Ամեն ինչ իրապես լուրջ է դառնում SVU , (Michael Parmelee / NBC)
հոգեբանական ընթերցումներ առցանց անվճար, առանց կրեդիտ քարտի
Յուրաքանչյուր ոք ցանկանում է, որ ինչ-որ մեկը լսի նրանց, գնահատի նրանց, հոգ տանի իր մտքերի և զգացմունքների մասին: Սրա բացակայության դեպքում բացարձակապես ոչ մի փոխարինող չկա: Հոլդենի մանիֆեստում SVU պատմում է մի հեքիաթ երիտասարդի և ինչ-որ մեկի, ինչ-որ մեկի կապի կորստի մասին և ինչպես է, որ այդ պակասությունը հանգեցրել է ողբերգության:
Unfortunatelyավոք, մենք շատ լավ գիտենք, որ ծայրահեղ մեկուսացվածության արդյունքում բռնությունը ֆանտաստիկ պատկերացնող հեքիաթասացի կողմից ենթադրվող մի բան չէ, դա շատ իրական բան է, որի մասին վկայում է Սենդի Հուքի, ԿՏ-ում դպրոցում տեղի ունեցած կրակոցը, Ավրորայի թատրոնի կատաղությունը, CO և Elliott Rogers- ի կողմից բռնկված բռնությունները Իսլա Վիստայում, Կալիֆոռնիա; բոլոր գործողությունները, որոնք կատարվել են երիտասարդ տղամարդկանց կողմից, ովքեր հուսահատ ուզում էին նկատվել:
Վերջինս ակնհայտորեն հիմք է հանդիսանում այս դրվագի համար, քանի որ Ռոջերսը թողեց մի քանի տեսանյութ և երկար երկխոսություն այն մասին, թե ինչն է նրան դրդել իրականացնել իր սարսափելի հանցագործությունները:
Օգտագործելով սա որպես ցատկահարթակ, SVU մշակեց մութ հեքիաթ հուսահատ, միայնակ և հասարակության նորմերի շրջանակներում շփոթված մեկի ներքին գործի մասին:
Դրվագը բացում է այն գլխավոր գործիչը, որը կմղի պատմության գործողությունը ՝ Հոլդեն Մարչը, երբ նա տեսագրում է տեսահոլովակ հասարակության առջև ՝ նշելով իր շրջապատի բոլոր այն մարդկանց, ովքեր ստեղծում են անձնական կապեր, որոնք նա երբեք չի կարողացել անել: ,
Այս տեսանյութը հիմք է ստեղծում, որը պետք է դառնա վրեժխնդրության բռնության արագ սրվող օրինաչափություն:
Հոլդենի տեսախցիկի ձևերը անմիջապես հաստատում են նրա անշնորհք հաղորդակցման գործընթացը, որը, ի թիվս այլ բաների, առանձնացնում է կասեցված, կտրված խոսքի օրինակ, որը տարբերվում է կծկումների օգտագործման բացակայությունից: Այս ներածությունը նաև որոշակի հետաքրքրություն է առաջացնում երիտասարդի մտածողության գործընթացի վերաբերյալ, և թե այդ զգացմունքները ուր են տանելու նրան, և մեզ ՝ այս ճանապարհորդության ընթացքում ուղղելու այն սխալները, որոնք նա զգացել է, որ իր նկատմամբ գործադրվել են:
Նրա խաբուսիկ խաչակրաց արշավանքը սկսվում է նրանով, որ նա դանակահարեց մի երիտասարդ կնոջ: Երբ նրան շտապօգնություն են տեղափոխում, Հոլդենը տեսանյութի միջոցով բացահայտում է, որ նա ծայրաստիճան մոտ է հանցանքի վայրին, և ոչ ոք նրան չի նկատում: Chարմանալիորեն նա ասում է, որ շուտով բոլորը կիմանան, թե ով է նա:
Երբ Հոլդենը հարձակվում է երկու այլ երիտասարդ կանանց վրա, մի օրինաչափություն է առաջանում, և որոշ հետաքննություններ հետախույզներին տանում են դեպի Հոլդենի ծնողներ, որտեղ նրա հուզված հայրը խոստովանում է, որ իրենք գիտեն, որ Հոլդենը խնդիրներ ունի, իսկ մայրը պնդում է, որ իր պարզապես շփոթված երիտասարդն է:
Երբ Բենսոնը և Ամարոն փորձում են զրուցել Հոլդենի հետ փողոցում, նա հանում է իր տեսախցիկը և սկսում գոռալ ոստիկանության անօրինական գործունեության մասին բոլոր նրանց, ովքեր կլսեն, և շատ դիտողներ դա անում են: Այս պահին հետաքննողները հետ են կանգնում, իսկ Հոլդենը ՝ օդ բարձրանում:
Ավելի ուշ, երբ Բենսոնը, Ամարոն, Ֆինը և Ռոլինսը վերադառնում են խուզարկելու այժմ անհայտ կորած երիտասարդի բնակարանը, նրանք հայտնաբերում են զենքեր, զինամթերք, Հոլդենի երկար մանիֆեստը գրել է իր դժբախտությունների մասին և մեկ այլ տեսանյութ: սա ՝ ցույց տալով, որ նա սպանել է իր հարևաններին բարձր սեռական հարաբերություն ունենալու համար:
Կասկածյալին որս անելիս Բենսոնը շեղվում է շնչառության հետ կապված խնդիրների պատճառով իր փոքր որդու հիվանդանոցում մնալուց և SVU- ի նոր պետից, որը կոչ է անում հաջողությամբ խուսափել: մինչև նա որոշի որոշ ժամանակ հայտնվել ջոկատի սենյակում և լավ հարված հասցնել Բենսոնին գործի վարման ձևի վերաբերյալ:
Բենսոնի սթրեսի մակարդակը կատաղաբար ընկնելով իր աշխատանքի արանքում և ցանկանալով հոգ տանել իր որդու մասին, ջերմության աստիճանը բարձրանում է, երբ նորածնի Նոյի գործը կանչում է և պատժում նրան իր որդու մահճակալի փոխարեն աշխատավայրում գտնվելու համար:
Օգտագործելով իր մանիֆեստի մեջ ներառված Հոլդենի ցուցակը ՝ հետախույզները հայտնաբերում են երիտասարդին իր նախկին դպրոցում ՝ պատանդ պահելով մի քանի երիտասարդ աղջիկների:
Ռոլինսը և Ամարոն հայտնվում են վտանգավոր իրավիճակում, երբ Հոլդենը բռնում է աղջիկներից մեկին և ատրճանակը պահում գլխին:
Փորձելով կապվել Հոլդենի հետ, Ռոլլինսը նրան ասում է, որ կարդում է իր մանիֆեստը և հասկանում է նրան: Նա համոզում է նրան թույլ տալ, որ աղջիկներն ու Ամարոն դուրս գան սենյակից, որպեսզի նրանք երկուսը կարողանան մենակ մնալ ՝ քննարկելու մեծահասակների իրերը:
Փողոցում գտնվող ոստիկանական հրամանատարական կենտրոնում գտնվող Դոդսը կրկին նկատողություն է անում Բենսոնին ՝ այս վտանգավոր իրավիճակը կարգավորելու համար:
Վերադառնալով դասարան ՝ Ռոլինսը քրտնաջան աշխատում է ՝ հմայելու Հոլդենին և ստիպելու նրան, որ զենքը վայր դնի: Նա գնում է այնքան հեռու, որ ասում է նրան, որ ուզում է համբուրել նրան, և երբ նա շարժվում է դա անելու համար, դիպուկահարի գնդակը կոտրում է պահը և Հոլդենին թողնում գետնին մեռած, իսկ Ռոլինսին ՝ արյան դեմքին:
Երբ խուզարկուները շտապում են սենյակ, Ռոլլինսի առաջինը Amaro- ն է: Ակնհայտորեն մտահոգված լինելով նրանով, նա փորձում է հանգստացնել նրան, բայց նա նրան հրում է հեռու, քանի որ նա ակնհայտորեն վրդովվում է, թե ինչպես է դա իջել `գոռալով, որ իրենք ստիպված չեն եղել կրակել Հոլդենին:
Դրվագի փակման պահերին Հոլդենի մասնակցությամբ մեկ այլ տեսանյութ է եթեր դուրս գալիս, որում նա բավականին վախկոտ հայտարարում է, որ կարող էր ունենալ, որ կարող էր իր կյանքը ստվերում անցկացնել, բայց «ավելի լավ է անպատվության մեջ մեռնել, քան ապրել անհայտություն
Ինչպես միշտ, SVU հաջողությամբ վերցրեց ժամանակին տրված հարցը և ապամոնտաժեց այն մինչև իր հիմնական տարրերը. մի միայնակ, սոցիալապես անհարմար մի երիտասարդ, ով հուսահատորեն ցանկանում է հասնել այն մեկին, ինչը չի կարող. մի տեսակ մարդկային կապ, որը նա զգում է բոլորին, բայց ունի և կառուցել է պատմվածք, որն ուսումնասիրում է կյանքի ամենահիմնական թեմաներից մեկը. վավերացման անհրաժեշտությունը:
Նայելով դրսից `մարդը կարող է թվալ, որ երջանիկ կյանքի երաշխավորող բոլոր բաղադրիչներն են` փող, հայացք, խելք և այն ամենը, ինչ հասարակությունը տվյալ պահին ընդունելի է համարում, բայց դրանցից ոչ մեկն առանց որևէ վավերացման նշանակություն չունի: , Յուրաքանչյուր ոք վավերացում է փնտրում իր կյանքի ինչ-որ առումով: դա կարող է լինել ինչ-որ նվաճումների հասնելու միջոցով, բայց ամենից հաճախ դա հասնում է շատ ավելի դժվարին բանի ՝ մեկ այլ մարդու հետ սերտ և անձնական կապի միջոցով:
Չնայած Հոլդենը փորձում էր ինչ-որ կերպ հաստատել, որ նա իրոք ինչ-որ առումով կարևոր է, Օլիվիան փորձեց հաշտեցնել իր նոր բարդ անձնական կյանքը նրա միշտ դժվար մասնագիտական կյանքի հետ, իսկ Ռոլինսը և Ամարոն, չնայած բացահայտորեն այդպես չէին, մաղեցին իրենց հարաբերությունների մի մասը ակնհայտորեն մտադրված չէր, իհարկե ոչ պատանդառության իրավիճակը լուծելիս:
Խոսելով պատանդառության այդ իրավիճակի մասին, որը չնկատողների համար գրավեց շոուի գրեթե ամբողջ չորրորդ և հինգերորդ գործողությունները, դա իսկապես ընդգծեց, թե որքան հեռու է անցել Ռոլինսը Հատուկ զոհերի բաժնի հետ իր աշխատանքում: Ռոլինսը, որը հաճախ ցուցադրվում էր պարզապես հմուտ քննիչ, իրոք ցուցադրում էր իր խառնուրդը այս ճգնաժամի ընթացքում, և այն փաստը, որ նա հույս ուներ Հոլդենին այնտեղից կենդանի դուրս հանել, ցույց տվեց նրա կարեկցանքը այնպես, ինչպես նախկինում չի բացահայտվել: Իհարկե կուդոները պարտական են Քելլի Գիդիիին Հոլդենի հետ առճակատման ընթացքում Ռոլինսին այս նոր մակարդակի իսկությունը բերելու համար:
Հոլդենը մարմնավորած երիտասարդ դերասան Johnոն Կարնան նույնպես պետք է գովասանքի խոսի `անհանգիստ կերպարը հավասար մասեր դարձնելու համար անմեղ և չարամիտ մարդասպանին սխալ հասկանալու համար կատարած աշխատանքի համար, ինչը հեշտ գործ չէ:
Հոլդենը դժվար դեր էր խաղում, խոստովանում է SVU Գործադիր պրոդյուսեր Ուորեն Լեյթ: Մեզ պետք էր շատ յուրօրինակ տղա: Նա պետք է գրավիչ լիներ, բայց ոչ առաջատար տղամարդկային մի տեսակ, և ոչ թե միանգամից խենթ տեսքով `հավատալու համար: Դա իսկապես բարդ էր, և սովորաբար մենք շատ ժամանակ չենք ունենում քասթինգի համար, բայց մենք գիտեինք, որ այս մասը մի որոշ ժամանակ է գալու, և մեր քասթինգի տնօրենը (Jonոնաթան Ստրոսսը) գտավ Johnոնին, և նա պարզապես մեխեց այն ամեն կերպ. նրա վարվելաձևը, խոսելու ձևը, նույնիսկ այն ձևը, երբ երբեմն նա պարզապես փնթփնթում էր, երբ թվում էր, որ այդքան անտեղի էր դա անել, այդ ամենը, նա պարզապես հասկացավ: Եվ հիշեք, որ դա ամենևին էլ դյուրին դեր չէր խաղում, բայց Johnոնը մտավ այնտեղ և աշխատեց այնպես, որ նա իսկապես գերազանցի այն տեղը, որտեղ մենք կարծում էինք, որ այս կերպարը կարող է գնալ այնպես, ինչպես նա ձեզ զգացնի այնքան շատ բաներ, որքան պատմությունն առաջ գնաց:
Շարունակելով այս սեզոնի ընտանեկան թեման, այս դրվագում կային պահեր, որոնք, հնարավոր է, հայտնաբերել են այն փոփոխությունը, որը Օլիվիան զգում է կասկածյալների, զոհերի և ամբողջովին իրավական համակարգի նկատմամբ այժմ ՝ մայր դառնալով: Երբ Հոլդենի մայրը բռնում է Օլիվիայի թևը ՝ աղաչելով սերժանտին չվնասել իր որդուն, չի կարելի չմտածել, որ Օլիվիան, որն այժմ իր սեփական որդու հետ հիվանդանոցում է, կարող է ավելի շատ հասկանալ այս կնոջ ցավի ուժգնությունը, քան նա ունեցել է անցյալում:
Այդ որոշ գծերից ելնելով, մինչ Նոյն անցնում էր իր փորձությունների միջև, բավականին անվնաս է, Օլիվիան, այժմ պայքարում է խնամատար համակարգի ուշադրության կենտրոնում, կարող է հետ նայել խնամատար այլ ծնողների հետ գործելու տարիներին և գիտակցել, որ չնայած ցանկալի աշխատանք է, բայց դա հեռու է: հեռու է հեշտ լինելուց, և նա կարող է կոշտ դատել ուրիշներին ՝ դա անելու իրենց ջանքերում: Կարևոր է հիշել այստեղ, որ մինչ դատավորը օլիվիայի խնամակալության իրավունք էր շնորհում, դա ցանկացած պահի կարող է չեղյալ համարվել, և ոչ մեկին չվախեցնելու համար, հուսանք այստեղ, որ հիվանդանոցում այս միջադեպը չի դնում Օլիվիայի ՝ որպես ծնող, կարողության հարցը: որ նա չի բախվի Նոյին կորցնել այն հանգամանքների համար, որոնք թվում են, թե իր վերահսկողությունից դուրս են: (Բայց իմանալով այս շոուի հեղինակներին ՝ Նոյի գործատուի այդ զանգը պարզապես միանգամյա չէր, և այս հարցը նորից կբարձրանա):
Երբ Օլիվիան վերջապես մի քանի խաղաղ պահեր ունեցավ իր առողջացած որդու հետ, նա շշնջում է նրան, որ իրեն երկար կյանք է սպասում և իրեն սիրող մարդիկ, բայց հաշվի առնելով այն, ինչ նա նոր է ապրել, դիտելով մի մոր, ով հուսահատ սիրում էր իր որդուն, բայց գիտեր, որ նա խնդիրներ ուներ ստիպված պարապ մնալ, քանի որ երիտասարդն անպատկերացնելին էր անում, Օլիվիան իսկական ծնող չէր լինի, եթե գոնե մի պահ չմտածեր, թե ով է մեծանալու իր որդին, հատկապես հաշվի առնելով, որ նա գործնականում ոչինչ չգիտի իր կենսաբանական ընտանեկան պատմության մասին: Այստեղ կարող էր վիճել բնության և դաստիարակության դեմ փաստարկը, բայց գլխավորն այն է, որ երեխային դաստիարակելը ՝ լինի դա արյունակից հարազատ, թե ոչ, հավատքի իսկական թռիչք է: Ոչ մի ծնող չգիտի, թե ինչպիսի անձնավորություն է դառնալու իր երեխան: նրանք ամբողջ ընթացքում պետք է անեն հնարավոր ամեն ինչ:
Հոլդենի ծնողները կարո՞ղ էին այլ կերպ վարվել: Նրանք ակնհայտորեն փորձեցին ճիշտ վարվել ՝ նրան խորհուրդ տալով: Կարո՞ղ է նրան հասնելու մեկի պարզ գործողությունը խափանել բռնության նրա ցանկությունը: Միգուցե. Գուցե ոչ. Դա բարդ է և ոչ թե մի բան, որը հնարավոր է լուծել ցանկացած ընդհանուր հայտարարության միջոցով, թե ինչպես վարվել ուրիշների հետ:
Այն, ինչ մենք կարող ենք անել, անտեսել միացման ցանկության հարցը, վավերացման անհրաժեշտությունը: դա գիտենք, որ համընդհանուր է: Սկսեք զրույցը, ուշադրություն դարձրեք. Բաներ, որոնք այնքան պարզ են թվում, բայց, ի վերջո, կարող են ամբողջ փոփոխությունը բերել: Մենք բոլորս լսել ենք պատմություններ այն մասին, թե ինչպես պարզապես «Բարև» -ը կամ ընկերական դիտողությունը ինչ-որ մեկին խանգարեց ինչ-որ սարսափելի բան անել իրենց կամ (կամ) ուրիշների համար: Ո՞վ չի ցանկանա լինել նա, ով փոխել է այդ ուղին բացասականից դեպի դրական: Դա կարող է անընդհատ չաշխատել, բայց եթե աշխատում է, անկասկած արժե այն:
Holden- ի մանիֆեստը, չնայած ծնունդ էր առել մի անպատկերացնելի դեպքերից, և ավարտվում էր Holden- ի վերջին տեսահոլովակի հետ հակասող նոտայով. Իրոք, մենք գիտենք, որ ձեզ դուր է գալիս խայթոցով սեւանալ: SVU , բայց այս մեկից հետո գուցե ավելի ցնցող էր ավարտվել այն բանի հետ, որ Օլիվիան դիմակայեց իր որդուն. իրոք, նա իր գործն է `մնալ ձեզ հետ և ստիպել ձեզ դիտարկել ձեր շրջապատի մտքերն ու զգացմունքները, սխրանք, որը հեշտ չէ անել և հազվադեպ է: դիտվում է առաջնային դրամայի վրա:
Չորս դրվագ և բարը բարձր է դրվել տասնվեցերորդ սեզոնի մնացած մասի համար: Խնդրում եմ, շարունակիր գալ:
