրում ,

Քանի որ նույն տարի կաներ Նորման Լիրը, Թինքերը և Մուրը որոշեցին նոր շոու ստեղծել նոր տասնամյակի համար: Նրանք այն թողեցին Բրուքսին և Բըրնսին ՝ մանրամասները մշակելու համար: Երկու երիտասարդ պրոդյուսերները վերադարձան իրենց իմացած բաներին. Քանի որ Մերին չէր կարող այլ տնային տնտեսուհի խաղալ, նրանք որոշեցին, որ ներկայացումը պետք է լինի աշխատավայրի կատակերգություն: Ի վեր Դիկ Վան Դեյք ապացուցել էին, որ հեռուստատեսությունն ինքնին աշխատում էր որպես միջավայր, նրանք որոշեցին Մերիի կերպարը դնել այն աշխարհում, որը նրանք բոլորից լավ գիտեին:

Նրանք գտան իրենց բարձր գաղափարը. Մերի Ռիչարդսը աշխատում էր հեռուստատեսային լրատվական սրահում: Եվ ի տարբերություն հեռուստատեսության յուրաքանչյուր առաջատար տիկնոջ, Մերիի կերպարը կլիներ բաժանված , Նրանք գաղափարը դրեցին Մուրի և Թինկերի, ովքեր երկուսն էլ սիրում էին դա. 1970-ին հեռուստատեսությամբ ամուսնալուծությունը դրա սահմանումն էր նոր ,

CBS- ի գործադիր Մայք Դանը սարսափեցրեց և բերեց CBS հետազոտության ղեկավարին, որն ամփոփեց 1970-ի ցանցային հեռուստատեսության փայլը.

Մեր հետազոտության համաձայն, ամերիկյան հանդիսատեսը չի հանդուրժի ամուսնալուծությունը սերիայի առաջատար դիրքում ոչ ավելի, քան հանդուրժելու հրեաներին, բեղերով մարդկանց և Նյու Յորքում բնակվող մարդկանց:

Այսպիսով, MTM- ն վերացրեց ամուսնալուծությունը և դուրս բերեց այն հերոսներին, որոնց հետ Մերին կաշխատեր: Փորձերը սկսվում էին հին «Դեսիլու» լոտից, նույնը `որտեղ Ես սիրում եմ Լյուսիին գնդակահարվել էր:

CBS- ը ատում էր շոուն: Գործադիր Մայք Դանն առաջարկել է գնել MTM- ը. Վերցրեք փողը և հեռացեք, - խորհուրդ տվեց նա Թինքերին: Լավը վատից մի՛ նետեք: Թինքերն ու Մուրը հրաժարվեցին: Նրանք ունեին տասներեք դրվագ պայմանագիր և պահպանում էին CBS- ը:

Այսպիսով, դրեք Մերի Թայլեր Մուրի շոուն ինչ-որ տեղ ոչ ոք երբեք դա չէր տեսնի: Նա դա նշանակեց երեքշաբթի գիշերվա արանքում Բեվերլի Հիլբիլի և Հի Հաու Դա կատարյալ ժամանակացույց էր, որը կարող էր տեսնել գյուղացի հանդիսատեսը, որը ատում էր դա:

CBS- ի սեփականատեր Ուիլյամ Փեյլին շուտով նույն բանը կաներ շոուի միջոցով նա ատում, կոչվում է Ընտանիքում բոլորը. Երկու դեպքում էլ CBS- ը թաղեց իրենց ապագա փրկիչներին և սպասեց նրանց մահվանը:

Բայց Մայք Դանը շուտով դուրս եկավ CBS- ում, և նոր ղեկավարները գերեզմանից փրկեցին երկու ներկայացումները: Նրանք դրանք դրեցին շաբաթ երեկոյան ՝ առավելագույն ժամանակում. Ընտանիքում բոլորը ժամը 8-ին և Մերի Թայլեր Մուրի շոուն ժամը 21-ին: Երկու շոուներն էլ պայքարում էին հանդիսատես գտնելու համար, մինչև 1971 թ.-ին կայացած «Էմմի» մրցանակաբաշխությունը Ի Մերի Թայլեր Մուրի շոու հավաքեց չորս հաղթանակ և ութ անվանակարգ: Շուտով ավելի քան 20 միլիոն մարդ էր դիտում Մերի ; 1974 թ.-ին հեռուստադիտողների թիվը հասավ 43 միլիոնի, ինչը միանգամայն անհնար է այսօր:

Ի Wall Street Journal կոչված Մերի Հեռուստատեսության շաբաթվա շաբաթվա լավագույն շոուն view [հեռուստադիտողները] դիտում են իրենց նման մարդկանց `դատապարտված ապրելու անկատար կյանքով, հաճախ կոմիկորեն խառնված կյանքերով, որոնք դեռ ձգվում են արժանապատվության չափի համար:

Այս երկու շոուներով, գումարած M * A * S * H, The Bob Newhart Show և Carol Burnett Show, CBS- ը ստեղծեց հեռուստատեսության երբևէ տեսած ամենամեծ և ամենահաջող շարքը: Այս շարքի եթեր հեռարձակվելու տարիներին գրեթե հիսուն միլիոն ամերիկացիներ տանը մնացին շաբաթ երեկոյան. Ամերիկայի հեռուստաընկերությունների կեսը միաժամանակ դիտելով նույն հինգ հաղորդումները:

Դա 1927-ի Յանկիի հեռուստատեսային համարժեքն էր, և դա այլեւս երբեք չէր լինի:

Ինչպես Մերի շարունակվեց և MTM- ն աճեց, Բրուքսը և Բըրնսը փնտրում են կին գրողների ՝ ստեղծելով ստեղծագործություններ Մերի Թայլեր Մուրի շոուն առաջին հեռուստատեսային արտադրությունը, որը ձևավորվել և գրվել է կանանց կողմից: Մինչև 1973 թվականը, յոթանասունհինգ գրողներից քսանհինգը Մերի կին էին Երբ MTM- ն անդրադառնում էր այնպիսի հարցերի, ինչպիսիք են հավասար աշխատավարձը, ամուսնալուծությունը, դավաճանությունը և մարմնավաճառությունը, միլիոնավոր կանայք Մերի Ռիչարդսին տեսնում էին որպես հեռուստատեսության միակ իսկական կին:

Մերի ամրապնդեց հեռուստատեսության ամենաբարդ շոուի իր կարգավիճակը: Առաջին տիկին Բեթի Ֆորդը հայտնվեց, ինչպես և Ուոլտեր Քրոնկիտը ՝ խաղալով ինքն իրեն: Նույնը արեց Johnոնի Քարսոնը ՝ հեռուստատեսության ամենահզոր մարդը, որը երբեք չի ներկայացել ոչ մի շոուի, բացի իր սեփական ներկայացումից:

Մերի չէր կարող ավելի մեծ լինել, բայց շրջապատող աշխարհը կրկին փոխվում էր: Ինչպես նրանցից առաջ Ռեյները և Վան Դայքը, այնպես էլ Մուրն ու Թինքերը որոշեցին ավարտվել իրենց խաղի վերևում: Վերջին դրվագում ՝ 1977-ին, Մուրը արտասանեց իր եզրափակիչ ելույթը.

Ես պարզապես ուզում էի, որ դուք իմանաք, որ երբեմն ինձ մտահոգում է կարիերայի կին լինելը: Ես սկսում եմ մտածել, որ իմ գործը չափազանց կարևոր է ինձ համար, և ինքս ինձ ասում եմ, որ այն մարդիկ, ում հետ աշխատում եմ, պարզապես այն մարդիկ են, ում հետ աշխատում եմ, և ոչ թե իմ ընտանիքը: Եվ անցած գիշեր ես մտածեցի. Ի՞նչ է ընտանիքն, այնուամենայնիվ: Նրանք պարզապես մարդիկ են, ովքեր ստիպում են ձեզ ավելի քիչ միայնակ զգալ և իսկապես սիրված լինել: Եվ դա այն է, ինչ դուք արել եք ինձ համար: Շնորհակալ եմ, որ իմ ընտանիքն եք:

Միլիոնավոր հեռուստադիտողներ նույն կերպ էին վերաբերվում նրան:

MTM

Այդ ժամանակ MTM- ն արդյունաբերական ուժ էր, որը հավաքում էր ավելի քան 20 միլիոն դոլար ՝ արտադրության մեջ ունենալով ութ կատակերգություն: Լինելով գրողի ՝ Թինքերի բարձրությունից, այն դարձավ այն վայրը, որտեղ բոլորը ցանկանում էին աշխատել: Գրող Գարի Դեյվիդ Գոլդբերգն ամփոփեց գերիշխող տրամադրությունները ՝ գրողների համար կոչելով MTM Camelot: Ավելի ուշ նա ասաց, որ Գրանտն ավելի լավ է դարձնում յուրաքանչյուրին, ում հետ շփվում է: Շուտով MTM- ը կատակերգությունը նորից հորինեց դեպի հեղափոխական դրամա ՝ սկսելով NBC կիսամյակային հիթերից Hill Street բլյուզ ,

Էմմի մրցանակներից 1971-1994 թվականների լավագույն կատակերգության և լավագույն դրամայի համար 50 տոկոս գնացել է MTM- ի կամ դրա շրջանավարտների արտադրած շոուների: MTM- ի նախկին աշխատակիցները գերակշռում էին հեռուստատեսության հաջորդ քսան տարիների ընթացքում `ներառյալ շոուները Քեգնի և Լեյս, Չերսագո, Չիկագո Հոուփ, Կոսբի, Է.Ռ., Ընտանեկան կապեր, Ֆրեյզեր, Ընկերներ, Ոսկե Աղջիկներ, Մայամի Վիցե, NYPD Blue, Saturday Night Live, The Simpsons և Երկուս ու կես մարդ.

Մերիի համահեղինակ Jamesեյմս Լ. Բրուքսը շարունակեց ստեղծել պաշտամունքային կատակերգություն Տաքսի. Երբ այն չեղարկվեց, նա անցավ կինոնկարի, որտեղ նա պրոդյուսեր, ռեժիսոր և գրեց Օսկարի դափնեկիր Հետաձգման պայմաններ և Հեռարձակման նորություններ: 1987-ին նա վերադարձավ հեռուստատեսություն պայքարող չորրորդ ցանցով ՝ նկարազարդող Մեթ Գրոյնինգից մի քանի մուլտեր պատվիրելով: FOX- ը նրանց պտտեցրեց իրենց սեփական շոուի մեջ, որը Բրուքսը համատեղ արտադրեց: Այն ի վերջո դարձավ բոլոր ժամանակների ամենաերկար տևողությամբ կատակերգությունը The Simpsons.

Արհմիություններում Մերի Թայլեր Մուրի շոուն ներշնչված կատարողների և գրողների նոր սերնդից: Օփրա Ուինֆրին ասում էր, որ շոուն լույս էր իմ կյանքում, իսկ Մերին հետքայլ էր իմ սերնդի համար: Նա է պատճառը, որ ես ցանկանում էի իմ արտադրական ընկերությունը: Երբ Մուրը Օփրային տվեց Մերիի խորհրդանշական փայտե M- ի `ոսկե Ո-ի տարբերակը` Ուինֆրին անխոս մնաց, ապա արտասվեց:

Մուրը իր դարաշրջանի ամենանշանակալից դերասանուհին էր: Գլորիա Շտայնեմի ՝ ֆեմինիստական ​​շարժմանը միանալու հրավերը մերժած կինը ավելի շատ խոչընդոտներ է քանդել կին նկարիչների և կերպարների համար, քան իր ժամանակի ցանկացած այլ ամերիկացի: Հարցին, թե ինչպես է ուզում իրեն հիշել, նա ասաց. Որպես մեկը, ով միշտ փնտրում էր ճշմարտությունը, նույնիսկ եթե դա ծիծաղելի չէր:

1998 թ. Ertainmentամանց շաբաթաթերթ անունով Մերի Թայլեր Մուրի շոուն բոլոր ժամանակների լավագույն հեռուստաշոուն:

Grant Tinker- ը շարունակեց ղեկավարել NBC- ն երեք առանձին ժամանակներ, ի վերջո ցանցը հասցնելով # 3-ից # 1-ին: Նրան հարգում են նրանք, ովքեր աշխատել են նրա հետ, հատկապես շատ գրողներ, որոնց կարիերան նա վերահսկել է առաջադեմում: Երբ հովանավոր Սթիվեն Բոչկոյին առաջարկվեց ցանց գործարկել, Թինքերի պատասխանը բնորոշ էր. Դու խելագար ես? Դուք գրամեքենա ունեք: Ինչու՞ դժոխք դուք երբևէ կցանկանաք ցանց գործարկել, երբ կարող եք գրել ?

Հեղինակ Բրեթ Մարտինի խոսքով ՝ վետերան հեռուստագրողը ժամանակին ուրվագծել է որակյալ հեռուստատեսության ընտանեկան պատմությունը: Ներքեւի մասում սկսելուց հետո Սոպրանոները , Լարը , և Խենթ տղամարդիկ … Նա արագ շարժվեց վերև ՝ կապերի սարդոստայնի երկայնքով… Վերևում, միայնակ, նա գրեց մեկ անուն մեծատառով. Գրանտ Թինքեր:

Գրանթ Թինքերը մահացավ 2016 թվականի նոյեմբերի 30-ին 90 տարեկան հասակում: Նրա նախկին կինը և նախկին մուսան կյանքից հեռացան մի քանի շաբաթ անց ՝ 2017 թվականի հունվարի 25-ին: Միասին նրանք բարձրացրեցին մեր ժամանակների պատմությունների չափանիշը: Viva MTM.

Emmy® մրցանակի կրկնակի դափնեկիր Սեթ Շապիրո նորարարության, լրատվամիջոցների և տեխնոլոգիայի առաջատար խորհրդատուն է: Նրա առաջին գիրքը, Հեռուստատեսություն. Նորարարություն, խափանում և աշխարհի ամենահզոր միջինը , լույս է տեսել հուլիսին: Նա դասավանդում է USC կինեմատոգրաֆիական արվեստի դպրոցում, հեռուստատեսության ակադեմիայի նահանգապետ է, և այնտեղ կարելի է հասնել info@sethshapiro.com , The Braganca- ի նրա նախորդ կտորներն այստեղ են: