Լյուսիան Ֆրեյդ, Խոշոր ինտերիեր, Նոթինգ Հիլլ , 1998. Յուղ կտավի վրա:Լյուսիան Ֆրեյդի արխիվ Եթե սիրում եք մաշկը, ապա պետք է գտնեք շատ մարդկանց, - ասում է Լյուսիան Ֆրեյդը, համաձայն Մայքլ Աուպինգի հեղինակ կատալոգի էսսեի, նկարչի ստեղծագործության ցուցադրման համար վաղը Acquavella պատկերասրահ ,
Lucian Freud Monumental- ի նկարների մեծ մասում նկարիչն այդպես էլ արեց: Բայց սա չի նշանակում, որ Ֆրեյդը (1922-2011) ՝ igիգմունդ Ֆրեյդի թոռը, ավելի քիչ հոգատարություն և ուշադրություն չէր դարձնում այն բանի վրա, ինչը շրջապատում էր նրան իր հայացքում: Հաճախ տևում է տասներկու ամիս, երբ Ֆրեյդը նկարում է, թեմաները նստում են, այս հսկայական դիմանկարները գրավում են հատակի տախտակների նույնիսկ նուրբ մանրամասները, օրինակ ՝ ներկայացման նկարիչ և գիշերային ակումբի անհատականության Լի Բոուիի նկարում, որը դարձել է հաճախակի մոդել նկարիչ
Բաժանորդագրվեք Braganca’s Arts Newsletter- ին
Տեսադաշտում պատկերված է նաև երկու նկարներում Դեվիդ Դոուսոնը, նկարիչ և երկու տասնամյակ Ֆրեյդի օգնականը: Dawson- ը շոուն կազմակերպեց Acquavella Galleries- ում ՝ Ուիլյամ Ակվավելլայի հետ միասին: Երկու նկարներն էլ ցույց են տալիս բարակ, մերկ Դոուսոնը ՝ շղարշով. Մեկը ՝ կմախքային շանը ձեռքին, մյուսը ՝ դրա գրկում: (Երրորդ նկարը Դոուսոնի գլուխը դնում է նորածին կերակրող կնոջ մարմնի վրա): Լյուսիան Ֆրեյդը միայն մարմնական զանգվածների մասին չէր:
Դիտորդը խոսեց Դեյվիդ Դոուսոնի հետ Lucian Freud- ում աշխատելու և նրա համար կեցվածք նկարելու մասին:
Դիտորդ. Մենք կանգնած ենք Acquavella պատկերասրահի առաջին հարկում գտնվող երկար պատկերասրահի ծայրում: Պատի վրա 1990 թ. Ութ ոտնաչափ բարձրություն ունեցող Leigh Bowery- ի ահռելի դիմանկարն է, որը նստած է իր համար չափազանց փոքր թավշյա աթոռի նման: Սա Lucian Freud- ի առաջին նկարն էր, որը դուք երբևէ տեսել եք մարմնով, ասես: Ինչպիսի՞ն էր այդ փորձը:
Դեյվիդ Դոուսոն. Դա շունչս կտրեց: Դա իմ ձեռքի բոլոր մազերին և պարանոցին կանգնեցրեց: Դա Լիի երբևէ արած առաջին նկարն է: Այդ ժամանակից ի վեր ես տեսնում էի, թե ինչպես են յուրաքանչյուր նկար նկարվում, քանի որ ամեն օր Լուկիանոսի կողքին էի:
Ինչպե՞ս առաջին անգամ հանդիպեցիք Լյուսիան Ֆրեյդին:
Jamesեյմս Քըրքմանի միջոցով, որն այդ ժամանակ Լյուսիանի դիլերն էր: Ես նոր էի ավարտել Արվեստի Թագավորական քոլեջը: Այնտեղ ինձ դասավանդում էր մի պրոֆեսոր, առանց իսկապես իմանալու, որ տեղավորվում եմ, որպես դիլերի կես դրույքով օգնական, շաբաթը չորս առավոտ, փախչող տղա: Ուղիղ գեղարվեստի դպրոցից դուրս, ես կարծում էի, որ դա լավ միջոց է իմանալու, թե ովքեր են դիլերները:
Այն ժամանակ ոչ ոք չէր տեսել Leigh Bowery կտավները: Լուսիան իսկապես այդ պահին ցատկել էր կտավների ֆիզիկական մասշտաբի մոտ:
Ես մտածում էի վերադառնալ Նյու Յորք, որտեղ դու ունեիր Julուլիան Շնաբելին և Դեյվիդ Սալին և Բրիս Մարդենին: Բզզոցն ավարտվեց այստեղ ՝ Ամերիկայում: Այնպես որ, երբ ես տեսա Leigh Bowery- ի այդ նկարը, ասացի ՝ մի րոպե սպասիր: Սա իսկապես լուրջ է, այստեղ ինչ-որ կարեւոր բան է կատարվում: Դրա որակը, ներքին մարմնի ճշմարտությունը, թե ինչ կարող է լինել դիմանկարը: Սա լուրջ է: Ես շրջում եմ Նյու Յորքում ավելի լավ նկար չեմ գտնի: Նյու Յորքի բուռն աղմուկ բարձրացրեց: Դա Շնաբելն էր, այդ ամբողջ հուզմունքն էր:
Ես ճիշտ ընտրություն եմ կատարել:
Դրանից հետո դուք աշխատում էիք նրա համար 20 տարի, շաբաթը յոթ օր: Խնամատարներից շատերը նույնիսկ այդքան ժամանակ չեն անցկացնում միայնակ անձի հետ:
Այո. Բայց մենք շատ լավ ենք գործ ունեցել: Նա լավ ընկերություն էր: Եվ նա իրականում հետաքրքրվում էր այլ մարդկանցով: Այդ պատճառով նա լավ դիմանկարիչ էր: Կարծում եմ ՝ դա այն է, ինչ նա բերեց դիմանկարներին քսաներորդ դարում: 
Լյուսիան Ֆրեյդ, Արեւոտ առավոտ - Ութ ոտք , 1997. Յուղ կտավի վրա:Լյուսիան Ֆրեյդի արխիվ
Ինչպե՞ս հայտնվեցիք ձեր առաջին նկարչության թեման, Արեւոտ առավոտ - Ութ ոտք , 1997 թ., Որտեղ դուք պառկած եք մահճակալի վրա `խշշոցով
Ես նրա հետ էի վեց տարի, իսկ հետո մի առավոտ նա պարզապես ասաց. Օ Oh, ես քեզ հետ մի մեծ նկարի գաղափար եմ ստացել: Կնստեիք Ես պարզապես ասացի. Հագուստը միացվա՞ծ է, թե՞ անջատված: Նա գնաց, անջատված:
Այսպիսով, մենք սկսեցինք այդ օրը:
Դա պակասեցրեց այն ժամանակը, որը ես ունեի իմ սեփական նկարչության համար, չնայած որ ցերեկներն ունեի անջատված: Բայց ես շատ էի ուզում դիտել, թե ինչպես է նա նկարում: Նա փակում էր իր արվեստանոցի դուռը, երբ նկարում էր այլ մոդելներ, և ես ուզում էի տեսնել, թե ինչպես է նա պատրաստում այդ նկարները:
Նա աշխատում էր շատ փոքր տարածքից և կառուցում:
Եվ այդ փոքր տարածքը, որտեղից նա սկսում է, հասցվում է ավարտման բավականին բարձր մակարդակի: Եվ հետո այն շարժվում է, և այն ավելի է մեծանում: Ուրիշ ոչ ոք այդպես չի նկարում:
Եվ Պլուտոնը, նրա ընտանի կենդանու խառնուրդը, ձեզ հետ այդ նկարում է: Նկարում կա նաև ձեր ոտքերը մահճակալի տակ, որտեղ դուք պառկած եք անպիտան: Դա տարօրինակ թվաց ՝ այնտեղ մեկ այլ ոտքի՞ հավաքույթ ունենալը:
Դա իրականում իմ գաղափարն էր: Կտավի ձևի պատճառով մահճակալի տակ կար այս մեծ տարածքը, որը բավականին դատարկ էր: Դա չօգնեց այդ նկարին: Դրա մեջ որոշակի կյանք էր պետք: Մենք փորձեցինք այնտեղ թողնել իմ հագուստը, բայց դա շատ հնարովի էր, ինչ-որ իմաստով չափազանց ձանձրալի: Քանի որ ես գիտեի, որ Լուչիան դուրս է եկել սյուրռեալիստական ժամանակաշրջանից - նա դաստիարակվել է սյուրռեալիզմի միջոցով - այդ տարօրինակությունը նրա հումորի մեջ է: Ուստի ես ասացի. Funnyվարճալի կլիներ, եթե ես տաբատի փոխարեն հատակին լինեի մի զույգ ոտք:
Տասներկու ամսվա ընթացքում այս երկարատև նիստերը, միայնակ նկարչի հետ սենյակում, թվային տեղեկատվության կուտակման հակադրություն են: Դա այլ տեսակի փորձ է: Ակնթարթային թվային աշխարհում ընկղմված մարդկանց համար մարտահրավեր է հասկանալ, թե ինչպես է երկարացված և երկարատև հայացքը խորացնում ձեր պատկերացումը այն մասին, թե ինչ եք նկարում:
Տարիների ընթացքում ավելի ու ավելի կարևոր կդառնա, թե որքան տարբեր է Լուչիանի հայացքի գաղափարը բոլոր նրանց համար, ովքեր հավատում են կինոնկարների Instagram պահերին և YouTube- ին: 
Լյուսիան Ֆրեյդ, Մերկ տղամարդ, հետադարձ տեսք , 1991-92թթ. Յուղ կտավի վրա:Լյուսիան Ֆրեյդի արխիվ
Եկեք խոսենք ճանաչված մարդկանց նրա նկարների մասին: Ինչ վերաբերում է թագուհուն, որին նա նկարել է 2001 թ. Դա ոչ այլ ինչ է, քան հուշարձան, 9-ից 6-ը ներս: Ինչպե՞ս դա տեղի ունեցավ:
Նա նկարեց 1999 թվականին Ռոբերտ Ֆելոուեսի դիմանկարը, որն այդ ժամանակ թագուհու քարտուղարն էր, և նա որոշակի հիացմունք ուներ թագուհու հանդեպ: Նրանք խոսել էին այն մասին, թե ինչպես է նա նստելու դիմանկարի համար, և նրանք պատրաստվում էին նրան տուն գալ արվեստանոց նստել: Մամուլը տեղեկացավ դրա մասին, և մենք այն փակեցինք երկու-երեք տարի: Դուք ուղղակի մամուլ կունենայիք ձեր առջևի դռան առջև, ինչը սարսափելի կլիներ:
Հետո մենք արեցինք Johnոն Ռիչարդսոնի [Պիկասոյի վերջերս մահացած կենսագիր] փոքրիկ դիմանկարը: Դրա համար ես կտավը գնել եմ Նյու Յորքում, որպեսզի Լյուսիան փորձեր. Դա ընդամենը մի փոքրիկ փոքրիկ կտավ էր: Եվ դա Լուցիանին գործնական իրականության զգացում տվեց, որ ես կարող էի թագուհուն նկարել որոշակի ժամանակահատվածում, քանի որ փորձեցի դա ոնի հետ:
Johnոնը ինը օր լավ արեց [իր դիմանկարի համար], իսկ հետո մենք քսան նստատեղ ունեցանք թագուհու հետ:
Որտե՞ղ էին այդ նիստերը:
Սուրբ Jamesեյմսի պալատում, շատ խոհեմ սենյակում: Թագուհին կարող էր գալ Քլարենս Հաուսի միջոցով: Մենք կարող էինք կանգնել պալատում, ցատկել մեքենայից, - մենք ներս կմտնեինք, ոչ ոք չգիտեր: Այդ ամենը ամբողջությամբ արվեց լուռ, առանց աղմուկի, և այնուհետև արվեց նկարը:
Արդյո՞ք դա պարզապես Ֆրեյդը և թագուհին էին սենյակում:
Թագուհու հետ միշտ պալատական գործ կլինի, քանի որ թագուհուն չի կարելի ինքնուրույն թողնել սենյակում:
Ես ներս կմտնեի, մոլբերտը կտեղադրեի, ներկերը կտեղադրեի, կսպասեի թագուհու գալուն, խոնարհումս անեմ և հետո երկու ժամ անց ներս գամ ՝ Լուչիանին հավաքելու:
Թագուհին վայելե՞ց դրանից:
Կարծում եմ ՝ նա ավելի շուտ վայելում էր նրա ընկերակցությունը: Նրանք նույն տարիքի էին, ուստի նրանք գիտեին ընդհանուր մարդկանց: Նրանք սիրում էին ձիերին, ուստի շատ խոսակցություններ ունեցան ձիերի հետ:
Պատմեք 2002-ից Քեյթ Մոսի իր նկարչության մասին:
Նրանք իրոք բարձրացան: Նա հարցազրույցներից մեկում կարդացել էր, որ Քեյթն ասաց, որ ինքը ցանկանում է, քան ցանկացած բան, նկարել Լյուսիան Ֆրեյդը: Եվ նա ասաց. Օ,, ինձ դուր է գալիս դա: Իսկ նրա դուստրը ՝ Բելլա Ֆրեյդը, նորաձեւության դիզայներ է: Նա ճանաչում էր Քեյթին: 
Լյուսիան Ֆրեյդի Քեյթ Մոսի դիմանկարը, Մերկ Դիմանկար , 2002 թ., Նախքան Christie’s- ում աճուրդ վաճառվելը 2004 թ.Յան Ուոլդի / Getty Images
Այստեղ մենք գտնվում ենք մոնումենտալ դիմանկարների ցուցադրության ժամանակ: Ֆրեյդը պատկերավոր նկարիչ էր: Ինչպե՞ս էր նա վերաբերվում վերացական արվեստին:
Լուցիանն արեց միայն այն, ինչին հավատում էր: Նա կարծում էր, որ վերացական արվեստը վավեր և փայլուն պահ էր, բայց որ այն արդեն անցել էր: Նա կարծում էր, որ Պոլոքը իր մեջ բավականին փայլուն բան ունի:
Դիմանկարչի հետ այսքան ժամանակ անցկացնելով ՝ դիմանկարներ եք պատրաստո՞ւմ:
Ոչ: Այն, ինչ ես ստացա Lucian- ից, ազնվություն էր և քո մասին ինչ-որ բան իմանալը: Նկարեք այն, ինչ գիտեք: Քանի որ ինձ դաստիարակել են ագարակում, ես ավելի ամուր կապ ունեմ հողի հետ, քան մարդկանց: Ես վերադառնում եմ և նկարում դա:
Braganca- ի ինաուգուրացիան Դիտարկված արվեստի բիզնես մայիսի 21-ին Նյու Յորքում արվեստի արդյունաբերության մասնագետների համար առաջնային իրադարձությունն է: Միացեք մեզ կես օրվա բանակցությունների, բանավեճերի և ցանցային նստաշրջանների առանցքային ոլորտի դերակատարների հետ: Աշխարհի առաջատար արվեստի ֆիրմաները, պատկերասրահները, թանգարանները և աճուրդի տները կհամախմբվեն ՝ կիսելու այն, ինչը խաթարում է արդյունաբերությունն այսօր: Բաց մի թողեք, գրանցվեք հիմա:
