Գրողը MoMA- ում օտարի հետ պարկով մերկ բարձրանում է

Յոկո Օնոն շփվում է այն մարդկանց հետ, ովքեր ակտիվացնում են Bag Piece- ը (1964), մասնակցային աշխատանք Յոկո Օնո. Մի կին շոու, 1960 -1971 , դիտել MoMA- ում, 2015 թ. մայիսի 17-ից սեպտեմբերի 7-ը:
(Լուսանկարը ՝ Ռայան Մուիրի շնորհակալությամբ © Յոկո Օնո)

Տարօրինակ է հարցնել մեկին, ում չգիտեք, որ ձեզ հետ պարկի մեջ նստի՞:

Yoko Ono's Bag Piece- ը (1964) ուսուցողական ներկայացում է. Անցորդներին հրավիրում են մտնել մեծ սեւ պարկ, հանել իրենց հագուստը (առանձին կամ միասին), մի փոքր պարել կամ ինչ ուզենան, ապա հագնվել և դուրս գալ պարկից:

Իր ընթացիկ կրկնության մեջ Յոկո Օնո. Մեկ կին շոու, 1960-1971 Artամանակակից արվեստի թանգարանում (մինչև սեպտեմբերի 7-ը) տիկին Օնոն այն դարձրել է հագուստ ՝ ըստ ցանկության, բայց ես ուզում էի դա անել ինչպես 1964 թվականը, և Օնոյի անհարմարության ոգով ՝ անծանոթ մարդու հետ:

Նախևառաջ ՝ այսքան շատ հարցեր. Ավելի լավ է պրոֆեսիոնալ տեսք ունենալ, թե՞ դյուրահավատ, երբ անծանոթներին առաջարկություն անես: Undies. Պարզ կամ սեքսուալ: Կոճակներ կամ կայծակաճարմանդ Հաշվի առնելով գործնականությունը `ես ընտրեցի բոլորովին ոչ պրոֆեսիոնալ, բայց հարմար պուլովեր զգեստ` ամենամոտ հագուստը, որն ունեմ գիշերազգեստին:

Երկրորդ. Ինչպե՞ս հարցնել, և ո՞ւմ: Twitter- ի միջոցով իմ առաջին հրավերը հղեցի @yokoono- ին ՝ զգուշացնելով նրան, թե ինչ եմ հագնում և 45 րոպեից այնտեղ գտնվելու փաստի մասին: (Ենթադրում եմ, որ նա զբաղված էր, բայց հրավերը դեռ մնում է): Lenոն Լենոնը և Յոկո Օնոն ձայնագրում են. «Խաղաղություն հնարավորություն տվեք Queen Elizabeth» հյուրանոցում, Մոնրեալ, 1969: (Լուսանկարը ՝ Ռոյ Քերվուդի շնորհակալությամբ)

Երեքշաբթի կեսօրին քառասունհինգ րոպե անց ես մտածում էի այն փոքրաթիվ ամբոխի մեջ, որը հավաքված էր շուրջը, և դիտում էր, թե ինչպես է մի երեխա ինչ-որ ժամանակ խրվում այնտեղ: Սա ինձ մի քանի րոպե ժամանակ տվեց, որպեսզի ես հաստատվեմ որպես մարդկանցից մեկը, որպես հանդիսատես: Ես միայնակ էի փնտրում միայնակ մարդկանց; զույգերը մրցակցություն ունեն, խմբերի քանակն ավելի շատ էր, և ընտանիքները ակնհայտորեն դուրս էին:

Ես ընտրեցի Joոին ՝ 40-ն անց կոշտ մորուքավոր տղամարդ: Ես բացեցի այն փաստով, որ ես հոդված էի գրում Bag Piece- ի մասին և հարցրեցի. Պարզապես կցանկանայի՞ք դա ինձ հետ կատարել, քանի որ այն ի սկզբանե նախատեսված էր:

Joոն ծիծաղեց. նա պարզապես լսել էր աուդիո ուղեցույցի բնօրինակ մտադրության մասին: Նա ձեւացրեց, թե մի րոպե մտածում է այդ մասին, իսկ հետո քաղաքավարի մերժեց: Շնորհակալություն առաջարկի համար, բայց… նա գլուխը շարժեց:

Ինչու ոչ?

Օ Oh, չգիտեմ… Դա անհարմար է, ենթադրում եմ: Նա ավելացրեց. «Funnyվարճալի է, քանի որ նա դա արեց, քանի որ ամաչկոտ է:

Ես գտա մի աշխատողի, սպիտակ կապանքով մի մարդու, և ասացի նրան իմ առաքելությունը: Ես հարցրեցի, թե որքան հաճախ են այցելուները վերցնում հագուստի հեռացման տարբերակը: Նա տեսել էր, որ մարդիկ դա անում են յուրաքանչյուր երկու-երեք օրը մեկ, բայց հազվադեպ է միանգամից երկու հոգի, ասաց նա:

Իմ երկրորդ առաջարկն էր Աննիկային ՝ շիկահեր մի գեղեցիկ դիզայներ, որը ես ենթադրում եմ, որ նրա երեսունն է, ով ճանապարհին կարդում էր պատի տեքստը: Կցանկանայի՞ք դա կատարել ինձ հետ, քանի որ այն ի սկզբանե նախատեսված էր: Ես հարցրեցի.

Նա բոլորովին հիանալի էր: Ի սկզբանե նախատեսված՞ ... օ, տեսնենք,: նա սկսեց կարդալ պատի տեքստը, և ես կարող էի լսել, թե ինչպես է նա մռթմռթոցով հանում իրենց հագուստները… Իհարկե: Ինչու ոչ?

Սա ցնցող էր, քանի որ Աննիկան շատ բարդ հանդերձանք ուներ: Նրան թիկնեցին եգիպտական թագուհու պես, պսպղուն խոր կանաչ կանաչ փայլուն հագուստով, մի տեսակ վարագույրների հիմքով, մեծ ձեռնաշղթայով և պարանոցին շատ խիտ ոսկուց: Նա հզոր տեսք ուներ. աշխատավայրում նրան վախենալու է:

Մենք իրար ձեռք սեղմեցինք և մի շատ հակիրճ ներկայացրինք, մինչ աշխատակազմը մեզ մտցրեց հարթակ և սեւ վրանի նման Cut Piece (1964) կատարմամբ ՝ Յոկո Օնոյի կատարմամբ ՝ Յոկո Օնոյի նոր ստեղծագործություններում, Քարնեգի Ռեսիտալ Հոլլ, Նյու Յորք, 1965, մարտի 21:
(Լուսանկարը ՝ Minoru Niizuma, շնորհակալություն Lenono Photo Archive- ից, Նյու Յորք)

պարկ. Մենք իրար դեմ առանք ու անհարմար քրքջացինք: Ես կատակով փորձում եմ կոտրել սառույցը. Ես զգում եմ, որ սա երկնքում 7 րոպեանոց արվեստի տարբերակն է: Սա չի օգնել:

Եվ հետո քրքջոցը հանդարտվեց, և չասված արարողության ժամանակ (հավանաբար, որպեսզի խուսափեն աչքի շփումից), մենք ընկանք ծնկներին ու անկաշկանդ ՝ մեր մեջ կտորի պատով:

Պարկի գեղեցկությունն այն է, որ պարկի մեջ մարդիկ տեսնում են և ոչ ոք չի կարող ներս մտնել: Այն, ինչ մենք կարող էինք տեսնել, մեր արտացոլումն էր մեր հայելու ձախ կողմում գտնվող հայելու մեջ և մեր դիմաց, մեծ բազմություն էր հավաքվել: Ինչ-որ մեկը տեսանյութ էր նկարում ֆլեշ տեսախցիկով: Հայացք գցեցինք միմյանց, այնուհետև վերադարձանք ամբոխին, ապա մի փոքր պտտվեցինք:

Սա այնքան տարօրինակ է: Աննիկան քրքջաց. Ի վերջո մենք վերջացանք պարային պոզերից `հարվածելու համար և, գիտակցաբար, նորից ծնկի իջանք` հագնվելու համար:

Ինչու՞ ես դա արել Ես ուզում էի իմանալ:

Դե… ինչքա՞ն հաճախ կարող եք մերկանալ գեղարվեստական պատկերասրահում: նա ժպտալով հարցրեց.

Եվ վերջ: Մենք իրար ձեռք սեղմեցինք, ես վերցրի նրա էլ. Փոստը և մենք հրաժեշտ տվեցինք: Իմ ճանապարհը համառոտ հատվեց Աննիկա անունով մի անձնավորության հետ, որը ոչինչ չգիտեր իմ մասին, բայց համաձայնվեց վերջնական վստահության գործողության հետ:

Ես լավ էի զգում մարդկությունից: