Աուդրա Մակդոնալդը և Մայքլ Շենոնը Ֆրենկին և Johnոնին Լուսնի լույսի ներքո ,Meer- ի դանիացի Ռեյգանի դարաշրջանի այս երկու ձեռքում տղամարդն ու կինը պարզապես աղմկոտ, եռանդուն սեր են վայելել իր դուրս քաշող բազմոցի վրա: Նրա համար դա պատահական կապ էր, մեծ խնդիր: Նրանք գործընկերներ են. Նա կարճ պատվերի խոհարար է, և նա հունական ճաշարանում մատուցողուհի է, ինչը նրան անհարմար է դարձնում: Բայց նա ավելի տարօրինակ է գործում. շարունակում է գովաբանել նրան ՝ ցանկանալով նայել նրա մարմնին և հոտ քաշել նրա ու քսակի միջից հրացանից: Նա կարծես պատրաստ չէ հեռանալ: Նա գիշատիչ՞ է: Ոչ մի վախ. #MeToo- ի դարում, Terrence McNally- ի 1987 թ Ֆրենկին և Johnոնին Լուսնի լույսի ներքո իրականում բավականին զարգացած է թվում: Սեքսն արդեն տեղի է ունեցել Ֆրենկիի (Աուդրա Մակդոնալդ) և Johnոնիի (Մայքլ Շենոն) միջև; մտերմության որոնման մեջ է, որ ամեն ինչ կոպիտ է դառնում:
McNally- ն նուրբ նրբանկատությամբ և զգայունությամբ կողմնորոշվում է իր պարտված սիրահարների հիթի սեռական քաղաքականության մեջ: Երեսուներկու տարի անց, ներկայացումը կարող է ցույց տալ մակերեսային մանրուքների կնճիռներ (ի՞նչ է տեսաձայնագրիչը), բայց նրա հուզական տեղանքը թարմ է և հուզիչ, և մշտադալար: Սրանք հեշտությամբ չեն դրդվում քոլեջի երեխաներին. դրանք ավելի հին են, կապույտ օձիքով և վնասված, և մինչ մենք արմատախիլ ենք անում, որ նրանք սիրահարվեն, մենք կարող ենք նաև անհանգստանալ, ինչպես դա անում է Ֆրենկին, որ Johnոնին կարող է վտանգավոր լինել:
Բաժանորդագրվեք Braganca’s Arts Newsletter- ին
Տեսնում եք, որ Ֆրենկին ժամանակին եղել է դաժան հարաբերությունների մեջ: Այսպիսով, իմաստ ունի, որ նրան դեռ պետք է ձգեր nervousոնիի շուրջ նյարդայնությունը, մանավանդ հաշվի առնելով Շանոնի խելագար շան պղտորությունը և դեկորատիվ այրվածքները: Frankie- ն հեռու է պահում կյանքից: Լավ երեկոյի մասին նրա գաղափարը դիտելիս է մարդկանց սոսկալի կյանքը իր շենքի դիմացի պատուհաններում, երբ նա մի աման խաղող է ուտում: Johnոնին անբուժելի խոսող և սադրիչ է, նախկին համբավ (կեղծիք), ով աշխատանքի ընթացքում Շեքսպիրին պահում է իր պահարանում և բավականին լավ է մեջբերում Avon- ի Կարապը: Երկուսն էլ միջին տարիքի են և դրանից երջանիկ չեն (McNally- ի ամենազվարճալի կտորներից մեկն այն է, թե ինչպես յուրաքանչյուրը մեծամտորեն բացահայտում է իր տարիքը աճող թվով): Իհարկե, նրանք ավելին են ուզում. Ֆրենկին կարծում է, որ կարող է լավ ուսուցիչ դարձնել: Johnny- ն հուսահատ գտավ իր կյանքի սերը - և պարզվում է, որ դա Ֆրենկին է:
Ֆրենկին և Johnոնին ռոմանտիկ կատակերգություն է, որը խորտակում է ժանրի պայմանականությունները, հուզականորեն վիրավորված միայնակների անկեղծ դիմանկարը-Paddy Chayefsky- ն տիրում էր լավատեսությամբ: Մաքնալին ուրախորեն շաղ է տալիս դեպի իսկական սիրո ճանապարհը ՝ իր գտած յուրաքանչյուր խոչընդոտով: Նախ, մեր ապագա սիրահարները երիտասարդ ու շքեղ չեն: Ոմանք կարող են դեմ լինել, որ պրոդյուսերները վարձատրեն երկու վիճելի գեղեցիկ մարդկանց, բայց դա ճաշակի խնդիր է, և ոչ մի դերասան չի նայում արտաքինով:
Մակդոնալդը յուրաքանչյուր ծակոտկեն է արտանետում անապահովություն և մարմնական անհանգստություն, և չնայած Շանոնը շոուի լավ 70 տոկոսն է ծախսում բռնցքամարտիկներում, նրա հարմարավետությունն ունի կորցրած, ծույլ որակ: Դասական երաժշտությունը Ֆրենկիի մահճակալի կողքին գտնվող ռադիոհաղորդակցման ժամացույցում ապահովում է զարմանքի և երանության փոխառված աուրա, բայց դա նույնքան հավանական է, որ փչացնում է տրամադրությունը: Johnոնին իմպոտենցիայի մի շրջափուլը մեղադրում է վթարի ենթարկվող մրգային Ride of the Valkyries- ին: Կա լուսնի լույս, որով զույգը հիանում է կրակի փախուստից, բայց Ֆրենկիին տանում է տրտնջալու. Ես միշտ շատ կասկածամիտ եմ եղել այն բանի նկատմամբ, թե ինչ է անում լուսնի լույսը մարդկանց հետ: Եվ հետո կա քիմիա: Չնայած ներկայացումը սկսվում է գերագույն բնական գործողությամբ զբաղվող մարդկանցով, դրամայի հիմնական մասը դանդաղ, նույնիսկ ծանր գործընթաց է, երբ երկու հոգի ձեռք են բերում միմյանց վստահությունը ՝ առաջընթաց գրանցելով, հետ ընկնելով, կրկին փորձելով, միմյանց վնասելով, բացվելով: Այդ ամբողջ ընթացքում (և այն զարգանում է իրական ժամանակում ՝ երկու ժամվա ընթացքում, գումարած ընդմիջում), դուք չեք կարող չհետաքրքրվել. Սերը իսկակա՞ն է և ինքնաբուխ, թե՞ սուտ, որի շուրջ համաձայնվում են խելագար, կոտրված մարդիկ:
Ռեժիսոր Արին Արբուսը հմտորեն տեղափոխում է իր կատարողներին բեմի շուրջ (մռայլորեն կառուցված է Ռիկարդո Էրնանդեսի կողմից և անթաքույց լուսավորված է Նատաշա Կացով) և դուրս գալիս նրանց համոզիչ ոչ ոճային հագուստով (դիզայն ՝ Էմիլի Ռեբհոլց), առանց փորձելու գայթակղել փխրուն դժողքը Խոհանոցային ստուդիայի տեղայնացում: Սա այն կտորն է, որտեղ ուղղությունը պետք է անտեսանելի լիներ, պարզապես դերասաններին շնչելու և օդը լցնելու տարածություն էր մաքրում, և Արբուսը լավ աշխատանք է կատարում: McDonald’s Frankie- ն, թերեւս, ավելի խոցելի և ցնցող է, քան երբեմն պահանջում է սցենարը, բայց անհրաժեշտության դեպքում ցույց է տալիս ներքին ուժ և կրակ: Հաճելի է տեսնել, թե ինչպես է Շանոնը շքեղ խաղում մի դերում, որը խաղում է իր հիմար, տղայական կողմի համար: Միասին նրանք ստեղծում են մի կապ, որը խորապես հուզիչ է ՝ փշոտ, օրգանական գոբելեն զավեշտական փնջի, հում վնասվածքի բռնկումներ և էրոտիկ ջերմություն:
Այս վերածնունդից առաջ ես այդ նյութին այնքան էլ ծանոթ չէի, քանի որ կարոտել էի 2002 թ.-ի Edie Falco-Stanley Tucci- ի վերածնունդը և 1991 թ.-ին Garry Marshall ֆիլմը: Ինչպես յուրաքանչյուր ոք, ով վերջին մի քանի տասնամյակների ընթացքում հաճախել էր տեսարանների ուսումնասիրության դաս, ես էլ եմ տեսել ուսանողների կողմից կատարված բիթեր, բայց վերջ: Ուրախ եմ, որ սա իմ առաջին ազդեցությունն է ռոմանտիկ նատուրալիզմի գեղեցիկ կեղծված կտորին ՝ մի դրամատուրգից, որը շոյում և համբուրում է յուրաքանչյուր սպի և խլուրդ իր հերոսների լավ շրջված մարմիններին: Նա բանալի և վսեմի վարպետ մոնտաժ է, որը նվագում է երկու մարդու, ովքեր ատամները լվանում են, երբ Դեբյուսիի խելահեղ հմայիչ Clair de lune- ը շշնջում է ժամացույցի ռադիոյից: Ես ընդունո՞ւմ եմ սեր առաջին հայացքից: Այ, դա կարող է պատահել յուրաքանչյուրի հետ:
