Պատրիկ Ֆուգիտ, Գրեթե հայտնի և 2018-ի պրեմիերային Առաջին մարդը ,Հարգանքով ՝ Dreamworks Pictures; Շանոն Ֆիննի / Getty Images Մայամի Մարլինսի սեփականատերը
Քեմերոն Քրոուի Գրեթե հայտնի ֆիլմ է, որը հիանալի կերպով արտացոլում է սիրված անցողիկ ծեսը: Դա մի ֆիլմ է, որը բնածին կերպով հասկանում է, որ փորձն է մեզ ձևավորում, ձևավորում այնպիսին, ինչպիսին մենք ենք, և մեզ սովորեցնում է չափահասության ցավալիորեն արժեքավոր դասեր, որոնք խորասուզված են մեր հոգու մեջ: Եթե դա մի փոքր ավելորդ է թվում, ապա լավ է, լավ է: 20 տարի առաջ իր թողարկումից ի վեր Գրեթե հայտնի ինքնուրույն մեծ աշխատանք է կատարում ՝ կորսված անմեղության էությունը գրավելիս ՝ միաժամանակ հույս ունենալով ապագայի վերաբերյալ: Ի վերջո, դա գիտի, որ ուռուցիկներն ու կապտուկները, որոնք մենք կրում ենք մեծանալուն պես, գործընթացից զատ են:
Ֆիլմը, որը հիմնված է Քրոուի ՝ որպես ռոք լրագրող որպես պատանեկան փորձի վրա, պտտվում է Պատրիկ Ֆուգիտի Ուիլյամ Միլլերի շուրջ, մի բարի, իմաստուն, իր 15 տարեկանից բարձր մի երիտասարդ, ով պայքարում էր գտնել իր տեղը անհարմար և սարսափելի հորմոնալ պատանեկության աշխարհում: ,
Երբ նրա գրելու տաղանդը նրան նվագում է Rolling Stone , նա շարունակում է շրջագայության աճող Stillwater նվագախմբի հետ ՝ հակառակ իր քոլեջի պրոֆեսոր մոր ցանկություններին, որը նվագում է միշտ փայլուն Ֆրենսիս Մակդորմանդը: Իր ռոք քննադատության մենթոր Լեսթեր Բանգսի (Ֆիլիպ Սեյմուր Հոֆման) և լեգենդար Band Aid Penny Lane- ի (Քեյթ Հադսոն) օգնությամբ Ուիլյամը տեղափոխվում է մեծահասակների աշխարհ, որին պատրաստ չէ հեռակա կարգով և պետք է կողմնորոշվի առաջին սիրո, մեկուսացման, ցավոտ իրականություն, որ դժվար է գտնել իսկական ընկերներ, թմրանյութերով վառվող ռոք աստղերը և այն ամենը, ինչ 1970-ականներն են առաջարկում: Պատրիկ Ֆուգիտը Գրեթե հայտնի , դերասանուհի Քեյթ Հադսոնի հետ:Dreamworks
Այս սրտացավ և սիրալիր հեքիաթը, որը տեսնում է ինչպես երեխաների, այնպես էլ մեծահասակների աճը իրենց փորձի միջոցով, աշխատում է պատճառների ձնահյուսի պատճառով: Բայց դրա պակասի պայծառության շարժիչ ուժը թարմ դեմքի Ֆուգիտն է, որը ժամանակին անհայտ էր Յուտա նահանգի Սոլթ Լեյք Սիթի քաղաքից, որին ընտրեցին, երբ նա դեռ 16 տարեկան էր: Ի պատիվ այս ամսվա ֆիլմի 20-ամյակի, Braganca- ը զրուցեց Ֆուգիտի հետ `քննարկելու ֆիլմի իր փորձը, Բրեդ Փիթի հետ էկրանավորումը, կիսելով տեսարանները վախեցնող պրոֆեսիոնալ Ֆիլիպ Սեյմուր Հոֆմանի հետ և դրա տեսակետը երկու տասնամյակ անց:
VIDEOՔեմերոնն իսկապես գաղտնիք չի պահում, որ ինձ վարձել են աշխատանքի այն պատճառով, որ ես համաժամանում էի դերի մասին նրա տեսլականի հետ, և նաև այն պատճառով, որ ես այնքան անփորձ էի և այնքան շատ բան ունեի, որ ես աշխարհը դիտում էի այնպես, ինչպես ես էի: էկրանին բնական էր: Սկզբնապես էկրանավորեցիք Բրեդ Փիթի հետ, որը պատրաստվում էր նվագել առաջատար կիթառահար Ռասել Համոնդին, նախքան նա լքեց նախագիծը և փոխարինվեց Բիլլի Քրուդուպով: Ինչո՞վ էր այդ կրկնությունը տարբերվում մեր ստացած տարբերակից: Դժվար է ասել: Նրանք երկուսն էլ ֆենոմենալ դերասաններ են, և երկուսն էլ կերպարների պատկերման շատ տարբեր մոտեցումներ ունեն: Նրանք երկուսն էլ արդյունաբերության շատ տարբեր բնութագիր ունեն: Բրեդ Փիթն ակնհայտորեն շատ սիրված, շատ հայտնի կինոաստղ է: Billy Crudup- ը դիտվում է որպես թատրոնի մի տեսակ քրոսովեր, որը մի փոքր ռադարի տակ է, մի փոքր հակասական ընտրություն որոշ դերերի համար: Կարծում եմ, որ նա այդպես է սիրում անել իր գործը: Կարծում եմ ՝ այն, ինչ կգա Բրեդի ներգրավվածության հետ միասին, կլինի ինքնահոս, որը նա կբերեր հենց այդ ժամանակ իր աստղից և խարիզմայից: Կարծում եմ, որ Ռասել Համոնդի կերպարը, հավանաբար, ավելի շատ ուշադրություն կդարձներ կերպարի վրա, քան ավելի ընկղմիչ զգացողություն, որը մենք ունեցանք Բիլլի հետ այնտեղ:
Այն ժամանակ, եթե Բրեդ Փիթը ֆիլմում էր, ապա դա Բրեդ Փիթի կինոնկար էր: Այնպես որ, հնարավոր է, որ դա լիներ այդ գծերի երկայնքով: Հնարավոր է նաև, որ Բրեդ Փիթը ներկայացներ այնպիսի ներկայացում, որը մենք չէինք սպասում նրանից: Նա ակնհայտորեն հիանալի և ունակ դերասան է: Կարծում եմ, որ դա երեւի թե հնչերանգի հարց կլիներ: Ո՞ւր կկարողանար տեղավորվել հանդիսատեսի ծանրությունը: Բիլլի Քրուդուպը և Պատրիկ Ֆուգիտը Գրեթե հայտնի ,Dreamworks
ինչպես ունենալ վագր
Pointանկացած պահի զուգահեռ անցկացրե՞լ եք Ուիլյամի ՝ իր երաժշտական հերոսներին հանդիպելու, այս խենթ աշխարհը մղվելու և 16-ամյա դերասան ՝ որպես գլխավոր կինոնկարում նկարահանելու ձեր սեփական փորձի միջև: Այո, անընդհատ: Քեմերոնն իսկապես գաղտնիք չի պահում, որ ինձ վարձել են աշխատանքի այն պատճառով, որ ես համաժամանում էի դերի մասին նրա տեսլականի հետ, և նաև այն պատճառով, որ ես այնքան անփորձ էի և այնքան շատ բան ունեի, որ ես աշխարհը դիտում էի այնպես, ինչպես ես էի: էկրանին բնական էր: Ես կարող էի տալ նրան այն, ինչ նա ցանկանում էր մեծ մասամբ `կենտրոնացված հատուկ պլանավորված կատարմամբ: Բայց էկրանին եղածն այնքան շատ էր, որ Քեմերոնը, բնականաբար, դուրս բերեց ինձանից `պարզապես տեղավորելով ինձ ժամանակի և վայրի մեջ, կամ ինչ-որ երաժշտություն նվագելով կամ մյուս դերասաններից մեկին ասելով, որ ինչ-որ բան ասի ինձ, որը գրված չէր:
Հատուկ օրինակներ հիշու՞մ եք: Տեսարանների ժամանակ, որոնք իսկապես փորձեր էին արվում, ես կարծում եմ, որ ես երբեմն կարող էի չափազանց տեխնիկապես կենտրոնացած կամ չափազանց մեխանիկորեն կենտրոնացած լինել: Այսպիսով, Քեմերոնը պարզապես սկսում էր երգեր նվագել վերցման կեսին, կամ նա սկսում էր բաներ ասել ինձ, մինչ մենք գտնվում էինք տեսարանի կեսին:
Նա նաև սիրում էր պլանավորել փոխազդեցության այս փոքրիկ պատառները կամ պարկուճները: Դա նման կլինի երկխոսության փոխազդեցությունների ամբողջությանը, որը տևել է առավելագույնը 5-10 վայրկյան: Այս կարճ, քաղցր փոխազդեցությունները, որոնք նա կունենա սպասման ռեժիմում: Մենք փորձել էինք նրանց, բայց սցենարում նրանք չունեին որոշակի ժամանակ կամ տեղ: Նրա մոտ դրանք գրված չէին որպես տեսարանի մի մաս: Նա պարզապես պատրաստ կլիներ նրանց, երբ որ զգար: Նա դատի կտար մեկ դերասանին և կասեր, լավ, եկեք անենք այս պարկուճը, և ես կլինեի բեմի մեջտեղում ՝ անելով այն, ինչ սցենարում էր: Այնուհետև Քեյթը [Հադսոնը] կամ ինչ-որ մեկը քայլում էր դեպի ինձ և սկսում էր ասել այս փոքրիկ պարկուճը, իսկ ես դա հիշում էի փորձից և մենք կատարում էինք այդ 10 վայրկյանանոց փոխազդեցությունը: Այսպիսով, կային այս պահերը, երբ ես ակնհայտորեն բուֆեր էի անում և հիշում էի այս փոքր պլանավորված պարկուճը, և դուք այդ իմաստով կստանաք ինձանից այս իրական արձագանքները: Դրանք շատ զուգահեռ են այս աշխարհի Ուիլյամի ֆիլտրին:
Խելացի հնարք: Լավ կերպով մանիպուլյատիվ: Տնօրեն, որը դուրս է հանում իր ուզածը: Իշտ Տատանվելը կամ ցնցումը. Նա այդքան լավ էր այդ հարցում: Այդքանն այն էր: Կարծում եմ, որ նրան պետք էր մեկը, որը շատ նուրբ կամ փորձառու չէր, որպեսզի ունենար այդ անկեղծ արձագանքները տեղի ունեցող ամեն ինչի վրա:
Ես նման էի, ես գնացի թատերական դպրոց: Ֆիլիպ Սեյմուր Հոֆմանը կասեր. Ոչ, ի՞նչ է խաղում: և ես կցանկանայի թվարկել այս ամառային բոլոր ծրագրային խաղերն ու խառնաշփոթությունները: Եվ նա նման էր, լավ, այնպես որ ոչ մի օրինական բան չկա: Նա ինձ տականք կտար, բայց ինձ շատ բարի էր աջակցելու հարցում:
Չնայած որ դա երկրորդական դեր էր, սա Ֆիլիպ Սեյմուր Հոֆմանի բոլոր ժամանակների ներկայացումն է: Նա նաև դերասան էր ՝ նկարահանման հրապարակում իր տեսարանային գործընկերների նկատմամբ հասկանալիորեն պահանջկոտ լինելու համբավով: Ինչպե՞ս եք աշխատել միասին: Ինչպիսի՞ն էր այդ դինամիկան: Ինչպես նախկինում ասացի, իմ ճնշման հեռանկարը հաղորդող ծնողներս նույնպես ստացան ճնշված միջավայր: Մայրս բալետի վարպետության մակարդակի առանց դասավանդման ուսուցիչ է, ուստի ուզեցինք, թե չուզենք բալետ վերցրինք: Դա շատ ճնշված միջավայր է և շատ պահանջկոտ: Եվ այսպես, ես մի տեսակ ընտելացել էի ստեղծագործական միջավայրի, որը շատ պահանջկոտ էր ինձ համար, ուստի Ֆիլիպի մասնագիտական ինտենսիվությունը ինձ երբեք չէր հուզում:
Եվ նա երբեք չար չէր ինձ համար կամ նման մի բան: Նա ինձ կողոսկրներ էր անում ու տականքներ էր տալիս, քանի որ ես այդքան բախտավոր էի: Նա նման կլիներ. Դուք 16 տարեկան եք, ի՞նչ թատրոն եք արել: և ես նման էի, ես գնացի թատերական դպրոց: Նա կասեր ՝ ոչ, ի՞նչ է խաղում: և ես կցանկանայի թվարկել այս ամառային բոլոր ծրագրային խաղերն ու խառնաշփոթությունները: Եվ նա նման էր. «Լավ, այնպես որ ոչ մի օրինական բան»: Նա ինձ կխեղդեր, բայց նա շատ բարի էր ինձ հետ կապված աջակցության հարցում: Այնպես չէ, որ նա ինձ կախված կամ նման այլ բան կթողնի: Նա եկավ աշխատելու և ակնկալում էր ինձանից նույնը, ինչը դու պետք է անես: Պատրիկ Ֆուգիտը և Քեյթ Հադսոնը Գրեթե հայտնի ,Dreamworks
Դուք 16 տարեկան էիք, Քեյթ Հադսոնը ՝ 19-ի կամ 20-ի սահմաններում: Շատ երիտասարդ դերասան: Դուք ընդհանրապես ձեզ Քեյթի հետ մեկ էջի՞ց եք զգացել, թե դա բոլորովին այլ մակարդակ էր: Մենք եղել և հավանաբար դեռ տարբեր իրողություններից ենք: Ե՞րբ և որտե՞ղ է տեղի ունենում այս իրական աշխարհը, որտեղ ճանապարհներ ենք հատում, ինձ համար խելահեղ է: Դա փայլուն է տեսախցիկով, և այն նաև դինամիկ էր շատ ժամանակ իմ և Քեյթի միջև: Քեյթը դաստիարակվել է Գոլդի Հոունի և Քուրթ Ռասելի հետ, և նրանք շատ տարբեր գոյություն ունեն, հիմնականում, Յուտա նահանգի Սոլթ Լեյք Սիթիի կարմրահողից: Ես ոգևորված էի նրան հանդիպելուց և իսկապես հաճույք էի ստանում նրա հետ աշխատելուց: Բայց միևնույն ժամանակ, նա սովոր էր ամեն ինչի, ինչ կատարվում էր: Այնքան էի տարված ամեն ինչով. Ֆիլմը ֆոտոխցիկում տեղադրելու եղանակը, ինչու են նրանք փոխում ոսպնյակները կամ ինչու է լույսն այնտեղ, որտեղ կա: Այդ ամենը: Նա ամբողջովին սովոր էր դրան: նրան հոլիվուդյան տեսանկյունից ոչ մի բան չփորձեց, և դա ինձ շատ բեմացրեց, քանի որ ես ոչ մեկին սովոր չէի: Այնպես որ, դա շատ տարբեր էր:
Այնքան շատ հիանալի տեսարաններ կան Ոսկե Աստծո պահի, Լեսթերի հետ հեռախոսային խոսակցությունների, ծաղկեփունջի հայտնի տեսարանի միջեւ: Կա՞ մեկը, որը ձեզ թվում է ՝ որպես ամենադժվարը նկարահանելը: Thingանկացած շատ դժվար բան նկարահանման ավարտին էր: Ես շատ հոգնած էի ֆիզիկապես և հոգեպես: Մենք նկարում էինք լիմոյի տեսարան, երբ անցնում էինք Նյու Յորքի կամուրջը և խումբը պարզում է, որ Ուիլյամը ծաղկաթափ է եղել: Դա հիանալի տեսարան է, բայց ես գերհոգնած էի և ստիպված եղանք փակել իրական կամուրջը: Այսպիսով, մենք ստիպված էինք ներկայանալ նկարահանման հրապարակում առավոտյան ժամը 4: 30-ի սահմաններում և սկսել նկարահանվել, երբ արևը մայր էր մտնում, այլապես Նյու Յորքի բնակիչները, միևնույն է, պարզապես պատրաստվում էին մեքենայով վարել մեր նկարահանման հրապարակը: Բայց այդ տեսարանի ընթացքում Բիլլին ստիպված էր ոտքով հարվածել իմ տեղին ՝ արթնացնելու համար, երբ դա իմ տողն էր: Քեմերոնը նման էր, Բրո, դու պետք է արթուն լինեիր և պետք է հարվածեիր քո գծին: Ես նման էի, փորձում եմ փորձել, և ակնհայտորեն քունս չեմ դնում դիտավորյալ վերցնելու ընթացքում: [ Իծաղում է ]
VIDEO