«Խոստումնալից երիտասարդ կինը» չի հավատարիմ իր ամենաբարդ գաղափարներին

Մի քանի առանցքային տեսարանների ընթացքում Խոստումնալից երիտասարդ կին աշխատում է հայտնի փոփ երգերի շապիկներ, այդ թվում ՝ Բրիթնի Սփիրսի «Թոքսիկոսի» և «Եղանակի աղջիկների անձրևացող տղամարդկանց» կատարումներից բաղկացած երաժշտական ​​մոտեցում, որն ավարտվում է բուն ֆիլմի ոչ միտումնավոր փոխաբերությամբ: Այն զգում է բռնաբարություն-վրեժ ժանրի շապիկային տարբերակ, որը հարվածում է ծանոթ ռիթմերին `փորձելով այն իր սեփական պտույտը դնել գոյություն ունեցող մեղեդիների վրա: Բայց այն նաև տատանվում է իր ապակառուցվածքներում և վախենում է փորագրել իր ուրույն ինքնությունը: այն լի է հիանալի գաղափարներով, բայց հազվադեպ է նրանց պարտավորվում:

Emerald Fennell- ի խաղարկային դեբյուտը պատմում է Քասի Թոմասի (Քերի Մալիգան) մասին, երեսնամյա բժշկական դպրոցում թողած ուսուցիչը, ով լուսավորվում է որպես շատ հարբած-տաք խառնաշփոթ գիշերային ակումբներում, մինչև որ ինքնահռչակվեն լավ տղա որոշում է նրան տանել տուն: Ամեն անգամ, երբ այդ լավ սամարացիներից մեկը փորձում է օգտվել նրանից, նա ուշադրություն է դարձնում և վայր է գցում արարքը ՝ պատճառաբանելով, որ նրա հագած ժպիտը փոխարինվի վախով և խուճապով: Եվ հետո, նա ... դե, ֆիլմը սկզբում թողնում է դա երեւակայությանը: Հաջորդ առավոտյան Կասիի ամոթի շրջված քայլքի պատկերը ՝ մի ձեռքը կոշիկներ, մյուսում ՝ հոթ դոգ, և նրա հագուստը կաթում է ketchup - ավելի քան բավարար է բռնի կաստրացիայի պատկերները գուշակելու համար:

Դիվերսիոն խաղը անվանում են Fennell- ի ֆիլմում, չնայած այն ձախողվում է և դրան հավասարապես հաջողվում է: Օրինակ ՝ Քասիի վրեժխնդրության առաքելությունները, պարզվում է, մի փոքր սխալ են եղել սկզբից: Նրանք խաղում են B- կինոնկարների բռնի ակնկալիքների և շահագործման հետապնդումների համար, որպեսզի հետապնդեն ձերբակալված զարգացման մեջ գտնվող կանանց շերտերը, որոնք կապվում են վերապրածի մեղքի հետ, որը բխում է գրադարանի միջադեպից. Նրա լավագույն ընկերուհու ՝ Նինայի սեռական ոտնձգությունը:

Չնայած Կասիի գիշերային ակումբի խաղերը հիմնականում հաջող են, քանի որ նա ի վիճակի է վախի մեջ գցել այս տղամարդկանց և ստիպել նրանց վերանայել, ֆիլմը կարծես չի հետաքրքրվում նրա տեսակետով, թե որքանով է նա վտանգում իրեն ամեն երեկո:

Fennell- ը հանգիստ պահերի խոր հայացքով մոտենում է Cassie- ի ավելի արտացոլող տեսարաններին: Ռեժիսորն ու կինեմատոգրաֆիստ Բենյամին Կրասունը գիտեն, թե երբ պետք է գործի դնել Մալիգանը, իսկ Մալիգանն իր հերթին հստակ գիտի, թե երբ պետք է խոսի աչքերով ՝ յուրաքանչյուր դրամատիկ հարվածը ճշգրտորեն ճշգրտելով: Մալիգանը Կասսիի ձայնը վերածում է հեգնական, պաշտպանական վահանի, բայց նրա արտահայտությունները մատնում են անորոշության և խորը հուզմունքի բռնկումները, որոնք տևում են բավականաչափ երկար, որպեսզի տեսախցիկը կարողանա դրանք որսալ: Եվ երբ կինոնկարում առաջարկվում են անսպասելի աշխուժության անցողիկ պահեր (ռոմանտիկ հետաքրքրության տեսքով Ռայանը, որը զինաթափ է խաղացել հումորիստ Բո Բերնհեմի կողմից), նրանք իրենց զգում են որպես թարմացնող հանգստություն այն բոլոր կործանումից և մռայլությունից, որոնք եկել են որոշելու Քասսիի գոյությունը:

Կասին հայտնվել է երկրորդային տրավմայի ցիկլի մեջ: Նա չի կարողանում գտնել փակումը, և ամենամոտը, որին նա գալիս է իրականում դիմակայելու այս վնասվածքին, անցյալից մի ցավալի պահ վերաստեղծելու մի դյույմ է `ոչ թե իր անցյալը, այլ Նինան, քանի որ նա ինքն իրեն դիտավորյալ է դնում սեռական գիշատիչների ճանապարհին: փակ դռների հետեւում: Չնայած Կասիի գիշերային ակումբի խաղերը հիմնականում հաջող են, քանի որ նա ի վիճակի է վախի մեջ գցել այս տղամարդկանց և ստիպել նրանց վերանայել, ֆիլմը կարծես չի հետաքրքրվում նրա տեսակետով, թե որքանով է նա վտանգում իրեն ամեն երեկո: Անկախ նրանից, թե Քասին խրախուսում է հնարավոր հետևանքները, թե նիհիլիստորեն ընդունում է դրանք, դա նրա հոգեբանության մի կողմն է, որն իրեն հիասթափեցնող թերի է թվում: Դա Քասիին սահմանափակում է նախ և առաջ իր սյուժեի գործառույթով ՝ նրան դարձնելով նախօրոք նշանակված իրադարձությունների մասնակից ՝ առանց հավանականության սարսափելի սարսափի: Եթե ​​նա գործում է վերապրածի մեղավորությունից ելնելով, նա դա անում է չնայած ռիսկի՞ն, որը պարունակում է, թե՞ դրա պատճառով:

Երբ էլ որ լինի Խոստումնալից երիտասարդ կին մոտենում է մարտահրավեր նետող նյութին, այն վերաբերվում է տաք վառարանի պես և ձեռքը ետ է խփում, ասես բնազդի վրա է: Հարցը, թե իրականում ինչ է նշանակում Կասիի համար Նինայի անունից հանդես գալը, և ինչ է նշանակում ֆիլմի համար վերակենդանացման կենտրոնացումը հօգուտ ընկերոջ և դիտողի, հայտնվում է միայն կարճ ժամանակով ՝ Կասսիի և Նինայի մոր միջև տեսարանում ( Molly Shanon) մինչև պատմությունը շարունակելու համար ցնցվելուց առաջ: Երբ Կասին իմանում է, որ բժշկական դպրոցի հանցագործներից մեկը ամուսնանում է, նա առաջ շարժվելու շքեղություն ունի. Քասին և Նինան չեն անում. Նա սկսում է հետևել մարդկանց, ովքեր ուղղակիորեն և անուղղակիորեն ներգրավված են հարձակման մեջ, այդ թվում ՝ ընկերների և հեղինակավոր գործիչների, ովքեր անցան Նինայի բռնաբարողի կողմը: Հատկապես երկու տեսարաններում տեսնում են, թե ինչպես է Կասին բախվում կանանց, ովքեր պատասխանատու են այս անձնական և կառուցվածքային ձախողումների համար, և նրա զայրույթը, երբ նրանք հրաժարվել են ընդունել իրենց անօրինությունը, ֆիլմը տանում է մի քանի իսկապես ցնցող և անհանգստացնող ուղիների: Այս փշոտ ենթադրությունները, որոնք ներառում են առեւանգում և վճարովի հարձակվող, Կասիի պատմությունն են ներծծում սրածայր լարվածությամբ, որը ֆիլմը այնուհետև կոկիկորեն տարածում է ՝ ակնթարթային գորգերի ձևով, որոնք շրջանցում են ցանկացած իրական ճանաչողական անհամաձայնության հետ գոտեմարտելու անհրաժեշտությունը: (Պարզվում է, որ Կասին ավելի շուտ խեղկատակ է, քան զգոն):

Կասսիի ուղին արդար է, բայց ցանկացած պահի թվում է, թե կարող է մռայլվել կամ բարդանալ, ֆիլմը զիգզագներով է զբաղվում ՝ թույլ չտալով, որ հանդիսատեսը իր մասին բարոյապես հակասական զգա շատ երկար: Նման դեպքերից մեկը ենթադրում է, որ Կասին այլևս արդարացված ելք չունի իր զայրույթի համար: Երբ նա առերեսվում է Նինայի անունը քսելու համար պատասխանատու փաստաբանի հետ (մարմնավորում է Ալֆրեդ Մոլինան), պարզվում է, որ նա արդեն սկսել է ապաշխարել ՝ զարմացնելով նրան: Բայց ֆիլմը գրեթե ամբողջությամբ խուսափում է դրանից բխող բարոյական հանելուկից: Փաստաբանի հետ նրա առճակատումը ստացվում է այնպես, կարծես արագ առաջ շարժվելով ՝ շտապելով բաց թողնել, այլ ոչ թե տեսախցիկն անցնի դժվար անորոշության վրա, ինչպես դա տեղի է ունենում շատ այլ պահերին: Արդյունքը արագ խոզանակելն է `հուզականորեն պայթյունավտանգ հարցից դուրս. Ի՞նչ է անում մեկը ցնցված կատաղության հետ, երբ մերժվում է փակումը կամ ազատումը: Սա հատկապես հիասթափեցնող է մի ֆիլմում, որն անընդհատ շրջապատում է Կասիի անօգնականության թեմաները ողբերգության պայմաններում և անցյալը փոխելու անկարողությունը:

Եթե ​​կա մեկ խոշոր դիվերսիա, որը գրեթե գործում է, դա անսպասելի երրորդ գործողություն է, որը ծաղրում է հետադիմական ամերիկյան կատակերգության նախադրյալը. Մեռած որսորդը կամ մահացած մերկապարը բակալավրի երեկույթին (այսինքն `90-ականների վերջին ֆիլմերի սյուժեն Բութ և Շատ վատ բաներ , չնայած 2017-ը Կոպիտ գիշեր ներկայացնում է նույնքան տգեղ գենդերային շրջված տարբերակ): Առանց շատ բան բացահայտելու, ֆիլմի պառակտիչ ավարտը վերստեղծում է սեքս-աշխատողների նկատմամբ բռնության այս ընդհանուր, հաճախ միզոգինիստական ​​խումբը, բայց այն կարեկցանքը տեղափոխում է մի կերպարի, որը սովորաբար ավարտվում է միանգամյա օգտագործման համար, անմարդկային դակիչով: Դա մեկուսացված կոկիկ ծովախորշ է, հատկապես նրա ՝ հմայիչ հեռուստատեսային դերասանների ՝ Մաքս Գրինֆիլդի նման օգտագործումը ( Նոր աղջիկ ) և Քրիս Լոուելը ( Մասնավոր պրակտիկա ) որպես Cassie- ի գիշատիչ դասընկերներ - բայց այն հասնում է մի ֆիլմի վերջում, որը հրաժարվել է հետևել իր այդքան ամենաուժեղ գաղափարներին:

Ստացվում է, որ գորգերի չափազանց շատ դժգոհ ձգումները կարող են բարդացնող ազդեցություն ունենալ, և արդյունքում գագաթնակետը, չնայած ինտելեկտուալ խթանմանը, զգում է հուզականորեն փչող: Ֆիլմի նախադրյալը կողքից բռնաբարության վրեժխնդրության ժանրի ֆանտազիան է ՝ հօգուտ ավելի իրատեսական անկման, բայց եզրակացությունն ուզում է ունենալ իր տորթը և այն նույնպես ուտել ՝ փաթաթվելով ոստիկանությանը ՝ դառնալով լուծման կախարդական, ֆանտաստիկ մասը, քան մաս շարունակական կառուցվածքային խնդիր , Ավելի համապատասխան, ֆիլմը կարծես թե պարզեցնում է միայն այն փաստը, որ Կասիի տեսակետն է այս գագաթնակետային առաքելության վերաբերյալ, երբ իր POV- ն անընդհատ պատմելու մեջ ծալելը, անկասկած, ավելի հալածիչ, մարտահրավեր և գրավիչ կլիներ:

Մուլիգանի անտեսանելի պատերով թակարդված կնոջ մարմնավորած կերպարը, անշուշտ, հզոր է. Նա ֆիլմը պահում է ջրի երեսին նույնիսկ այն ժամանակ, երբ այն դանդաղում է, և ինչպես է Ֆենելը այդ պատերին մարդկային ձև տալիս, այդ ֆիլմը ցնցում է բարկանալով: Այնուամենայնիվ, այս մի բուռ ուժերը դժվար թե բավարար լինեն նրա մյուս թերությունները վիճաբանելու համար: Մալիգանը և Ֆենելը հստակ ակնհայտ դրամատիկ զույգ են կազմում, և հեշտությամբ կարելի է պատկերացնել նրանց միջև ապագա համագործակցությունը, որը խոչընդոտում է վայրէջքը: Բայց այդ ընթացքում Խոստումնալից երիտասարդ կին խոստում է այն բանի, ինչ կարող էր լինել:

Խոստումնալից երիտասարդ կին պահանջարկից դուրս է: