Գույնը տարածությունից դուրս ,Gustavo Figueuredo / RLJE Films Հիմնվելով գիտաֆանտաստիկ գուրուի կարճ պատմվածքի ՝ Հ.Պ. Lovecraft, Գույնը տարածությունից դուրս այն մասին, թե ինչ է պատահում այն բանից հետո, երբ երկնաքարը վայրէջք կատարեց Նոր Անգլիայի ընտանիքին ՝ Գարդներսին պատկանող դիմացի բակում: Դա շատ պատմություն չէ, այնպես որ, հասկանալի է, դա նույնպես ֆիլմ չէ: Բայց ցնցող էֆեկտների համար Gardners- ի վրա իջնող այլմոլորակայինները հիասքանչ գրոտեսկային են, և որոշ էֆեկտներ, անկասկած, մազերը բարձրացնում են:
Theայռը հազիվ է ընկել գետնին, երբ արտաքին տարածությունից մուտանտ օրգանիզմը վարակում է նրանց միտքն ու մարմինը ՝ Գարդներների խաղաղ գյուղական կյանքը վերածելով սարսափելի մղձավանջի: Պատրիարք Նաթան Գարդները (Նիկոլաս Քեյջ) արդեն բավականաչափ դժվարություններ ունի առանց հրեշների ներխուժման: Նրա կինը ՝ Թերեզան (elyոլի Ռիչարդսոն), քաղցկեղով հիվանդ է և փորձում է ապաքինվել իր վերջին վիրահատություններից հետո, բայց միս ուտող E.T.– ներով լի տանը խաղաղություն չկա: Պատանի դուստրը ՝ Լավինիան (Մադլեն Արթուր), իր ժամանակն անցկացնում է կախարդությամբ զբաղվելով և երկրի կյանքի միօրինակությունից փախչելու ուղիներ որոնելով: Նրա եղբայր Բեննին (Բրենդան Մեյեր) իրականությունից խուսափում է ցանկացած վրձին ՝ մնալով քարկոծված: Փոքր եղբայր Jackեքը (ianուլիան Հիլիարդ) պարզապես կատատոնիկ է դառնում: Մայրն արդեն մահանում է, բայց դժոխքի բռնկումից հետո ամեն ինչ չարորակ է դառնում: Թերեզան մորթելու դանակով կտրում է մատները: Ընտանեկան շունը արատավոր է դառնում: Բոլոր ծորակներից արյուն է թափվում, և վայ նրան, ով ջուր է խմում:
| ԳՈՒՅՔ ՏԱՐԱՔԻ |
Երբ տեռորը սրվում է, աճում է նաեւ Նիկոլաս Քեյջի զառանցանքը: Timesամանակները հերթափոխում են բոլոր ժամացույցները: Առավոտը գիշեր է դառնում, գիշերը ՝ օր: Մանուշակագույն մշուշները մթնոլորտը պարուրում են խաղողի պոպուլյարի գույնի մշուշով: Մրցանակները մրգերից և բանջարեղենից փչանում են: Բոլորի մաշկը աճում է խճճված և կնճռոտվում, ինչպես ծառի կեղևը: Տունը շրջապատող նոր մագնիսական դաշտում ճառագայթային թունավորումը տիրում է, բջջային հեռախոսները սատկում են, մեքենան չի գործի դնում, և Գարդներ ընտանիքի յուրաքանչյուր անդամ փոշիանում է ՝ և՛ հոգեպես, և՛ ֆիզիոլոգիապես: Քեյջը `իր ապրանքանիշը դարձած ավելի խելագար խելագարության ներկայացումներից մեկում, այնքան շատ ծամոն է ծամում, երբ ասբեստից թունավորումը վտանգավոր է դառնում:
Հարավաֆրիկացի ռեժիսոր Ռիչարդ Սթենլին, որը սքարլեթ Ամարիսի հետ գրել է մինիմալիստական սցենարը, ընդամենը սյուժեի մի թել ունենալով, ֆիլմը ոտքի վրա պահելու համար ապավինում է սյուրռեալիստական պատկերներին ՝ խեղդելով էկրանը հոգեներգետիկ գույներով, որոնցից ոմանք այնքան անսովոր են: դրանք չեն կարելի գտնել Կրայոլասի տուփի մեջ: Այստեղ մտածելու բան չկա, բայց նկարագրելու շատ բան կա: Դա Lovecraft- ի պատմություն է, որը նախկինում հայտնվել է մի քանի ադապտացիաներում. 1965-ին Բորիս Կառլոֆի տարբերակը մնում է իմ նախընտրածը: Ամենածիծաղելի տողը. Այն, ինչն անդրադարձել է այս վայրին, չի կարող քանակականացվել կամ հասկանալի լինել մարդկային գիտության կողմից: Դա պարզապես գույն էր տարածությունից դուրս: Դե, դա այն դուրս գրելու միջոցներից մեկն է:
