Դռները.Վիքիմեդիա Creative Commons քանի սեզոն կովբոյական bebop
Հայացք նետելով The Doors- ի դեբյուտային ալբոմի շապիկին, և դուք գիտեիք, որ սիրո ամառն արդեն ավարտվել է, և ծաղիկների երեխաները ուղիղ դեպի առողջարան էին: Այս Դռները, ինչպես հետագայում հեգնեց թմբկահար Johnոն Դենսմորը, ակնհայտորեն անխափան էին:
Ռեյ Մանսարեկը կրում էր բողոքական քարոզչի խիստ դիմախաղ, ստեղնաշարի վրայից կուչ եկած Jimիմ Մորիսոնին դնելով նոր, չպատմված տիրույթներ ՝ հոգեբանական քարոզներ արտասանելիս: Մանզարեկի ուսումնասիրած փայլը նրա անլար ակնոցների և կոշտ, պաշտոնական տեսքի ետևում (նախընտրում էր կոստյումները գունավոր ժամանակավոր հիպպի էսթետիկից) նրան հաղորդեցին կոկիկ, բայց մոլագար դպրոցական վարպետի օդը, մինչդեռ կիթառահար Ռոբի Կրայգերը հիշեցնում էր խայտառակ Venice Beach ռագամուֆին: Եվ Դենսմորը պարզապես թվում էր, որ այդ տղան ավագ դպրոցում դուք գիտեիք, որ պետք է հեռու մնաք ձեր փոքրիկ քրոջից: Դե, բոլորն էլ արեցին, բայց ոչ ավելին, քան ինքնահռչակ մողես թագավորը ՝ Jimիմ Մորիսոնը:
Ueշմարիտ ռոք-ն-ռոլը վտանգ է պարունակում, երբեմն սահմանակից է խելագարությանը ՝ լինի դա Jerերի Լի Լյուիսը դաշնամուրը զարկելով վախեցած սատանայի կողմից ընկած մարդու նման, թե Jիմի Հենդրիքսի արձագանքը, որը հալեցնում է դեմքը, երբ նա անկաշկանդ հարցնում է. ?
Թողարկվել է 1967 թվականի հունվարի 4-ին, Doors– ի համանուն դեբյուտը տարօրինակ հրավերով ներկայացրեց խաղաղությունն ու սիրո բազմությունը: Ինչ-որ խենթ անծանոթի նման, որին դուք հենց նոր եք հանդիպել, Jimիմը կանգնած է անկայուն անդունդի վրա, ձեռքը մեկնած ՝ կոչ է անում ձեզ նետվել նրա հետ դեպի մեծ անհայտը:
Ալբոմի 50-ամյակի պատվին, մենք ձեզ ենք ներկայացնում ռոքի ամենաերկար դեբյուտային ալբոմներից մեկի երգի առ երգի ամփոփագիրը:
[youtube https://www.youtube.com/watch?v=CbiPDSxFgd8&w=560&h=315]
Break On Through (դեպի մյուս կողմը) մեկնարկում է Densmore- ի լատինական կոշտ ռիթմով և էլեկտրական դաշնամուրային վամպով, որը հիշեցնում է Ray Charles ’What I'll Say: Եթե մեկ երգում ամփոփված է Doors ’no-girt- ի բանտարկյալների փիլիսոփայությունը, ապա դրա Break On Through- ը:
Ուելսցի բանաստեղծ Դիլան Թոմասի փոխաբերական մանիֆեստի նման «Մի գնա նուրբ այդ բարի գիշերվա մեջ» կամ Jamesեյմս Դինի խոշտանգված դեռահասը Ապստամբ ՝ առանց պատճառի , երգը որպես վկայություն է հասարակության ինքնագոհության դեմ ՝ ձեզ մարտահրավեր նետելով կերտել ձեր սեփական անհատական ուղին կյանքի միջով ՝ անկախ ռիսկից կամ հուզականորեն խառնաշփոթ լինելուց: Ինձ հետաքրքրում է ապստամբության, անկարգությունների, քաոսի հետ կապված ցանկացած բան, որը մի ժամանակ հռչակեց Morիմ Մորիսոնը, ըստ երեւույթին, նույնիսկ իր սեփական ինքնապահպանման գնով:
[youtube https://www.youtube.com/watch?v=QxizIrbcSuU&w=560&h=315]
Ray- ի ահարկու օրգանի առաջին նոտաներից սկսած Հոգու խոհանոց, գիտեք, որ ինչ-որ տարօրինակ բան է պատրաստվում այդ փակ դռան մյուս կողմում: Robby Kreiger- ի կիթառը հեկեկում և հառաչում է, երբ նա բլյուզի նոտաներ է թեքում, առաձգական և սայթաքուն, քանի որ ռիթմը թռնում է քեզ վրա, թուլացած և թուլացած, մինչ Մորիսոնը փչում է սյուրռեալիստական պոեզիայի բեկորները, երբ գնում է, Սթամբլին ՝ նեոնների պուրակներում:
Երգում ավելի ուշ Jimիմը բազմիցս վանկարկում է սովորել մոռանալ բազմիցս ՝ ինչպես զոմբի մանտրան: Տարիներ անց, երբ Manzarek- ը հայտնաբերեց և արտադրեց L.A. փանկ ռոքեր X, նրանք նորից կհիմնեին Soul Kitchen- ը `տալով The Doors- ի մեղեդին նոր, նիհիլիստական առավելություն:
[youtube https://www.youtube.com/watch?v=QehH-JWobEQ&w=560&h=315]
Երազական մթնոլորտը Բյուրեղյա նավը ուռում է ապակե ալիքների պես ՝ տանելով իր հազարավոր ցնցումների բեռով բեռնված առասպելական անոթը ՝ հազար աղջիկ: Մորիսոնի պատանեկան ֆանտազիան արթնացնում է ֆրանսիացի սիմվոլիստ բանաստեղծներ Արթուր Ռիմբոյի և Շառլ Բոդլերի ամեթիստական տեսլականները:
[youtube https://www.youtube.com/watch?v=EUJ5lbKggEo&w=560&h=315]
Քսաներորդ դարի աղվեսը Doors- ի բնօրինակը L.A. Woman- ն էր, հոլիվուդյան ռումբի դիմանկարը, որը օդ էր այն զվարճալի թագուհուն, որ Մորիսոնը խաբում է պոմպային սեքսուալ արմատից:
[youtube https://www.youtube.com/watch?v=tKpOWdA1h9Y&w=560&h=315]
Ալաբամայի երգ (վիսկի բար) արտացոլում է 1920-ականների Քուրթ Ուիլի և Բերտոլտ Բրեխտի Բեռլինի մռայլ և անկատար դարաշրջանը: Երաժշտությունը սողում է ցնցող և զառանցանքով, որպես հարբեցողների ճիրան, որոնց միակ առաքելությունն է մեկ այլ գերան նետել կրակի վրա ՝ խլացնելով իրենց կյանքը:
Լոտտե Լենյայի երգած օրիգինալ քնարերգությունը, որքան էլ որ կարող է լինել, ցույց է տալիս մեզ հաջորդ փոքրիկ տղայի ճանապարհը, ինչը չափազանց շատ ապացուցեց ագրեսիվ հետերո Մորիսոնի համար: (Lou Reed- ի սլացիկ ողջույնը սեռական երկիմաստությանը, Walk on the Wild Side, ապագայում դեռ հինգ տարի էր):
Alabama Song- ի շողացող, էկզոտիկ հնչյունը ստեղծվել է Ռեյ Մանզարեկի կողմից `նվագելով երկու օկտավան անճաշակ ցիտր, որը հայտնի է որպես մարքսոֆոն: Դրա հետապնդող սարսուռը հիշեցնում է գնչուական մուրճի մուրը, որը հայտնի է որպես ցիմբալոմ, որը մեղեդուն տալիս է նման ձայնային կառուցվածք, ինչպես Անտոն Կարասի դասականը: Երրորդ մարդու թեման (1949-ի ֆիլմի վերնագիր երգը) Երրորդ մարդը գլխավոր դերերում ՝ Josephոզեֆ Քոթոն և Օրսոն Ուելս):
[youtube https://www.youtube.com/watch?v=AMCl9eOBlsY&w=560&h=315]
Վառիր իմ կրակը, Doors- ի առաջին և ամենահաջողակ սինգլը հարբեցող ձայնային կոկտեյլ էր, որը միախառնում էր Ray's Bach երգեհոնային ֆուգաները Robby's Flamenco ոճի կիթառի հետ, մինչ Jimիմը, հոգեբանական Sinatra- ն, խեղաթյուրում և հետևում էր այնպիսի սադրիչ բառերի, ինչպես գիտես, որ ես ստախոս կլինեմ:
Ավելի քան յոթ րոպե տևողությամբ, բնօրինակը ոչ միայն պարունակում էր Door- ի ամենահիշարժան քնարական կարթերից մեկը, այլև կատարյալ միջոց էր Ray Manzarek- ի պտտվող կլիմակտիկական օրգանների աշխատանքի համար, որը տեղի տվեց Robby Kreiger- ի ցրված արաբական վրանային պարին:
Առաջին բանը, որ տպավորեց ինձ Ռեյի մեջ, այն էր, որ նա միաժամանակ նվագում էր երգեհոն և բաս, ինչը ոչ մի ստոր գործ չէ: բացականչեց լեգենդար երգեհոնահար Ալ Կուպերը: Նա եզակի էր նրանով, որ չէր նվագում Համմոնդ երգեհոն, որը ժամանակին օգտագործում էին գրեթե բոլորը: Բայց նա նվագել էր իմ լիզը «House in the Country» - ից իրենց երգերից մեկում [‘L.A. Կին »]: Մի անգամ մենք ինքնաթիռում էինք, երբ նա իջավ միջանցքից, և ես ասացի. «Հե youյ, դու գողացար իմ լիզը»: Նա ասաց, որ «ես տուրք էի տալիս քեզ»: Ես ասացի ՝ «Երանի փող վճարեիր»: Ռեյ հաճելի տղա էր: Ես կարծում էի, որ նա շատ լավն է և տեղին է այն ամենին, ինչ խումբն անում էր: Բացի իմ լիզումը գողանալուց, նա բավականին ինքնատիպ էր:
Դռների 'թվացյալ եզակի գործիքավորումը իրականում արտացոլում էր այն ռասկալները , որը բաղկացած էր մենակատարից, որը ժամանակ առ ժամանակ նվագում էր դափնի, նվագախմբի / ստեղնաշարի նվագող, կիթառահար և հարվածային գործիքներ: Մինչ երկու նվագախմբերը վարձում էին բասիստների ձայնագրությունները ուժեղացնելու համար, նրանք կենդանի կատարում էին առանց նրանց ՝ հիմնվելով իրենց ստեղնաշարային գործիքների վրա (Ֆելիքս Կավալերիան Rascals- ի դեպքում) `ապահովելով վերջի վերջը:
[youtube https://www.youtube.com/watch?v=uxX18WZ6Glw&w=560&h=315]
Սպասվող ռոք երգիչները, ովքեր ինչ-որ կրեդիտ են փնտրում, սովորաբար փոխառել են այնպիսի բլյուզմենների խառնուրդը, ինչպիսիք են Howlin ’Wolf- ը և Willie Dixon- ը, ինչպես դա արեցին Doors- ը իրենց գրավիչ շապիկով Հետդռան մարդը. (The Rolling Stones- ի առաջին հիթը Չիկագոյի բաս կիթառահար / երգահան Little Red Rooster- ն էր, իսկ Animals- ը կապեցին Lead Belly- ի House of the Rising Sun- ի և Johnոն Լի Հուկերի Boom, Boom, Boom- ի շապիկների համար):
Երբ Howlin ’Wolf- ը կռռաց, ես կարող եմ ավելի շատ հավ ուտել, քան երբևէ տեսած ցանկացած տղամարդ, նրան ոչ մի րոպե չէին կասկածում: Երեք հարյուր ֆունտ երկնային ուրախություն, ինչպես ինքն իրեն բնութագրեց, Գայլը անհանդուրժող ախորժակ էր. Նա քաղցած էր թմբուկների և թևերի կամ փոքր աղջիկների համար, որոնք, ի տարբերություն տղամարդկանց մեծամասնության, հասկանում են, երբ նա երգում էր Dixon's Back Door Man- ում:
Բայց The Doors- ը պատրաստեց Willie's Back Door Man- ին: Կողքի երկու պայթյունը, որը լայնորեն բացվում է Jimիմի լավագույն կատաղի ճիչերից մեկի հետ միասին: Մորիսոնը վտանգավոր և անկանխատեսելի է թվում, ինչպես վայրի կենդանին, որը հանկարծակի ազատվեց իր վանդակից, մինչդեռ Ռոբի Կրայգերի ֆազ-տոնով կիթառը ճախրում էր և թափվում Jimիմի յուրաքանչյուր բառի շուրջ ՝ մոլագարի իշամեղու նման:
[youtube https://www.youtube.com/watch?v=IW-gerAdxpY&w=560&h=315]
Ես նայեցի քեզ Jimիմի հեզ վալենտինն է դեպի հավերժական յին / յանգ, աղջիկների / տղաների գրավչության պարը, Doris Troy's R&B հիթի սպառնացող տատանումները Պարզապես մեկ հայացք (ահա այն ամենը, ինչ վերցրեց):
Բայց Մորիսոնի տոնակատարությունը նախազգուշացման հետ է կապված. Արդեն ուշ է, նա հառաչում է ՝ լավ իմանալով, որ սիրո ձգանը բռնելուց հետո այլևս ոչ մի հետադարձ չի լինի, քանի որ իր խմբակիցները մեզ քշում են մի կարճ ժուդիդի վրա ՝ գրգռված Ռեյի ստեղնաշարերով և խոցած Դենսմորի riveting հարվածային գործիքով: լցնում է:
[youtube https://www.youtube.com/watch?v=iERil2Tz1Mg&w=560&h=315]
Ոմանք ծնվում են քաղցր հրճվանքի համար. ոմանք ծնվում են անվերջ գիշերվա համար, գրել է 18-րդ դարի մեծ ռոմանտիկ բանաստեղծը / նկարիչը Ուիլյամ Բլեյք իր դասական «Անմեղության տարեվերջ» բառերում, Մորիսոնը փայլուն կերպով բարձրացրեց Doors- ի դասականի համար Գիշերվա վերջ:
Դուք կարող եք շատ բան սովորել Jimիմ Մորիսոնից ՝ հարբած, քանի որ նա կարող էր լինել ժամանակի մեծ մասը: Բայց երբ Jimիմը լիովին չէր բոցավառում իր զգայարանները, նրան հաջողվում էր շատ բան կարդալ ՝ իր հանդիսատեսին փոխանցելով պոեզիայում, պիեսներում և ավանգարդ ֆիլմում գտած ոգեշնչումը:
Morիմ Մորիսոնը մեր մեծ բանաստեղծներից և եզակի կատարողներից մեկն էր, ասաց Փեթի Սմիթը CBS- ին Կիրակի առավոտյան , Նրա աշխատանքի մարմինը միշտ կդիմանա:
Սմիթը միայնակ չէր Morrison- ի հանելուկային հատվածը որպես գրականություն ճանաչելու գործում: 1971 թ.-ի հուլիսի 3-ին Jimիմի մահից հետո Beat- ի բանաստեղծ Մայքլ Մաքքլյուրը համագործակցում էր Մանզարեկի հետ `կարդալով Մորիսոնի բառերը (և դրանով իսկ նրանց ավելի մեծ վստահություն հաղորդելով), երբ Ռեյը իմպրովիզ էր անում հայտնի մեղեդիների վրա, որոնք նա ժամանակին օգնել է կեղծել:
[youtube https://www.youtube.com/watch?v=5zesUGSFsjk&w=560&h=315]
Վերցրեք այն, ինչպես գալիս է քամու ուժգնացում էր: Եթե ալբոմի ցանկացած երգ բացահայտում էր Doors- ի ձայնի բանաձևը, ապա դա 10-րդ նիշքն էր: Բայց հետևյալի հիման վրա այն երևի թե հենց ալբոմի և Դորսի երկրպագուների կարիքն ուներ:
[youtube https://www.youtube.com/watch?v=JSUIQgEVDM4&w=560&h=315]
Վերջ նրբորեն բացվում է Ռոբիի կիթառի ոլորապտույտ ռիֆերով, ինչպես տարօրինակ լուսաբաց է ծագում, մինչև որ այն մեզ ուղեկցում է կատարական ճանապարհորդության ընթացքում, երբ Մորիսոնը մեզ տանում է դեպի իր հոգեկանի մութ միջանցքները ՝ ուսումնասիրելով վերջնական տաբուն, իր հորը սպանելու և Եդիփալյան ֆանտազիան ՝ իր հորը սպանելու և սիրով զբաղվելու համար: իր մորը:
Նյու Յորքի Living փորձարարական թատրոնի հանգուցյալ Judուդիթ Մալինան մահից անմիջապես առաջ իր հարցազրույցում հիշեց Մորիսոնին. Jimիմին գալիս էր մեզ տեսնելու: Նա այնքան սեքսուալ էր: Նա մեզանից շատ բաներ վերցրեց, որոնք վիրավորեցին նրան փորձանքի մեջ գցելիս, երբ սկսեց դրանք անել բեմից: (Կենդանի թատրոնը ստիպված էր լքել Ամերիկան 1962 թ.-ին, իսկ հետագայում դուրս վտարվեց Հոլանդիայից, որը այդ ժամանակ առաջադեմ / ազատական մշակույթի բաստիոն էր, իսկ ավելի ուշ ՝ Բրազիլիա, որտեղ շատ անդամներ ձերբակալվեցին և բանտարկվեցին: Jimիմը հետագայում գրավ կթողներ Թատրոնը բանտից դուրս է եկել 1968-ին այն բանից հետո, երբ նրանք վերադարձան ԱՄՆ և սկսեցին եւս մեկ անգամ ելույթ ունենալ:)
Այո, ես կասեի, որ նմանություն կա, միանշանակ, - ասաց Մորիսոնը `կապված իր երգի հունական առասպելի հետ: Youիշտն ասած, ամեն անգամ, երբ լսում եմ այդ երգը, դա ինձ համար այլ բան է նշանակում: Ես իսկապես չգիտեմ, թե ինչ էի ուզում ասել: Այն պարզապես սկսվեց որպես հասարակ հրաժեշտի երգ… Հավանաբար պարզապես մի աղջկա, բայց ես տեսնում էի, թե ինչպես կարող է հրաժեշտ տալ մի տեսակ մանկության: Ես իսկապես չգիտեմ: Կարծում եմ, որ դա բավականին բարդ և ունիվերսալ է իր պատկերապատկերում, որ կարող է լինել գրեթե այն ամենը, ինչ դու ուզում ես լինել:
