Goodոն Գուդմանը Քրիստոֆեր Մակդոնալդի, Դիլան Բեյքերի և Քլարկ Թորելի հետ:Julուլիետ Սերվանտես Առաջին էջը - այդ հոգնած, հին ֆարսից1928 թ. Սիգարի շշմեցնող, թանաքով բծախնդիր խղճուկ բանաստեղծների աղաղակող, աղմկոտ օրերի մասին. Կանգնեցրեք մամուլը, ես մի պատմություն ստացա, որը կկոտրի այս քաղաքը: մինչ տպագիր լրագրությունը կոտորվեց համացանցով և (Աստված մի արասցե) քաղաքական կոռեկտություն կոչված ժանտախտը կրկին վերադարձավ Բրոդվեյ ՝ ազդրի հինգերորդ փոխարինման համար: Երանի ինձ դուր գար այնքան, որքան դա դուր եկավ bridgeերսիից կամրջի և թունելի նոր բազմությունը, երբ ես դա տեսա, բայց ես տեսնում եմ պարտություն, երբ տեսնում եմ դա: Գերազանց Նեյթան Լեյնի կարողության շնորհիվ ՝ ամեն մի տող դեպի երկրորդ պատշգամբ գոռալու թոքերի ուժի ներքո, ինչը պետք է կոկորդի բժշկին ամբողջ ընթացքում պահպանի բիզնեսում, ինչպես նաև ոչ այնքան ջանքերի շնորհիվ: - աստղային բոլոր աստղերի դերասանական կազմին ծիծաղելով ՝ քարացած սցենարից, ես հասցրի մի քանի քրքջոց: Այսքանը: Հակառակ դեպքում, այս արտադրությունը, որը ռեժիսոր է Jackեք Օ’Բրայանը արագընթաց դերբիի տեմպով, ոչ այլ ինչ է, քան ամառային հավակնոտ պաշար:
Գրված է Բեն Հեխտի և Չարլզ ՄաքԱրթուրի կողմից, ովքեր Չիկագոյի վետերան լրագրողներ էին, նախքան Հոլիվուդի նոր կարիերա (և իրական փողեր) տեղափոխվելը, այս 88-ամյա ռազմիկ ձին դեռ աղմկոտ, անվնաս ուռճացված փափկամազ է, որն ունի մոտ նույնքան հմայքն ու արդիականությունն այսօր, ինչպես Getting Gertie’s Garter. Քաղաքի խմբագիրներին ներքաշելու և վիսկի խռովող լրագրողների միջև հակամարտությունները, որոնք շատ թերթեր ունեն քաղաքում, նույն պատմության նոր անկյունների համար մրցում են, առավոտյան 7-ին նախատեսված կախաղանի նախօրեին քրեական դատարանի շենքում կեղտոտ, ծխով լցված, նիկոտիններով լցված մամուլի սենյակ, որի տեսարանն անցնում էր դեպի դահիճի փայտամածը (հիանալի կերպով վերստեղծեց դիզայներ Դուգլաս Վ. Շմիդտը, որը հագեցած էր խաղողի բերքահավաք գրամեքենաներով) հեռախոսների մարտկոցը, որոնք միացված են ամբողջ քաղաքի լրատվական սենյակներին), ապահովում է նեղ կարգավորումը: Կախելու դեպքում շատ բան չեք կարող անել. Հիմա, եթե այս վիճակում էլեկտրական աթոռ ունենայինք, դա է մի բան, որի մեջ կարող եք խորտակել ձեր ատամները, բնորոշ է երկխոսության այն տեսակին, որն ապահովեց ծիծաղը 1928 թվականին:
[«Առաջին էջը»] ռեժիսուրան և գործել է այնպիսի ուժային էներգիայի միջոցով, որը բոլորին ստիպում է զգալ և հնչել նույնքան խարդախ, որքան փայտե նիկելը:
Այն բանից հետո, երբ բանտարկյալը ներքևում գտնվող բանտախցից ներխուժեց մամուլի սենյակ, անժամկետությունը կենտրոնանում է այն բանի վրա, թե ինչպես պետք է հեռացնել բոլոր մյուս լրագրողներին, մինչդեռ ace muckraking- ի լրագրող Հիլդի Johnոնսոնը (Johnոն Սլատերի) կարող է փախած դատապարտյալին թաքցնել սեղանի վրա, այնքան երկար, հեռախոսը իր փորվածքով և գնա գնացք ժամանակին իր հարսանիքի համար: Սա շատ ժամանակ է թողնում գոռգոռալու համար Հիլդիին, որը փորձում է վերջնականապես դուրս գալ թերթի բիզնեսից և գնալ այնպիսի պատկառելի բիզնեսի, ինչպիսին է գովազդը (գիշերվա ամենամեծ ծիծաղներից մեկը), և նրա անբարեխիղճ խմբագիր Ուոլթեր Բըրնսը (Նաթան Լեյն ), որի միակ շահը առաջին էջի բացառիկ լինելն է ՝ որքան էլ անողոք լինի: Լեյնը չի մտնում, մինչև գրեթե երեք ժամ տևողությամբ խաղի գրեթե երկու ժամ չի անցել և տեմպը կընկնի, բայց ամբողջը բեմադրվում և գործում է այնպիսի ուժային էներգիայի միջոցով, որը ստիպում է այդ ամենը զգալ և հնչել նույնքան խարդախ, որքան փայտե նիկել
Այս ֆարսը առաջինը հայտնվեց Բրոդվեյում `productionորջ Ս. Կաուֆմանի ղեկավարած արտադրության մեջ` Օսգուդ Պերկինսի (Թոնիի հայրը) և Լի Թրեյսիի հետ միասին: Այն պահում էր արգելքից հոգնած բազմությունը կարերի մեջ 276 ներկայացումների համար: Երեք տարի անց, այն էկրան բարձրացավ Pat O’Brien- ի և Adolphe Menjou- ի հետ, բայց երբեք իրոք չէր բռնկվում, մինչև Հովարդ Հոքսը նորոգեց այն Rosalind Russell- ի և Cary Grant- ի համար Նրա աղջիկը ուրբաթ: 1974 թ.-ին Բիլի Ուայլդերը դուրս բերեց այն ցնդած գնդիկներից `իր ամենաքիչ գրավիչ և հաջողակ Jack Lemmon-Walter Matthau տրանսպորտային միջոցներից մեկի համար: Նյու Յորքի հետագա բեմական աշխատանքները ներառում են 1969 թ.-ի հիթի վերածնունդը `Ռոբերտ Ռայանի սենսացիոն կատարմամբ Բըրնսի դերում և երկրորդական դերասանական կազմը` Հելեն Հեյսի, Դոդի Գուդմանի և Փեգի Կասի գլխավորությամբ: Ընթացիկ արտադրության բեմական խառնաշփոթում, որը կտևի մինչև հունվար, դուք կարող եք նկատել այնպիսի ծանոթ դեմքեր, ինչպիսիք են Ռոբերտ Մորսը, Goodոն Գուդմանը և ffեֆերսոն Մեյսը: Հոլանդ Թեյլորը լիովին վատնվում է որպես Հիլդիի ապագա սկեսուր, և Շիրի Ռենե Սքոթը ՝ մեղադրվող ոստիկանի սպանության թափթփուկ, մաստակ ծամող ընկերուհին, ով իրեն նետում է պատուհանից ՝ ուշադրությունը շեղելու համար: Այն ամենը, ինչ նա անում է, հանդիսատեսի ուշադրությունը շեղել ենթադրյալ լրագրողներով լեցուն սենյակից, որոնք, կարծես, չգիտեն, թե ինչպես պետք է գրել ամբողջական նախադասություն: Հարկ է հաղորդել, որ հանդիսատեսը ծաղրական ծիծաղեց նույնիսկ ամենահոգնած հին եգիպտացորենի վրա, ուստի ես ո՞վ եմ, որ սառցաջուր գցեմ նրանց հիստերիաների վրա: Այնուամենայնիվ, ես պնդում եմ, որ չնայած ես չգիտեմ մեկին, ով 1920-ականներին աշխատել է որպես Չիկագոյի լրագրող, դժվար է հավատալ, որ նրանք նույնքան անազնիվ, մանկական և անպատասխանատու էին, որքան այստեղ պատկերված գունային ջոկատը:
Մի անգամ նկարագրեց բոլոր մարդկանցից ՝ Էվելին Վոուն Առաջին էջը որպես թերթի կյանքի մասին հազիվ հասկանալի պատմություն, երբ վերնաշապիկների և աչքերի ստվերներով նևրոտ տղամարդիկ հեռախոսից շտապում էին ժապավենի մեքենա ՝ անպատիժ քծնանքի շրջապատում վիրավորելով և դավաճանելով միմյանց: Նկարագրությունը դեռ տեղավորվում է:
