Դե, դուք պետք է Met- ին վարկ տաս այն բանի համար, որ աշխարհում ոչ մի այլ օպերային ընկերություն նվաճում չի կատարել: Երեքշաբթի գալա-ին նոր արտադրություն Լա Տրավիատա, ընկերությանը հաջողվել է վարկանիշի տակ դնել Վերդիի երաժշտական դրամայի գլուխգործոցը ՝ դեֆեկտ Դիսնեյի մյուզիքլի:
Գեղարվեստական վանդալիզմի այս արարքի գլխավոր մեղավորը ռեժիսոր Մայքլ Մայերն է, ով, կարծես, ընդհանրապես կարգավիճակ չունի կուրտիզանոսի այս դասական հեքիաթի վրա, որը ներշնչված է իրական սիրուց ՝ ամենախորը զոհաբերությունը կատարելու համար: Երկրորդ գործողության մեծ զուգերգում, օրինակ, երբ ապաշխարող Վիոլետան առերեսվում է իր սիրեցյալի բարոյապես վրդովված հայր Germերմոնտի հետ, երգիչները անխնա պտտվում էին մահճակալի շուրջ, որը կենտրոնացած էր բեմի վրա և երեք գործողությունների միջոցով:
Բաժանորդագրվեք Braganca’s Arts Newsletter- ին
Այլ ժամանակներ, ռեժիսորը շեղում էր էլեգանտորեն պարզ սյուժեն `ցածրորակ ճամբարային բաճկոնակներով: Orարդարուն միավորի հավաքածուն առաջարկում էր Լուի XIV- ի նկարչական սենյակ, որը խաբված էր ոսկեզօծ խաղողի վարդերով և տոնածառի լույսերով, և Սյուզան Հիլֆերտիի հանդուգն զգեստները Վիոլետային և նրա սիրելի Ալֆրեդոյին վերածեցին Մոխրոտիկի և Արքայազնի հմայիչի: (Կարող եմ միայն ենթադրել, որ հանուն մաքուր էկլեկտիզմի էր, որ Վիոլետայի շաքարավազ հայր Դաֆոլը դուրս գրվեց որպես Օզի կախարդ):
Nézet-Séguin- ը, որի դիրիժորությունը Met- ում անցած ինը մրցաշրջաններում միշտ եղել է տպավորիչ և հաճախ հաճախ գերազանցող, հանգեցրել է թերևս ամենակրթված ստանձնմանը: Տրավիատա Ես լսել եմ իմ կյանքում: Հաշվի գիժ պահերը, ինչպիսիք են Violetta’s Semper libera և խուճապահար դուետը Ah! Gran Dio! Վերջնական գործողության մեջ Մորիրը բավականաչափ փայլուն անցավ, բայց բավականաչափ փայլուն անցում կատարեց, բայց դիրիժորը գտավ, որ դիրիժորը դանդաղեցնում է գնդակի ժամանակի դանդաղ շարժման դիրքը:
Վիոլետայի և Germերմոնտի համար երկրորդ գործողության զուգերգում. Վերդին երաժշտական դրամատուրգի իր գագաթնակետին հասած ժամանակ ՝ Նեզետ-Սեգինը յուրաքանչյուր հատված գործարկեց անսովոր դիտավորյալ տեմպով, այնուհետև չգրված ռալենտանդոյով ամեն արտահայտության վերջը երկարացրեց: Նույնիսկ ավելի վատ ՝ նա փոքր դադարներ մտցրեց արտահայտությունների միջև ՝ երաժշտությունն էլ ավելի քաշելով: Այնպիսի զգացողություն էր, կարծես, մելասում լինես:
Այժմ դրանք բոլորը վերացական, ուժի մեջ մտնող էֆեկտներ են, և դրանք կատարվել են անարատ կերպով վիրտուոզ Մեթ նվագախմբի կողմից: Բայց Nézet-Séguin- ի չափազանց բարդ մոտեցումը խորտակեց Վերդիի համեմատաբար պարզ երաժշտությունը, ինչպես մորնայի սոուսի մեջ խորտակելով տաշտի նուրբ տախտակը: Փարիզը 1840-ականներին, երբ անառակ զոմբիները զայրույթ էին առաջացնում:Marty Sohl / Met Opera
Երեկոյան Վիոլետան ՝ Դիանա Դամրաուն, ակնհայտորեն վերամշակել է (և ես կասեի ՝ շատ բարելավեց) իր վոկալիզմը, Պուրիտանին այստեղ մի քանի սեզոն առաջ: Երեքշաբթի երեկոյան, եթե մի քիչ զգույշ լիներ, նրա երգեցողությունը հետևողական էր և լավ կարգավորված: Նրա ավելի մեղմ դինամիկան մերթ ընդհատվում էր տրտնջալուց և շատ բաղաձայններ ստիպված էին հավատքի վրա ընկնել: Այդուհանդերձ, նրա երաժշտական ընտրությունները երեւակայական էին, և, ինչ արժե, նա ցուցադրության մեջ միակն է, ով անհանգստանում էր դերասանությունից:
Տենոր Խուան Դիեգո Ֆլորեսը, որպես Ալֆրեդոյի դերի առաջին դերում, պարզեց, որ իր նրբագեղ լեգատոյի և ձայնի ձայնը հոյակապ է մնացել չորս մրցաշրջաններում, երբ նա վերջին անգամ երգել է Met- ում, և նա կարծես գրավիչ լիներ, եթե մի փոքր ձանձրանար իր Prince Eric գործող գործչի կերպարվեստում: Քանի որ նրա հայրը ՝ Germերմոնտը, Քուին Քելսին հիմնականում պարզապես կանգնած էր այնտեղ և երգում էր, բայց դա բավական էր: Նրա ծավալուն, հետաքրքիր հատիկավոր բարիտոնը մեծ վեհաշուք արծվի նման բարձրացավ Դի պրովենցայի գագաթնակետային արտահայտություններին:
Առավել եւս, որ նա ցավում էր, որ նա ստիպված էր տառապել այդ արիայի երկրորդ հատվածի մի քանի էջերի ավանդական բացթողմամբ, ճիշտ այնպես, ինչպես Դամրաուին և Ֆլորեսին թալանեցին իրենց ցուցահանդեսների երկրորդ նրբությունները: Նույնիսկ ավելի վատ ՝ Նեզետ-Սեգինը սիրահարների վերջին գործողության զուգերգում պատժեց տգեղ, այլանդակող կտրվածք:
Այժմ մաեստրոն ղեկավարում է Met- ի երաժշտական հարցերը. Նա սահմանում է չափանիշը: Այնպես որ, դա հուսահատեցնող է և մի փոքր անհանգստացնող է, որ նա պետք է ընտրի սկսել իր ռեժիմը ՝ սովորական բիզնեսով զբաղվելով: