Ֆիլմի գլխավոր հերոսը ՝ Դանիել Դեյ-Լյուիսի Դանիել Պլենվյուն, դժվարանում է ապրել որպես արծաթի արդյունահանող, մինչև Կալիֆոռնիայից ժամանած ցածրահասակ մի երիտասարդ ՝ Paul Dano's Paul Sunday- ը, նրան առաջարկ չի անում: 500 դոլարով կիրակի օրը Plainview- ին կասի, թե որտեղ է գտնվում իր ընտանիքի այծի ագարակը Կալիֆոռնիայում, որտեղ նավթը արտահոսում է գետնից: Պլեյնևը հենց սկզբից ցույց է տալիս, որ ինքը կոշտ, խորամանկ, միշտ կասկածելի բանակցող է, քանի որ կիրակի օրը նա բացատրում է, որ նավթը ջրի երես է բարձրանում շատ տեղեր, բայց տակը շատ յուղ կա: Դեռևս նա ընդունում է գործարքը և ուղևորվում Նյու Բոստոն ՝ առաջին հորինված ավտոմեքենաներից մեկով, որը պատրաստվում է հեղափոխություն մտցնել նավթի արդյունաբերության մեջ, մինչև նավթը դառնա համաշխարհային հրեշ, որը տանջում է մեր արտաքին քաղաքականությունը մինչ օրս:
Ի վերջո, ինչու՞ այլևս «Օսկարի» կրկնակի հավակնորդ պարոն Անդերսոնը պարտավորվեց 80-ամյա քիչ հայտնի «Սինքլեր» վեպը հարմարեցնել մեծ բյուջեի արտադրության համար, որի գլխավոր դերակատարն էր օսկարակիր միստր Դեյ-Լյուիսը: Ասում են, որ նրա կերպարի հիմքում ընկած է իրական կյանքում Էդուարդ Դոհենին ՝ այդ ժամանակաշրջանի նավթային մագնատը: Դեռևս ֆիլմում շատ քիչ բան է բացահայտվում Plainview- ի ավելի վաղ կյանքի մասին, որը նրան թողել է փոքրիկ որդու ՝ Հ.Վ. (Դիլոն Ֆրեզիեր): Նրա անցած կյանքը մի բան է, որի մասին Պլեյնվյուն հրաժարվում է խոսել, և ֆիլմում ոչ ոք, առավել եւս կանայք, երբևէ այնքան մոտ չեն գտնվել նրան, որ խախտի գաղտնիության իր խոստումը: Իրոք, ամբողջ ընթացքում, Փլեյնևը շարունակում է մնալ հետաքրքրաշարժ, հաճախ անքննելի ներկայություն, բայց, ի վերջո, բարոյապես վանող կերպար: Կապիտալի՞զմն է, թե՞ նավթը, թե՞ ամերիկյան կյանքի ուղին է, որ նրան այդքան դատապարտելի է դարձնում: Կրկին, պարոն Անդերսոնը մեզ մի քանի հուշումներ է տալիս ներքին մարդու մասին, և միայն միստր Դեյ-Լյուիսի ՝ որպես դերասան հնարամտությունը մեզ հետաքրքրասեր է պահում նրա հնարավոր դրդապատճառների մասին, թե՞ շարժառիթը չափազանց հնաոճ բառ է այս խիզախ նոր աշխարհի համար:
Յուղը, բնապահպանական ավերածություններով, որն առաջացնում է հողը և համայնքները, կտորի միակ չարագործը չէ: Վերածնունդի դավանանքը նույնպես մի քանի նսեմացնում է, քանի որ մինչև վերջ Փոլ Կիրակիի երկվորյակ եղբոր ՝ Էլիի (նույնպես խաղում էր Պոլ Դանոն) չարաճճիությունները մի քանի ծիծաղից ավելին են ստանում: Էլին Պլեյնվիուի կողմից իր հոր ագարակը գնելու պայման է դնում, որ գույքի վրա նավթային որոշ շահույթներով բապտիստական եկեղեցի կառուցվի: Plainview– ը ցինիկորեն համաձայն է Էլիի գերհամար ներմուծմանը, բայց մեկն ի սկզբանե զգում է այս երկու գերագույն էգոիստների միջև հաշիվների վերջնական հաշվարկը:
Այո, այո, ճանապարհին Պլեյնյուի որդին խուլ է դառնում նավթահորի մոտ տեղի ունեցած վթարի պատճառով, և Պլեյնևը blithely հրաժարվում է այժմ հաշմանդամ երեխայից մեկնող գնացքում: Նրանք, ի վերջո, բայց դառնորեն վերամիավորվում են, և հուզական սպիները մնում են ինչպես իրենց կյանքի ընթացքում:
Գոյություն ունեն մի քանի թվացյալ պարկեշտ մարդկանց, որոնց Պլեյնյուը հանդիպում է անխիղճ ինքնազարգացման իր կոպիտ ուղու երկայնքով, բայց դրանք ծառայում են միայն խորհրդավոր չարորակ ուռուցքային կարողությունները լուսավորելու համար: Պարզապես խորհրդավոր չէ, քանի որ մի պահ նա դուրս է գալիս և ասում, որ ինքը երբեք չի սիրել մարդկանց:
Պատահել է, որ ես վայելել եմ պարոն Անդերսոնի նախորդ բոլոր չորս ֆիլմերը. Դժվար ութ (տասնինը իննսուն վեց), Բուգի գիշերներ (1997), Մագնոլիա (1999) և Դակիչ-հարբած սեր (2002): Ես միշտ բարձր եմ գնահատել, մասնավորապես, այն հմտությունը, որը նա ցուցաբերեց իր ձուլման ընթացքում և իր կերպարների բոլոր էքսցենտրիտացիաները նրանց խաղացող կատարողներից հանելու ունակության համար: Բայց ես նախկինում երբեք չեմ տեսել Անդերսոնի կինոնկարի գլխավոր դերակատարմամբ ֆիլմ, որը հանդիսատեսի համար այդքան քիչ համակրելի թրթռանքներ էր արձակում, նույնիսկ երբ մթնոլորտը տհաճ էր և նույնիսկ անբարեկարգ:
Այնուամենայնիվ, Արյուն է թափվելու մնում է տպավորիչ նվաճում իր վստահ փորձառության մեջ `անցյալ ժամանակի և վայրի սիմուլյացիոն իրողությունները մատուցելու հարցում` հիմնականում տարածաշրջանային սիրողական դերասանների և հավելյալների բոլոր ճիշտ շարժումներով և հնչյուններով ներշնչված օգտագործմամբ: Անզուսպ հիվանդացության և չարաշահումների այս կինեմատոգրաֆիկ տարում, Արյուն է թափվելու շատ լավ տեղավորվում է էկրանին և դրանից դուրս գերակշռող բոլոր պարանոյան:
