Կառլ Լեմլը ներկայացնում է Ֆրանկենշտեյնը. Այն մարդը, ով հրեշ է սարքել , 1931 թ. Պաստառ:Մորգանի գրադարանն ու թանգարանը Մերի Շելլին 1818 թ.-ին ընդամենը 20 տարեկան էր, երբ հրապարակեց իր վեպը Ֆրանկենշտեյն , մի դիակի կյանք վերադարձած գիտնականի մասին: It's Alive, Մորգանի գրադարանում և թանգարանում Ֆրանկենշտեյնի վիզուալ պատմությունը (մինչև 2019 թ. Հունվարի 27-ը) հետևում է այդ հեքիաթին ՝ բեմի և էկրանին հետագա կյանքեր մտցնելու միջոցով ՝ պատմելով նկարազարդումների, կոմիքսների և կինոնկարների հուշագրությունների միջոցով իր բազմաթիվ ադապտացիաների մասին:
Այսօր բոլորը գիտեն Ֆրանկենշտեյնին, կամ գուցե մենք պարզապես կարծում ենք, որ գիտենք: Ահա առասպելի և նրա բազմաթիվ հայտնությունների մի քանի ասպեկտներ, որոնք դուք գուցե չգիտեիք:
Պատմությունը Ֆրանկենշտեյն ամբողջությամբ հորինել է դրա հեղինակը:
Ի տարբերություն Դրակուլա ( որն ուներ բանահյուսական նախադեպեր ) կամ պարզապես ցանկացած այլ դասական վայրի հեքիաթի մասին, ինչպիսին է Մոբի Դիկ (որը հիմնված էր հեղինակի արկածների վրա ծովում), Ֆրանկենշտեյն գոյություն չունի աղբյուրներ արկտիկական սառույցի տակ հայտնաբերված հրեշին վերակենդանացնելու իր հեքիաթի համար: Դա այն բանն է ... նա իրոք հորինեց դա, ասաց շոուի համադրող և կատալոգի հեղինակ Էլիզաբեթ Քեմփբել Դենլինգերը:
Բաժանորդագրվեք Braganca’s Arts Newsletter- ին
Այդ ժամանակվանից ի վեր, Մերի Շելլիի վեպը բաժանվել և փոխառվել և ներարկվել է լրատվամիջոցների և ապրանքների գովազդային սրտխառնոցով: Այս դասականը առաջ բերող տրամադրությունը կարգավորելու համար Morgan- ի կուրատորները գրգռում էին գոթական հեքիաթների և հմայական պատկերների միասման, որոնք ժամանակին բուռն էին, և որոնք Մերի Շելլին գուցե հայտնի էր: Տեսադաշտում Հենրի Ֆուզելիի նկարն է, Մղձավանջը, 1781 թ., Նուրբ կանացի կերպար, որը քնկոտում էր նրա հետևում նստած մի դևանման էակ, որը ներմուծում է մակաբույր տոն: Այդ ժամանակ Ֆուսելին ամենուր էր: Մերի Շելլին կտեսներ այդ պատկերը, ասաց Դենլինգերը: 
Հենրի Ֆուզելի, Մղձավանջը , 1781. Յուղ կտավի վրա:Դեթրոյթի արվեստի ինստիտուտ
Բանաստեղծ, ազնվական և լորդ Բայրոն ռոմանտիկ շարժման հայտնի անդամը օգնեց Մերի Շելլիի գիրքը կյանքի կոչել:
Այն բանից հետո, երբ Մերի Գոդվինը, հետագայում Մերի Շելլին սկսեց զբաղվել իր ապագա ամուսնու ՝ բանաստեղծուհի Փերսի Բիշե Շելլիի հետ, Մերիի խորթ քույրը ՝ Քլեր Քլայրմոնը, որոշեց, որ իրեն նույնպես բանաստեղծ է պետք: 1816 թ.-ին նա գայթակղեց լորդ Բայրոնին, ոչ թե մարդ, որը կարող էր ինչ-որ մեկին շեղել, ով այնուհետև մեկնել էր Շվեյցարիա իր անձնական բժշկի հետ:
Քլերն ու Շելլին հետևեցին ՝ մնալով housesնևի լճի երկու տներում: Երկու զույգերն իրենց զվարճացրել են ՝ բարձրաձայն կարդալով գոթական հեքիաթների մի հատորից: Երբ Բայրոնը մրցույթ առաջարկեց ՝ իրենց ուրվական պատմությունները գրելու համար, Մերին ուզում էր գտնել մի պատմություն, որը, ինչպես հետագայում գրեց իր վեպում, կկաթափեր արյունը և կթուլացներ սրտի բաբախյունները: Ի վերջո, նրա մոտ մի միտք ծագեց: Ես տեսա, - փակ աչքերով, բայց սուր մտավոր տեսողությամբ - ես տեսա, թե ինչպես է անկաշկանդ արվեստի գունատ ուսանողուհին ծնկի իջնում իր պատրաստած իրի կողքին, - հիշեց նա: Նա մեկնել է Անգլիա Ֆրանկենշտեյն նրա գլխում: Մինչդեռ Քլերը հղիացավ Բայրոնի երեխայի հետ:
1820-ականների Լոնդոնը տարված էր այս պատմությամբ:
Ն. Ուիթոկ, Պ-ն Թ. Ք. Քուքը, Թատրոնի Royal Covent Garden- ից, Ֆրանկենշտեյնի դրամատիկական սիրավեպի հրեշի կերպարում 1832-1834 թվականների միջեւ ընկած ժամանակահատվածում , Վիմագիր.Շելլիի և նրա շրջապատի Կառլ Հ. Պֆորցհայմերի հավաքածու, Նյու Յորքի հանրային գրադարան, Աստոր, Լենոքս և Թիլդեն հիմնադրամներ
Մեզ ամենից շատ ծանոթ է Ֆրանկենշտեյնի պատմությունը Մերի Շելլիի 1818 վեպի և 1931 թվականի դասական ֆիլմի ռեժիսոր Jamesեյմս Ուայլսի կողմից, որում խաղում է Բորիս Կառլոֆը: Այնուամենայնիվ, այն նախ իսկապես հասավ այն ամենին, ինչ այդ ժամանակ համարվում էր զանգվածային հանդիսատես Լոնդոնի բեմում 1820-ական թվականներին, հատկապես այն արտադրության մեջ, երբ այդ ժամանակի աստղ Թոմաս Փոթեր Քուքը իրեն կապույտ էր նկարում և մնջախաղում համր հրեշ էր խաղում: Նա մեկն էր առնվազն 15 թատերական ներկայացումներից, որոնք խաղացել են Լոնդոնում 1823-1826 թվականներին:
Հեղինակային իրավունքի մասին օրենքները Բրիտանիայում այն ժամանակ չէին պաշտպանում Մերի Շելլիի աշխատանքը յուրաքանչյուրից, ով ցանկանում էր բեմադրել այն: Տարբերակները Ֆրանկենշտեյն խաղացել է նաև Փարիզի թատրոններում: 1861 թվականին ֆրանսիական թատրոնի կողմից որպես հուշանվեր առաջարկված կանանց երկրպագու-ցուցադրության ցուցադրության վրա-Ֆրանկենշտեյն ապրանքատեսակի վաղ օրինակ է: Ներկայացման ընթացքում 25,000 երկրպագու բաժանվեց:
Չնայած իր խորհրդանշական կերպարին, Բորիս Կառլոֆը ռեժիսոր Jamesեյմս Ուայլի առաջին ընտրությունը չէր `հրեշին մարմնավորելու իր 1931 թվականի ֆիլմում:
Ֆրանկենշտեյնը, կամ ՝ Պրոմեթևսի ժամանակակից պաստառը: Տպագիր New York, Grosset & Dunlap, ca. 1931 թ.Մորգանի գրադարան և թանգարան Կառլոֆը (ծնված Ուիլյամ Հենրի Պրատը Անգլիայում) հիմնել է Ֆրանկենշտեյնի հրեշի կաղապարը մեծ էկրանին և դրանից դուրս: Նույնիսկ Հերման Մունսթերը (մարմնավորեց Ֆրեդ Գվինը) 1960-ականների հեռուստատեսային սատիրայում The Munsters Կարլոֆի նոկաուտ էր: Բայց Լոն Չեյի Ավագը, որը լուռ էր լուռ դարաշրջանում իր հրեշի դերերով, Whales- ի առաջին ընտրությունն էր ՝ խաղալու դոկտոր Ֆրանկենշտեյնի սարսափելի արարածը: Բայց Չեյնին մահացավ 1930-ին ՝ գործը բաց թողնելով, և Կառլոֆը ստացավ այն դերը (և տեսքը), որը նրան դարձրեց կինոյի պատմության մի մասը:
Նրա դուստրը ՝ Սառա Կառլոֆը, դեղին և շատ կրկնվող դիտում ուներ հոր ուշ աստղի հայտնվելու կապակցությամբ. Ֆրանկենշտեյնը նրա 81-րդ կինոնկարն էր, և դժվար թե ինչ-որ մեկը տեսած լիներ առաջին 80-ը: Բորիս Կառլոֆը կստեղծեր Մումիա մեկ տարի անց:
1960-ականների շարունակությունը պատմությունը թարմացրեց Հիրոսիմայի վրա թափված ատոմային ռումբի ճառագայթման միջոցով կյանք բերած մի հրեշի հետ:
1931 թ Ֆրանկենշտեյն կինոնկարը սկսեց անվերջ շարունակություններ, բայց ոչ մի վայրի, քան ճապոնական սագան Ֆրանկենշտեյնը նվաճում է աշխարհը, 1965 թ., Գլխավոր դերում ամերիկացի դերասան Նիկ Ադամսը, որը հայտնի է սերիալներում իր դերակատարմամբ Ապստամբ , 
Ֆրանկենշտեյնը նվաճում է աշխարհը, 1966 թ. Պաստառ:Կինեմատոգրաֆիական արվեստների և գիտությունների ակադեմիա
Գործերը սկսվում են այն ժամանակ, երբ հրեշի անմահ սիրտը (վերցված է Գերմանիայի գիտնականների լաբորատորիայից) նացիստական U- նավից փոխանցվում է ճապոնական սուզանավ, որն այն տանում է դեպի Հիրոսիմա ՝ ԱՄՆ երկու ատոմային հարձակումներից մեկի թիրախը, որոնք հանգեցրին ճապոնացիներին: հանձնվել Գործողությունը ցատկում է 15 տարի առաջ, երբ Հիրոսիմայում շրջում է 20 ոտնաչափ մարդանման արարած, որսալով փոքր կենդանիներին: Ամերիկացի գիտնականը (Նիք Ադամսը, ճապոներեն կրկնօրինակված) կարեկցաբար է ընկալում հումոնգ դեռահասին ՝ որպես ճառագայթահարման զոհ, բայց հսկա տղան մահանում է հրեշի հետ ճակատամարտում (Գոդզիլայի օրինակով, ճառագայթումից դեֆորմացված մեկ այլ արարած) երկրի տակ: Ֆիլմը բացվեց Japanապոնիայում 1965 թվականի օգոստոսի 8-ին ՝ Հիրոսիմայի ռմբակոծության քսանամյակի առթիվ: Այն թողարկվեց ԱՄՆ-ում հաջորդ տարի ՝ կրկնօրինակված անգլերենով, և Ադամսը խոսում էր իր ձայնով: Ֆիլմն այնուհետև ունեցավ իր շարունակությունը, Գարգանտուաների պատերազմը, 1966 թ.
Սառը պատերազմի տարիներին տպագրված Ֆրանկենշտեյնի կոմիքսները հանգեցրին գրաքննության արշավի:
1940-ականների վերջին և 1950-ականների սկզբին, երբ Ֆրանկենշտեյնի պատմությունը հայտնվեց կոմիքսների մեջ, Ֆրանկենշտեյնի հրեշը, Դրակուլայի նման մարդագայլերի և վամպիրների հետ միասին, նույնպես շուտով հայտնվեցին Սառը պատերազմի պարանոյայի ուշադրության կենտրոնում: Պնդում էին, որ այդ կերպարները կարող են խարխլել երիտասարդության բարքերը կամ նրանց ուշադրությունը շեղել առողջ թեմաներից- կարծում էին, որ երեխաների զբաղմունքները, ի վերջո, պետք է նպաստեն նրանց ջանքերինդիմադրություն ստեղծելով ռուսական զորավարժություններին ՝ Ամերիկան լրտեսելու կամ այլ կերպ թուլացնելու համար: 
Դիկ Բրիֆեր, Ֆրանկենշտեյն ոչ 10Քրեյգ Յոու և Կլիզիա Գուսոնի
1954 թ.-ին Comics Code- ի ինստիտուտը ստիպեց հրատարակիչներին մեղմացնել գրոտեսկերայնությունը, դաժանությունն ու հանցագործությունը երիտասարդ պատմությունների ընթերցողներին ուղղված իրենց պատմություններում: 1934-ին ՝ առաջին էկրանային տարբերակից երեք տարի անց Ֆրանկենշտեյն Խոշոր կինոստուդիաների կողմից ստեղծված Արտադրական օրենսգրքի վարչությունը հետևեց այդ օրինակին ՝ պահանջելով, որ բոլոր ֆիլմերը ներկայացվեն Կինոֆիլմերի արտադրության օրենսգրքի ՝ պաշտոնական հաստատման համար: Extայրահեղ բռնությունը և բացահայտ սեռական բովանդակությունը ճնշվելու էին տասնամյակներ շարունակ:
1994 թ Ֆրանկենշտեյն կինոնկարում սոսկալի ճշգրիտ մոդել էր Ռոբերտ Դե Նիրոն ՝ որպես հրեշ, որը կախված էր նկարահանման հրապարակում:
Ռոբերտ Դե Նիրոյի դիմահարդարման իրան ՝ որպես արարածի դերի համար Ֆրանկենշտեյն , 1994 թ.Օսթինի Տեխասի համալսարան Դիմահարդարներն ու քանդակագործները համատեղել են Ռոբերտ Դե Նիրոյի գլխի և իրանի կյանքի չափի մոդելը, երբ դերասանը խաղում էր Քենեթ Բրանայի 1994 թ. Ֆրանկենշտեյն , Դերասանը դերը խաղում էր սափրված գլխով և մեջքի և գլխի կոպիտ կարերով ՝ մարմնի մասերից հավաքված դիակի մաշկը կրկնօրինակելու համար: Նրանք պատրաստեցին [մոդելը], որպեսզի կարողանան խորհրդակցել դրա շարունակականության համար, ասաց համադրող Դենլինգերը, «Դա նման է հուշարձանի օգնականի»:
Rikարմանալիորեն իրատեսական է, մռայլ մոդելը հիշեցնում է Ռոն Մուեկի և Էվան Պենիի գրոտեսկորեն շոշափելի ժամանակակից քանդակը: Մորգանի մոտ դիտվող ցուցանիշը գալիս է Դե Նիրոյի կինոնկարների հուշագրությունից, որը դերասանը կատարել է Տեխասի համալսարանին: Այս պարագայում այն կենդանի է, կարծես կարգախոսից ավելին է: Դա ամենասարսափելին է ներկայացման մեջ: Դա տուն է բերում, առավել եւս ինչ-որ բան հրեշ ստեղծելու ամբողջ գաղափարը, ասաց Դենլինգերը:
