Թոմ Հիդլսթոնի Բրոդվեյի դեբյուտը սխալ է ընթանում ապակողմնորոշված ​​«դավաճանությամբ»

Դա կարող է լինել թատերական հերետիկոսություն, բայց որոշ ներկայացումներ կարող են ավելի լավ լինել կինոնկարի վրա: Որպես կենդանի կատարման և նոր մեկնաբանությունների պարտիզան ՝ ես հաճույք չեմ ստանում այդ մտքից: Բայց արդյո՞ք մենք երբևէ տեսնելու ենք ավելի կտրուկ ներկայացում Գլենգարի Գլեն Ռոսս քան Jamesեյմս Ֆոուլիի աստղային 1992-ի ադապտացիան ՝ Ալ Պաչինոն իր փառքի ներքո, և Ալեք Բոլդուինի այն մեկնարկային մենախոսությունը, որը Մամեթը ավելացրեց սցենարի համար: Milos Forman’s- ի կինեմատոգրաֆիկ խաղից հետո Ամադեուս և Ֆ. Մյուրեյ Աբրահամի հափշտակիչ Սալիերին, Փիթեր Շաֆերի ժամանակաշրջանի դրամայի վերակենդանացումը կարծես թե գունատ է, այնպես չէ՞: Եվ ահա Harold Pinter's- ը Դավաճանություն , արտամուսնական կապի կլինիկական հերձում, որը քանդվում է հակառակ կարգով: Եթե ​​դուք երբևէ տեսել եք (անհասկանալի) կինոնկարը, դուք կարող եք կործանվել այն նորաձև, լուրջ, բայց աննշան վերածննդի համար, որի վերնագիրն է Թոմ Հիդլսթոնը:

1983 թվականին նկարահանված ֆիլմում խաղում են Բեն Քինգսլին, որպես հաջողակ հրատարակիչ Ռոբերտ, Պատրիսիա Հոջը ՝ որպես կին, Էմման, իսկ remերեմի Իրոնսը ՝ Jerերրի, գրական գործակալ և Ռոբերտի վաղեմի ընկեր: Ֆիլմը ռեժիսոր Դեվիդ onesոնսի սառը, կտրուկ պարզությամբ չէ, որ հոսքային է կամ DVD- ով, բայց այն կարող եք դիտել Youtube , Ես այն վարձել եմ VHS ժապավենի վրա, երբ մեկը նման բան է արել, և, լավ թե վատ, դա մնում է ցանկացածի չափանիշը: Դավաճանություն Տեսնում եմ. Այնպես որ, ieեյմի Լլոյդի արտադրությունը, որում գրավիչ աստղերը գրավում են վերացականորեն մոխրագույն հավաքածուն և առաջ են մղում Pinter- ի խիստ տեքստի հուզական սահմանները, ի վերջո նույնքան հիասթափեցնող է, որքան Mike Nichols- ի 2013 թվականի Բրոդվեյի վերածնունդը, որում Դենիել Քրեյգը և Ռեյչել Ուայսը նույնպես սխալ էին գնահատել հնչերանգն ու նրբությունը: այս ուշագրավ կտորը:

Ես բարձր եմ գնահատում այն ​​մարտահրավերը, որին բախվում են Լլոյդը և Հիդլսթոնը, ովքեր խաղում են խոժոռ Ռոբերտին `գրավիչ weավե Էշթոնի կողքին` Էմմայի և Չարլի Քոքսի դերում `Jerերիի դերում: Նրանք չեն ցանկանում անել խեղդող, ռոբոտացված Pinter; նրանք չեն ուզում, Աստված մի արասցե, լինեն Pinteresque: Եվ դա ի՞նչ է, ճշգրիտ: Տերմինը սովորաբար ենթադրում է ճնշված հույզեր, սպառնալիքի աուրա և հուզական անթափանցիկություն: Այն խորոված է լեզվի մեջ ՝ այն հայտնի դադարներով և ադամանդով կոշտ գծերով, որոնցում ենթատեքստի շշուկ կա, բայց նույնիսկ դա մնում է ստվերային:

Լլոյդը և նրա դերասանական կազմը որոշեցին ենթատեքստը դուրս հանել ստվերից և սևեռել այն բեմի կենտրոնում: Բեմադրության գաղափարը, որը Soutra Gilmour- ի մինիմալիստական ​​դիզայնից այն կողմ է (մի քանի աթոռ, մի քանի շիշ և կոկտեյլ բաժակներ), երեք դերասաններին էլ բեմում պահելն է: Երբ Jerերրին և Էմման, իրենց յոթնամյա սիրավեպի կեսին, հանդիպում են իրենց «Քիլբեռն» փորձնական բնակարանում, Ռոբերտը դիտում է ֆոնին ՝ ուրվական վկա: Էմման անշուքորեն գաղտնալսում է Jerերիի և Ռոբերտի պոռթկուն ճաշը, որում Ռոբերտը դառը հարված է հասցնում ժամանակակից արձակ գրականությանը, մինչդեռ իրականում իրենից զզվելը կնոջ անհավատարմությունն է իր լավագույն ընկերոջ հետ, որը նա հենց նոր է հայտնաբերել:

Թղթի վրա սա կոկիկ և արթնացնող գաղափար է թվում. Երբ դավաճանում եք ընկերոջ կամ ամուսնու, դավաճանողը երբեք իսկապես սենյակից դուրս չէ: Նրանք միշտ այնտեղ են, տեղ են գրավում ձեր մտքերի կամ խղճի մեջ: Բայց գործնականում, ցավոք, հայեցակարգը տալիս է նվազող եկամուտներ ՝ տեսարանների վրա բարոյահոգեբանական ցնցում գցելով և ասվածից շեղելով: Երբ Ռոբերտը նստում է, իր դստերը ծնկներին օրորելով, երբ պտտվող բեմը պտտվում է նրա շուրջը Jerերիի և Էմմայի շուրջ, երբ նրանք բանակցում են իրենց քայքայվող հարաբերությունների լարվածության շուրջ, Լլոյդի բառացի մտածողությունը դառնում է հատկապես նյարդայնացնող և ավելորդ: (Թվում է, թե այն նպատակադրված է հավասար համակրանք հավաքել բոլոր երեք կուսակցությունների նկատմամբ, ինչը բավականին կարևոր է: Թող Ռոբերտը զգացմունքային բռնարար լինի. Այդպիսով ավելի հետաքրքիր է):

Մյուս խնդիրը հուզական ջերմաստիճանի խնդիրն է: Կրկին անդրադառնալով 1983 թ. Կինոնկարին. Այն պայմանավորված է առաջին կարգի բրիտանական դերասանական խաղով, բանավոր հմտության և հուզական հսկողության հիանալի հավասարակշռությամբ: Երբ Քինգսլիի Ռոբերտը տեղեկանում է Էմմայի դավաճանության մասին Վենետիկում արձակուրդի ժամանակ, նա զայրույթ է առաջացնում, որը սահմանակից է մարդասպանությանը, բայց անգլիական լավ հումորի և քաղաքակրթության քաղաքավարի ծածկույթի տակ: Հակադրությունը, ըստ նախատեսվածի, անհանգստացնող է և ցնցող: Բայց երբ Հիդլսթոնն ու Էշթոնը կատարում են տեսարանը, հանդիսատեսի կողքին աթոռներին իրար կողք կողքի, փոխանակումը դառնում է զիջող և համառ: Արցունքները գալիս են աչքերից, դադարները չափազանց երկար են քաշվում, և այն, ինչը սարսափելի վարժություն էր իշխանության և ամուսնական սադիզմը, վերածվում է զույգերի թերապիայի կաղ դրվագի:

Ուշադրություն դարձրեք, դա մոտեցման խնդիր է, ոչ թե կարողությունների, Թեթև, աննկատ, բայց մելամաղձոտ ՝ Հիդլսթոնը պատրաստում է խելագար, մշակված Ռոբերտին և ակնհայտ է նրա խնամքը բառերի հետ:Էշթոնը ամենամեծ ռիսկի է դիմում Էմման ուսումնասիրելու հարցում ՝ գտնելով անապահովության, սեռական ուժի և հիասթափության հարուստ կապ այս կնոջ մեջ, որը երկու տղամարդկանց մեջ է ընկել, ավելի շատ նման են, քան տարբեր: Եվ Քոքսը կատարում է ամուր, թերագնահատված աշխատանք asերիի դերում, երևի ամենաանհաջողը երեքից: Երբ ryերին իմանում է, որ Էմման շարունակում է իր սիրավեպը նրա հետ նույնիսկ այն բանից հետո, երբ նա խոստովանեց իր ամուսնուն, նա վիրավորվեց և ցնցվեց, և դավաճանություն հասկացությունը դառնում է գորշ տարածք:

Չնայած երկարատև զգացողությանը, որ ես ականատես եմ եղել աշխարհի ամենահիասքանչ դերասանական դասին. Pinter- ին սխալ հասցնելը ... գիշերը լրիվ կորուստ չէ: Ընկերուհիս տրտմեց ՝ տեսնելով Լոկիին մարմնով, և նա հաճույք ստացավ ներկայացումից ՝ իր իսկ ոլորուն, երկիմաստ արժանիքներով: Pinter Weird- ը `հիշողության սայթաքում, լեզվի զենքազերծում, ժամանակի ջնջումներ- դեռ առկա է` այս վերածննդի օդաճնշական կեցվածքների և պուտինգի ներքո: Ես կցանկանայի, որ այս արվեստագետները չփորձեին հեղինակին գերազանցել կամ ոսկեզօծել և նվագել նրա հզոր երաժշտությունը, ինչպես գրված էր: Ես կյանքի համար չեմ պահանջում մոնոգամիա, ընդամենը 90 րոպե համեստ հավատարմություն: