Հարց ու պատասխան. «Wայրահեղ չար» ռեժիսոր eո Բեռլինգերը սիրում է acակ Էֆրոնին, ոչ թե Թեդ Բանդիին

Eո Բեռլինգերը շատ բան գիտի Թեդ Բանդիի մասին: Դա պարզապես պարծենկոտություն չէ. Նրա մտերիմ ծանոթությունը Ամերիկայի ամենահեղինակավոր սերիական մարդասպանի հետ պարտադիր չէ, որ վառի հաջորդ կոկտեյլ երեկույթը, որին նա մասնակցում է: Բայց նրա գիտելիքները, որոնք նա ստացել է հիմնականում Netflix- ի վավերագրական ֆիլմը ռեժիսորելուց Aրույց մարդասպանի հետ. Թեդ Բանդիի ժապավենները և Netflix– ի նոր Bundy կենսագրությունը Ծայրահեղ չար, ցնցող չար և ստոր նրան եզակի պատկերացում է տվել պատմության ամենասարսափելի (և հետաքրքրաշարժ) դեմքերից մեկի վերաբերյալ:

Բեռլինգերի հայացքում մեզանից շատերը պարզապես ռետինե փողկապներ են ՝ սիրահարված իրական դավաճանության գաղափարին, քանի դեռ այն պահվում է ձեռքի երկարության վրա: Այս տասնամյակի պլատֆորմների մեծ տարածմամբ, որոնք բոլորն էլ կախվածության պարունակություն են փնտրում զանգվածների համար, այդ սովը գտել է կայուն սննդի աղբյուր ՝ հիվանդագին հետաքրքրասիրությունը վերածելով սահմանային մոլուցքի: Հաշվի առնելով իր ամենատարածվածությունը փոդքասթների աշխարհում և HBO- ի, Netflix- ի և Hulu- ի վերջին կազմերում, իրական հանցագործությունը, որը Բեռլինգերին առանձնապես դուր չի գալիս, ակնհայտորեն ոչ մի տեղ չի գնում:

Վերջերս Բեռլինգերը զրուցեց Braganca- ի հետ հեռուստատեսությունում և կինոյում տեղի ունեցած սրընթաց փոփոխությունների մասին և ինչպես Ծայրահեղ չար այսօր էլ ավելի տեղին է անանունության դարաշրջանում:

Բաժանորդագրվեք Braganca’s Entertainment Newsletter- ին

Դիտորդ. Ի՞նչ ես կարծում, ինչու՞ է վերջերս հայտնվել իրական կրիմինալ ժանրը:
Բեռլինգեր. Կարծում եմ ՝ իրական հանցագործությունն ունեցել է միշտ եղել է չափազանց ժողովրդականություն. մասամբ լրատվամիջոց է այն մասին, որ իրական հանցագործությունը երբեք ավելի ժողովրդականություն չի վայելել: Այն, ինչ, կարծում եմ, երբեք ավելի մեծ ժողովրդականություն չի վայելել ՝ բովանդակության սպառումն է: Netflix- ը եղել է խաղերի այս հսկայական փոփոխիչը `ավելի շատ արտադրություն և ավելի շատ հնարավորություններ ստեղծելով, քան երբևէ: Երբ 25 տարի առաջ ես սկսեցի ֆիլմեր նկարահանել, եթե ձեր վավերագրական ֆիլմը չեք վաճառել HBO- ին կամ PBS- ին, չէիք վաճառում ձեր վավերագրական ֆիլմը, և չգրված սերիալների գաղափարը աննկատ էր: Բայց այսօր չգրված շարքերի քանակը տանիքի միջով է. Դա կարծես թե բարձրացող ալիքը բարձրացնում է բոլոր նավերը: Անգրված կամ վավերագրական բովանդակությունը տեղափոխվել է զվարճանքի բիզնեսի կենտրոն:

Բայց իսկական հանցագործություն կոչվող հանրաճանաչությունը տարածված է 1800-ականներից, երբ նրանք վաճառում էին հանրային մահապատժի տոմսեր և հուշանվերների ծրագրեր վաճառում: Մարդիկ միշտ հրապուրված էին հանցագործությամբ. Պարզապես մենք այժմ դրա սպառման ավելի մեծ միջոց ունենք: Ես դա որոշ չափով վերագրում եմ տեխնոլոգիային. Բինգինգը և հոսքային հոսքը հատկապես լավ են համապատասխանում հանցագործություններին, քանի որ դրանք ձեր նստատեղի այս պատմություններն են:

Բայց ինչու՞ ենք ցանկանում Ted Bundy- ի նման սարսափելի գործիչները վերածել հիմնական ժամանցի:
Դեռ որսորդ-հավաքարարների ամենավաղ օրերից ի վեր, երբ մենք ամեն օր դուրս էինք գալիս քարանձավից, կյանքը մահացու գործողություն էր: Կարծում եմ, որ մենք գենետիկորեն լարեր ենք կապել `վտանգ փնտրելու համար, և կարծում եմ, որ դա հմայքի մի մասն է` նայելով դեպի անդունդը այն ամենի, ինչ կարող էր պատահել ձեզ հետ: Պարզապես կարծում եմ, որ մարդկային բնույթ ունի շնորհակալ լինել, որ այդ մեքենայի խորտակվածքում չես: Մարդկություն… մենք ռետինե փողկապներ ենք: Մենք փոխաբերականորեն և բառացիորեն նայում ենք մայրուղու մյուս կողմում, և երթևեկությունը դանդաղեցնում է `նայելով մեքենայի բեկորներին, քանի որ դա թույլ է տալիս մեզ հաշվարկել մեր կյանքը: Կարծում եմ, որ դա իրական հանցագործության մի մասն է:

Ինչպե՞ս հայտնվեց Netflix- ը Ծայրահեղ չար անելուց հետո Aրույց մարդասպանի հետ ?
Ի սկզբանե նրանք կարծես թե հետաքրքրված չէին ֆիլմով, քանի որ մենք արդեն անում էինք փաստաթղթերի շարքը: Նրանք պարզաբանեցին, որ մտնելով Սանդանս, մտավախություն չունեին, որ ֆիլմն իրենց համար է: Բայց հետո փաստաթուղթն ընկավ հունվարի 24-ին, որը Բանդիի մահապատժի 30-ամյակն է, և Սանդենսը պատահաբար սկսվեց հունվարի 24-ին: Փաստաթուղթն անմիջապես նյարդայնացավ, և Սանդենսսում ֆիլմի պրեմիերան նույնպես սարսափելի էր: Դրա հանդեպ մեծ հետաքրքրություն կար. Մի շարք դիստրիբյուտորներ առաջարկներ էին անում, և այդ ժամանակ Netflix– ը հասկացավ, որ Bundy– ի փաստաթղթերի հաջողության շնորհիվ նրանք պետք է գնեն պատրաստի կինոնկարը:

Acաք Էֆրոնը և Լիլի Քոլինզը խաղում են դերում Wայրահեղ չար, ցնցող չար և ստոր ,

Acակ Էֆրոնը խաղում է Թեդ Բանդիի հետ. Այժմ դա ուղղության փոփոխություն է: Ինչպե՞ս է նրան գցել:
Դուք աշխատանք պետք է կատարեք, որպեսզի աշխատանք ստանաք, ուստի ես ռեժիսորի որոշումը հանձնեցի ֆիլմի պրոդյուսերին, որը վարում էր սցենարը, և նա ասաց. «Դա հիանալի է հնչում. Եկեք անենք դա, և երկու շաբաթվա ընթացքում acակ Էֆրոնը ստորագրեց: Իմ գործակալն ու նրա գործակալը միասին էին հանդիպում CAA- ում, և նրանք ասացին, որ Zac- ը այլ բան է փորձում անել, և հարցրին `արդյոք ես կցանկանայի, որ նա ընթերցում կատարեր: Դա դիտարկված որոշում է, քանի որ Zac- ի մակարդակով դա կոչվում է ընթերցանության առաջարկ, այնպես որ այնպես չէ, որ կարող ես թույլ տալ, որ Zac- ը կարդա այն, ապա որոշի. Դե, ես իսկապես չեմ ուզում օգտագործել Zac- ը: Եթե ​​նրան տալիս եք կարդալու, և նա ասում է, որ այո, դուք պարտավոր եք օգտագործել նրան:

Բայց ես անմիջապես մտածեցի, որ դա ֆանտաստիկ գաղափար է, քանի որ որպես վավերագրող այն թույլ տվեց ինձ վերցնել Zac- ի իրական կյանքը և վերածել այն գլխին: Որոշակի սերնդի համար Zac- ը ոչ մի սխալ չի կարող անել: Նա սիրված է որոշակի ժողովրդագրական կողմից, և այդ ժողովրդագրականն իրականում չգիտի Bundy- ի պատմությունը: Ի պատիվ իրեն, - քանի որ դերասանը երբեմն տևում է երեք ամիս, անգամ սցենարը կարդալու համար, նա անմիջապես կարդում է այն: Մենք զանգեցինք հեռախոսը, կտտացրեցինք և ճիշտ բաներ ասացինք միմյանց, ինչը մեզ զգացրեց, որ կարող ենք միմյանց վստահել այս ճանապարհորդության ընթացքում: Եվ իրականում շատ ցածր բյուջե ունեցող ֆիլմ էր: Այն փաստը, որ acաքը պատրաստ էր վերցնել, օրինակ, 99 տոկոս աշխատավարձի կրճատում դա անելու համար, ինձ նույնպես հուշեց, որ նա դա անում էր բոլոր ճիշտ պատճառներով:

Թեդ Բանդին օգտագործեց իր հմայքն ու հայացքը ՝ թաքցնելու համար իր չարիքը: Ի՞նչ եք կարծում, թվային դարում այսօր դա անելը նույնիսկ՞ ավելի հեշտ է:
Կարծում եմ, որ Բանդիի պատմությունից դասերը հնարավոր չէ գերագնահատել, հատկապես ինտերնետային ձկնորսության այս դարաշրջանում: Կարծում եմ, քանի որ մենք կարող ենք թաքնվել թվային դիմակների ետևում, քանի որ կարող ենք բուժել մեր իրականությունը, կարևոր է, որ մարդիկ չափազանց զգույշ լինեն: Դա է ֆիլմի հաղորդագրությունը: Դուք իսկապես չգիտեք այն անձի հետ, ում հետ գործ ունեք: Եվ ես չեմ ուզում, որ դա բացասական հաղորդագրություն լինի, ինչպես ասում ենք մենք ՝ «Մի՛ ժամադրվիր, մի՛ հանդիպիր, մի շփվիր մարդկանց հետ»: Բայց տեղյակ եղեք, որ եթե ցանկանում եք վստահել ինչ-որ մեկին, ապա ավելի լավ է արժանի լինել:

Ֆիլմի իմաստը սա է. Մենք ուզում ենք մտածել, որ սերիական մարդասպանը ինչ-որ սոցիալական վտարված է, ինչ-որ անբավարար, ինչ-որ տարօրինակ արտաքինով մի տղա, որը պարզապես չի կարող տեղավորվել, և դուք կարող եք նկատել նրան մեկ մղոն հեռավորության վրա: Դա մեզ կեղծ մխիթարություն է տալիս, որ մենք կարող ենք խուսափել զոհ դառնալու ճակատագրից, բայց Բանդին ճիշտ հակառակն էր: Նա լավ ինտեգրված էր հասարակության մեջ; նա ուներ ընկերներ, ովքեր հավատում էին իրեն: Մորմոն եկեղեցու անդամները ներկայացան դատավարությանը `ասելու.« Մենք հավատում ենք այս տղային:

Այն բանից հետո, երբ Սամամիշ լճի սպանությունները բացահայտվեցին, և այնտեղ կար ինչ-որ մեկի կոմպոզիտային ուրվագիծը, որը շատ նման էր Բանդիին, և թերթի հոդվածում խոսվում էր այն մասին, որ ինչ-որ մեկը օգտագործում է Ted անունն ու VW վարում, նրա բոլոր ընկերներն ասում էին. ինչպես քեզ, և նրա անունը քեզ նման Ted է, և նա քեզ նման VW է քշում: Դա տարօրինակ զուգադիպություն չէ՞: Փոխանակ ասելու. Օ Oh, Աստված իմ, նայիր սրան: Մեր Ted- ը կարող է լինել այս տղան:

Դա խոսում է այն բանի մասին, որով դուք բացում եք ֆիլմը. Քչերն են պատկերացնում իրականությունը:
Այո, սա է ամբողջ իմաստը: Որոշակի իրավիճակի իրողությունը երբեմն ավելի դժվար է ընկալել, քան ինչ-որ ֆանտաստիկ հասկացություն: Այսպիսով, գիտեք, ճշմարտությունն այնտեղ էր մարդկանց աչքի առաջ, բայց Բանդիի մանիպուլյացիայի և համոզելու ուժի շնորհիվ, նա այդքան երկար ժամանակ կարողացավ խուսափել գերությունից:

Որքանո՞վ գիտակից էիք խուսափել հրեշի հերոսացումից: Ծայրահեղ չար հիմնականում հեռու է մնում կոնկրետ մեղադրող տեսարաններից:
Ես հիպեր տեղյակ էի սերիական մարդասպանին չհրապարակելու մասին: Դա սցենարի ԴՆԹ-ի մի մասն է, ուստի այնպես չէ, որ ես նախընտրեցի բռնությունը դուրս հանել առկա սցենարից [ֆիլմը հիմնված է 1981 թ. Գրքի վրա The Phantom Prince. Իմ կյանքը Թեդ Բանդիի հետ, Bundy’s- ի նախկին ընկերուհու կողմից Էլիզաբեթ Քենդալ]: Պատճառն այն է, որ ես ցանկացա նկարահանել այս ֆիլմը հենց այն է, որ այն խուսափում էր բռնություն ցուցադրելուց: Ինձ շատ ավելի շատ հետաքրքրում է ֆիլմ նկարել այն մասին, թե ինչպես է սերիական մարդասպանն ապրում իր կյանքով, երբ չի սպանում: Ինձ համար այդ խաբեությունն ու դավաճանությունն ու մանիպուլյացիան շատ ավելի սարսափելի են: Ֆիլմ նկարելն այն մասին, որ մարդիկ կարող են լինել ձեր մեջ և մարդասպան լինել, ավելի հետաքրքիր է, քան պարզապես բռնության կատալոգի մասին կինոնկար նկարելը:

Ոմանք քննադատել են ֆիլմում բռնության բացակայությունը որպես անհարգալից վերաբերմունք զոհերի նկատմամբ ՝ ասելով, որ մենք հերոսացնում ենք մարդասպանին: Ես իրականում հակառակն եմ մտածում, և ես շփոթված և զարմացած եմ այն ​​մտքի վրա, որ ինչ-որ մեկը ցույց է տալիս ինչ-որ մեկի գոյության ամենավատ պահը `այն պահը, երբ իրեն խոշտանգում են և սպանում, ինչու ցույց տալ որ նշանակում է, որ դուք չեք հերոսացնում մարդասպանին: Կարծում եմ, որ դա շատ ավելի անհարգալից է բռնության հանցագործության զոհերի նկատմամբ: Ինձ համար դու հերոսացնում ես մարդասպանին ցույց տալը ամենավատ պահը:

Wայրահեղ չար, ցնցող չար և ստոր պրեմիերան Netflix- ում և բացվում է ընտրված կինոթատրոններում մայիսի 3-ին:

Այս հարցազրույցը խմբագրվել և խտացվել է: