Գուշացեք Slenderman- ից ,HBO Ո՞վ է մեղավոր Payton Leutner- ի պատահած սարսափելի բանի համար: Առնվազն մեկ մակարդակում հարցը հեշտ է պատասխանել, և այդ պատասխանը վիճելի չէ: Վիսկոնսինի 12-ամյա աղջկան 19 անգամ դանակահարել է նրա ընկերը ՝ Մորգան Գեյզերը, իր մյուս ընկերոջ ՝ Անիսա Վայերի հետ համաձայնության մեջ: Theույգը, որոնք դանակահարության պահին իրենք 12 տարեկան էին, ներկայումս մեծահասակների դատին են սպասում հանցագործության համար:
Հարցրեք իրենք իրենց աղջիկներին, և նրանք կցուցադրեին մտացածին էակի ՝ որպես չթաքնված համախոհի: Նրանց սպանելու համար ոգեշնչել է մի բարեկազմություն, որը կոչվում է Սլենդեր մարդ. Բարձրահասակ, անդեմ մի սև կոստյում հագած և փողկապ, որը մաս է կազմում քաղաքային լեգենդի, մաս ժամանակակից հեքիաթային հրեշի, մասի J- սարսափի / Դեյվիդ Լինչի նոկաուտի: Հմայված գեղարվեստական պատմություններով, նկարներով և տեսանյութերով այն արարածի հետ, որին նրանք հանդիպել են առցանց, աղջիկները ՝ ընկղմված խենթություն երկուսի համար հիշեցնելով Փիթեր acksեքսոնի ֆիլմի հիմքում ընկած իրական հանցագործությունը Երկնային արարածներ և ցանկացած այլ մահացու զույգ ՝ որոշեցին սպանել իրենց ընկերոջը:
Սրա հիմքում ընկած նրանց պատճառաբանությունը անհասկանալի և համընկնում էր. Փեյթոնի մահը ցույց կտար, որ նրանք արժանի են ծառայել որպես Սլենդեր մարդու մարդկային վստահված անձինք, դա կապացուցեր ինքնին բարեկազմ մարդու գոյությունը, այն կպաշտպանի նրանց ընտանիքները Փեյթոնի փոխարեն սպանվելուց: Բայց դրդապատճառի սայթաքելը տեղին է: Ի սկզբանե ստեղծվել էր Էրիկ Կնուդսենի կողմից ՝ Photoshop մրցույթի շրջանակներում, Something Awful ինտերնետային ֆորումում իրական տեսք ունեցող պարանորմալ պատկերներ ստեղծելու համար.
Knudsen- ի ստեղծած հուզիչ պատկերները ստեղծեցին երկրպագուների, գեղարվեստական և կինոնկարների մի ամբողջ արդյունաբերություն մի շարք կայքերում և սոցիալական ցանցերում. YouTube, Tumblr, DeviantArt, Creepypasta Wiki (ժամանակակից սարսափելի պատմությունների օգտագործողի կողմից ստեղծված բազա, որը պետք է պատմել մութ), Something Awful ոճի ֆորումների և հաղորդագրությունների տախտակների լայն տեսականի: Ինչպես ցույց է տալիս Դեյվ Գոնսալեսը կերպարի պատմության վերաբերյալ իր հիանալի Thrillist հոդվածում , Դուք կարող եք մատնանշել անհատական դիրքորոշումները ՝ բարեկազմ տղամարդկանց լրատվամիջոցների այս հսկայական ծովի ֆոնին. իսկապես վախեցնող և նորարարական վեբ շարքերը Մարմարե եղջյուրներ ուսանող կինոռեժիսորներ Josephոզեֆ Դելաժից և Թրոյի Վագներից; ցատկել-վախեցնել տեսախաղը Բարեկազմ. Ութ էջերը ծրագրավորող Մարկ Հեդլիի կողմից; Tinci-Toby- ի spinoff հերոս, Սլենդեր մարդու համար վստահված անձ `Ռենֆիլդի կոմս Դրակուլայի հետ փոխհարաբերություններում, ստեղծվել է DeviantArt կեղծանուն օգտագործողի կողմից, որը կոչվում է Կաստովեյ: Յուրաքանչյուրը կիսում էր որոշակի տարրեր. Բնավորության հիմնական տեսքն ու զգացումը, երեխաներին և՛ որս որսալու, և՛ գրավելու ձգտումը, իր հանցավոր կարգավիճակը փաստի և գեղարվեստական սահմանի միջև, տեսաերիզը Մատանին կամ ծպտյալներ, ինչպիսիք են Mothman- ը և Bigfoot- ը:
Բայց չկա մի հեղինակ, ով պատմել է իր պատմությունը, չկա նկարիչ, ով պատկերել է իր առասպելի յուրաքանչյուր կողմը: Բարակ տղամարդու լեգենդի անհատ ներդրողները կարող են և պետք է վարկ ստանան իրենց աշխատանքի համար: Բայց արմատից, բարեկազմ մարդը գոյություն ունի բոլորից անկախ ՝ որպես ինտերնետային մեմ տարածելով առասպելների և բանահյուսությունների միջոցով բերանով տարածված ձևը: Բարեկազմ մարդը արվեստ է առանց նկարչի:
Այս պարադոքսը կարևոր նշանակություն ունի Գուշացեք Slenderman- ից , կինոռեժիսոր Իրեն Թեյլոր Բրոդսկու HBO վավերագրական ֆիլմը աղջիկների, հանցագործության և արարածի մասին: Բրոդսկու բարեկազմ մարդու պատմությունը, իրոք, նկարված է լայն հարվածներով `վկայակոչելով Կնուդսենի կերպարի ստեղծումը, բայց այնուհետև մեծապես վերաբերվելով դրա հետագա զարգացմանը` որպես անօրինական: Ի Մարմարե եղջյուրներ Հատկապես կինոնկարները, որոնց գեղագիտական և իրական աշխատանքը, բավականին ազատորեն օգտագործվում են ամբողջ ֆիլմի ընթացքում, հատկապես կարճ են նեղանում:
Բայց ընտրությունը գուցե կանխամտածված է եղել: Հեռացնելով արտաքին գործչի հարցը, որը մեղավոր է Սլենդեր Մանի կողմից Մորգանի և Անիսայի մտքի վարակման համար, Բրոդսկին ի վիճակի է կենտրոնանալ հենց աղջիկների համար բացառիկ գործոնների վրա: Նոր դպրոցում միայնակ և անընկեր, Անիսայի քիչ թե շատ միակ ուղեկիցը Մորգանն էր, որը տառապում էր չպարզված շիզոֆրենիայի հիվանդությունից, որը ժառանգել էր հայրը վախեցած պատմել իր դստերը այն ճակատագրի մասին, որը, իր կարծիքով, սպասում էր նրան հեռու ապագայում: Երբ Anissa- ն անկայուն և ենթադրելի Մորգանին ներկայացրեց բարեկազմ մարդու պատմությունը, նրա զառանցանքներին տրվեց մի ձև `մութ և անդեմ և բռնի: Ընկերուհու կապվածությունը երկուսի համար էլ միայն ամրապնդեց պատրանքի իրողությունը: Մեծ մասը Գուշացեք Slenderman- ից Ամենաազդեցիկ տեսարանները վերցված են ուղղակիորեն հանցագործության օրը հարցաքննվող տեսանյութերից, որտեղ երկու աղջիկները խոստովանում են հանցանքը առանց երկմտելու նույն շնչով, ինչպես Սլենդեր տղամարդուն քննարկելն այն անձի ամբողջ համոզվածությամբ, որ դրսից է նայում և նկարագրում է եղանակը: Էակը եղել է որ իրական է նրանց համար ՝ նույնքան իրական, որքան դանակահարությունն ինքնին:
Անհանգստացնող արվեստից ոգեշնչվելով ՝ նրանք հազիվ թե միայնակ լինեն հանցագործության տարեգրության մեջ: Oliver Stone’s- ը Բնական ծնունդով մարդասպաններ 1995 թ.-ին Օկլահոմայի պատանիներ Սառա Էդմոնդսոնը և Բենյամին Դարրասը սպանեցին որպես մեկ տղամարդ, իսկ մեկ այլ կին ՝ քառակողմ էր: , որը թողարկել է ֆիլմը; գործը հետագայում կարճվեց: Ռոք աստղ Մերիլին Մենսոնը, ում երաժշտությունը կարճ ժամանակում հնչում է ֆիլմում, հետագայում նշվեց (հիմնականում սխալմամբ) որպես ոգեշնչում կոլումբիական կրակողներ Էրիկ Հարիսին և Դիլան Քլեբոլդին. հետագա արձագանքը մյուս վավերագրական ֆիլմի ՝ Michael Moore’s- ի հիմնական մասն էր Բոուլինգ Կոլումբինի համար , Սարսափի հեղինակ Սթիվեն Քինգը, ում կերպարից է Pennywise- ի հերոսը Այն իր դիմահարդարումով և մեթոդներով որոշակիորեն նման է բարեկազմ մարդուն, հետ վերցրեց իր գիրքը Rայրույթ (գրված է Ռիչարդ Բախման գրչի անունով) այն բանից հետո, երբ այն մեջբերվեց դպրոցական բազմաթիվ կրակոցների և պատանդների ճգնաժամերի արդյունքում: Յուրաքանչյուր դեպքում, երիտասարդ մարդասպանների արվեստը գտնելու միտումը սպանում էր և նրանց թիկունքում գտնվող նկարիչներին վերաբերվում էր որպես «անխոհեմ» կամ «վատագույն դեպքում» դիտավորյալ չարամիտ, երբեմն նույնիսկ հենց նկարիչների համար:
Բայց Գուշացեք Slenderman- ից և այն քրեորեն պատված հանցագործությունը վերացնում է այդ գայթակղությունը: Այնտեղ է Ոչ մի նկարիչ, Սլենդեր Մարդու թիկունքում, ոչ այն համապարփակ, մեմետիկ տեսքով, որով Մորգանը և Անիսան հանդիպեցին նրան: Slender Man- ի հեղինակը ինտերնետն է և դրանում բնակվող նկարիչների, կինոգործիչների և խաղերի դիզայներների բանակը: Միայն պատմության պատահարը, որի սկզբնական հաղորդագրությունները հնարավոր է հետևել, մեզ հնարավորություն է տալիս անուններ անվանել ընդհանրապես անդեմ էակին: Մի քանի տասնամյակ առաջ Սլենդեր Մարդը պարզապես Արյունոտ Մերին կլիներ կամ ձեռքի որսալով մարդասպանը, որը խանգարում է իրենց մեքենաներում վզին պատանիներին: Մի քանի դար առաջ նա կդառնար վամպիր, որից մի քաղաք վախենար գերեզմաններ փորելու և ներսում դիակները գլխատելու համար, կամ կախարդ, որը կամակոր երեխաներին տանում է դեպի իրենց կործանումը: Խաղում չլինելով ոչ մի նկարիչ, պարզ է դառնում, թե որքան կեղծիք է նկարիչների վրա մեղքը բարդել անհանգստացած անհատների գործողությունների համար, ովքեր ընդհանրապես սպառել են իրենց արվեստը:
Սա չի նշանակում, որ արվեստը երբեք չի ազդում հասարակության վրա և սարսափելի բաներ չի ներշնչում: Երբ aredարեդ Կուշները կանչում է հեռուստադիտողների համար իր գարշելի սկեսրայր Դոնալդ Թրամփի նախագահական քարոզարշավի գովազդները թիրախավորելու մասին Քայլող դիակը ներգաղթի վերաբերյալ իրենց մտահոգությունների պատճառով նա ճանաչում է ֆաշիստական գաղափարախոսություն որ ընկած է ինչպես շոուի, այնպես էլ ներկայիս վարչակազմի հիմքում: Բայց գաղափարական վեկտորով արվեստը ընթերցողին կամ դիտողին կապում է համերաշխ աշխարհայացքի հետ, որը, ճիշտ կամ սխալ, օգնում է հասարակությանը բացատրելուն և նրա հիվանդությունների համար բուժիչ միջոցների նշանակմանը: Ակնկալվում է գործողություն և արձագանք:
Դա տարբերվում է բռնության ենթարկված զույգ երեխաների մասին ֆիլմից, որոնք դառնում են զանգվածային մարդասպաններ և լրատվամիջոցների գերաստղեր, կամ գլամի ազդեցության տակ գտնվող սատանիստի երաժշտությունից կամ սողացող ինտերնետային հաղորդագրություններից ՝ առանց դեմքի դևի: Սրանք պարզապես վախեր և ցանկություններ մարմնավորող հրեշներ են, այլ ոչ թե քաղաքական ծրագիր: Այդ հրեշները միշտ գոյություն կունենան այս կամ այն ձևով, և խանգարված երեխաները, ինչպիսիք են Մորգանը և Անիսան, միշտ կգտնեն նրանց և կօգտագործեն դրանք որպես ձուլվածք, որի մեջ նրանք թափում են իրենց փլուզվող խելամտությունը կամ աճող արյան ցանկությունը: Արվեստին կամ նկարչին մեղադրելով ՝ մենք կատարում ենք ճիշտ նույն սխալը ՝ փնտրելով բուդիային, որը կօգնի մեզ բացատրել անբացատրելիը: Մենք գտնում ենք, որ ծառայենք մեր սեփական բարեկազմ տղամարդուն:
